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2012引发的惶恐，改变不了人们对未来的美好期待与幻想，有着稚嫩外表的新一代年轻人，似乎急于长大，然而形式上的长大宣言，却掩盖不了内心孩童般的斑斓幻想，欢快的涂鸦展现了分享的精神，甜蜜而怪异的青春风格折射着未来一代对时尚的解读。
“只要人们永远保持一颗童心，或者掸去世俗的灰尘以后，仍然发现自己有着一颗宝贵的童心，那么无论是刘易斯·卡洛尔的文字版，还是蒂姆·波顿的影像版，都会是你永远爱不释手的珍宝。”这也许就是在纷乱复杂的现实世界中，《爱丽丝梦游仙境》却那样惹人喜爱的原因。
2010年，《爱丽丝梦游仙境》的上映，又一次将人们带入到一个奇妙的童话中，而回到现实后，人们依旧迷恋着那里的美好，于是，他们便开始在自己的周围，打造童话的世界，一系列灵感来自《爱丽丝梦游仙境》的服装、饰品……应不暇接。儿童时期的童话故事，充满奇异的幻想旅程和天真美好的结局。在现实如此不堪重负的年代，这些美好而纯真的故事，再次带给我们发自内心的微笑，唤起久违的感动。
奇异的阴暗
也许我们初识“爱丽丝”，是在童话书的插画里，她穿着带有蔷薇花图案的碎花裙子，栗色长发，脸颊边有两道绯红，一个浓厚的欧洲味道的可爱女孩：1951年，美国迪士尼发现了这个好故事，并拍摄了同名卡通电影，她变成拥有柔顺金发、在蓝色连衣裙外趁着白色围裙的小丫头；而之后，曾经也有无数个“爱丽丝”走上大银幕，无论是哪一个版本，爱丽丝都是穿着浅蓝色或者蓝白相间的蓬蓬裙，显出纯真少女腔。2010年3D版本《爱丽丝梦游仙境》的推出，更是瞬间引起巨大的反响，现实的世界远远没有童话里的美好。
新版的“爱丽丝”已经长大成人，将以上两个不同时期的形象相互结合，成为一个拥有卷曲栗色长发，身穿长及脚踝的蓝色连衣裙姑娘，脚上是一双只有迪士尼青春偶像剧才会购买的白色短靴，而最妙的是，她还戴了一双浅蓝色的无指半截手套，根据电影工作人员的解释，这是某种对维多利亚时代的追溯和致敬。如今的爱丽丝，正站在父母为她在公园里举办的隆重派对上，被二世祖当场求婚。由于惊吓过度，她迅速转身逃离了派对现场，并惊讶的发现一只穿着马甲的兔子就在前方同样奔跑着，于是她跟上了它的步伐，进入了兔子洞，跌入了一个奇妙的似曾相识的世界……
新版《爱丽丝梦游仙境》的导演是蒂姆·波顿，被誉为好莱坞的鬼才导演，这样的昵称是票房保证下导演所得到的特殊待遇，当今的好莱坞，能得到这样称呼的人实在是少之又少。他的电影，充满了黑色幽默的温婉和忧伤，自闭又很有张力，冷与暖的交揉，是阴森中的华丽，温暖中的残酷，黑暗中的温馨，一个非常诡异的世界。就如他的作品，《剪刀手爱德华》中孤独一人住在幽暗城堡内的主人公爱德华那忧郁苍白的造型和灵巧的剪刀手一时让无数观众为之倾倒：根据经典童话改编的《查理和巧克力工厂》，由御用演员强尼·德普担纲主演，造型依然是那么神经质的纤弱和怪异的惨白，一亿五千万的投资营造的巧克力工厂内部不能不说美轮美奂，色彩也极尽斑斓，但外面的世界却依旧黑暗阴沉，这就是波顿一贯擅长的黑暗与光明的对比。也有着如王尔德所说的，“凡是美好的事物，往往背后都有某种悲剧成分。”
而当我们观看出自波顿手下的《爱丽丝梦游仙境》，发现原来童话并不一定都是安徒生式的，一种黑暗的，又是绚烂的哥特气息会一直弥漫着。
斑斓的幻想
当又一部3D电影《爱丽丝梦游仙境》上映后，很多人看后都会认为它早已超越了潘多拉星球。除了导演和讨人喜欢的剧本之外，强尼·德普演绎的疯帽子，海伦娜的夸张红桃皇后，安妮·海瑟威的冷艳白皇后，如此强大的巨星阵容同样不可不看。
而这些人物在影片中的服装造型则是该片的最大亮点。主角爱丽丝换了多套服装：一条蓝色公主裙，一件随身体变大缩小却依然合身的绸缎裙，一款民族风浓郁的奶白色手工刺绣外套……加上故事里白兔子、红皇后、白皇后等古怪角色和奇幻背景，让爱丽丝主题服装天然地带着比如蝴蝶结、荷叶边、缎带、蕾丝、细纱等流行元素。
爱丽丝的浅蓝色裙子和白皇后层次鲜明的蛋糕裙，只是依角色的性格而制作。片中最亮眼复杂的服装设计集中在最出挑的两个角色身上：疯帽子和红皇后。疯帽子的土黄色西装和露出皮鞋和色彩袜子的中短裤，再配上大领结和系在高礼帽上，走起路来，就会迎风摇摆的粉色丝巾，以及苍白的粉底和火红的眼影唇膏，一看就是个来自童话世界，并且精神不太正常的疯子。而仙境的最高统治者，红皇后，拥有一身典型的维多利亚贵族裙，高腰束胸，裙摆上点缀着扑克王朝的红心，红色的头发上顶着小巧精致的王冠，袖口上的白色蕾丝，让红皇后冷艳中不失高贵，典雅中又有份霸道。而将这些人物通过造型设计而活灵活现呈现在观众面前的，正是柯琳·阿特伍德，她很少让人失望。
柯琳·阿特伍德不愧是为《芝加哥》、《艺伎回忆录》等大片打造戏服、获得过8项奥斯卡提名的设计师，在《爱丽丝》中让我们再次享用了一道视觉大餐。
这一次在《爱丽丝梦游仙境》中，我们可以看到强尼·德普延续着哥特诡异的风格，“疯帽子的服装下了大工夫”，柯琳·阿特伍德描述疯帽子时很是细致，“帽子是羊皮制造的，还有真正的金箔镶在上面；外套则是我从意大利采购回来的丝绸做的，很贵的丝绸”，为了准确描述疯帽子疯癫多变的性格，柯琳·阿特伍德特意在外套上多做了很多层，“薄到几乎隐形的布料衬在丝绸外套下面，不同颜色代表了他不同的心情。”
影片中红皇后“大头”的形象令人印象深刻，而这却让阿特伍德发愁了好久。虽然说3D没有给戏服设计带来巨大的冲击，但是红皇后的“大头”，连经验丰富的柯琳·阿特伍德也感到了棘手。视效部门花了大功夫让红皇后看起来“人模人样”，但对身材比例要求苛刻的柯琳·阿特伍德还是觉得她“很不成比例”，而最大的问题就在“头大了，就容易没脖子”，红皇后的服装最难设计的就是她撑着头的领子，柯琳·阿特伍德和发型设计、化妆师“做了两三次实验才找到了合适的领子”。其实这套西服除了领子以外，包括腰身裙摆都做了特别的设计。而海伦娜头上那顶红色的假发重达几磅，这一切是化妆师，发型设计师，视效，海伦娜本人还有柯林共同倾力合作才有的结果。柯林对红皇后服装的设计是基于纸牌中的红桃形状，“我想让它有趣，同时还显得粗劣，因为红皇后就是这样的，事实上有一点儿俗气。所以她的服装没用最好的材料，而是用粗劣一点儿的材料来显示。比起来，白皇后的衣服就显得更加富贵。“她的衣服有很多折层，用丝网、雪花和金箔印儿来展现活力。最终成型的衣服很华贵，而且是我有生以来 做过的最容易损坏的衣服。”
柯琳·阿特伍德为《爱丽丝梦游仙境》总共设计了200多套戏服，“看看红皇后和白皇后的宫殿”，其中的每一个侍卫随从都是需要服装的。而不管衣服能不能穿，柯琳·阿特伍德都亲手剪裁，她非常满意的说，“其实我也乐此不疲。”
绚烂的蔓延
“爱丽丝“的魅力实在无法抵挡：巴洛克风格、粉彩风暴、印花和刺绣、复古配饰、雪纺裙等大行其道，在影片中，爱丽丝先后身着多款雪纺裙出境，无论是喝掉变小药水时的蓝色露肩雪纺裙，还是“疯帽子”为她订做的束腰雪纺，飘逸轻盈的材质都让人惊艳到难以挪开视线；而蕾丝边的点缀，让“爱丽丝”不管搭配什么，都显现出一种既童话又梦幻的感觉：《爱丽丝梦游仙境》中，碎碎花朵遍布于“爱丽丝”的衬衣和裙子上，斑斓印花犹如神秘花园，光线从繁茂的枝叶之间投射下来。除了激起女性对于童话世界的一切幻想和对儿时生活的回忆，碎花元素也让女性的身体变得婀娜多姿。爱丽丝头戴的蝴蝶结形发饰令人一眼定情，要变身爱丽丝，蝴蝶形发饰必不可缺，它既能显现出一种活泼可爱的气质，也是现在时尚的风向标，爱丽丝就这样从童话走进了现实。
好莱坞特立独行的潮流指标林赛·罗韩、Lady Gaga、希尔顿纷纷穿着蓬蓬裙、戴着各式夸张的蝴蝶结出现在公众面前。而范思哲、Furla、Moschino等品牌以“爱丽丝”为灵感推出春夏新品，OPI指甲油推出了“爱丽丝系列”，施华洛世奇和迪士尼的合作推出引领顾客走进“地下仙境”世界的全新首饰系列……
以爱丽丝为灵感的服装元素，包括蝴蝶结、荷叶边、缎带、蕾丝、细纱等维多利亚时期的服装细节，以及梦幻的朦胧色彩，正装饰着Marc by Marc Jacobs、Dior等大牌的华服：Marc by Marc Jacobs这回将LV延用了上一季的兔耳朵，将其改成大蝴蝶结“迷你兔耳朵”，并且戴在了自己品牌的模特头上。而略带波普风图案的裙身充满神秘的眩晕感，好似通往爱丽丝仙境的通道。LV最新一则手袋广告里，超模Lara Stone躺在长满苔藓的绿色丛林中，身边被鲜花、青草、白色的鸟儿和一只花猫所环绕，梦幻万般；今年的秋冬，红色将会令身着羽绒滑雪衫的小姑娘们如同绽放的娇美红玫瑰。红色针织上衣配纱裙，红色斗篷式外套，红色天鹅绒宫廷式连衣裙都是baby Dior 2010秋冬女孩系列的最新成员。粉色，白色，蓝色与灰色也营造出清新纯真的气质。蝴蝶结不仅是衣服与鞋履上的重要装饰，也飞到了头箍上，洋溢着甜美和浪漫。吸收了50年代Christian Dior的女装系列精髓，但是更加温和甜美、增添童趣，展示了真正精致的童装与一些与众不同的公主式梦幻裙装。爱马仕2010春夏广告大片中，身着白裙白鞋的长发模特与一屋子漂亮的瓷器停留在高高的树枝上，右上角还有一句口号：La Vie Comme Un Conte(生活仿若童话)：
就连巴黎春天百货公司的橱窗，也用书本和白玫瑰堆砌出了比模特还高的大兔子，里面摆着爱丽丝风格的连衣裙以及疯帽子先生式的礼服，据说都是知名设计师的作品，其中，设计师Kirkwood还用仙境里出现的场景元素做素材，设计出了一双长出了花朵、藤叶、茶壶、黑白格地板的超细跟高跟鞋。
导演蒂姆·波顿赋予了《爱丽丝梦游仙境》一个美好的结局：从仙境重返人世的爱丽丝，由于已经得到成长，决定放弃浑浑噩噩的无趣生活，去大胆追寻自己的冒险新世界，完成父亲未尽的伟业。她打开地图，对搭档说：“既然生意已经做到了马六甲海峡，为何不继续做到中国内地去呢?那儿幅员辽阔，文明璀璨多彩，我们还可以有香港作为依靠，何乐而不为?”而全片也在爱丽丝登上前往中国的商船中画上句号。
现实中的童话，仍在继续……
“只要人们永远保持一颗童心，或者掸去世俗的灰尘以后，仍然发现自己有着一颗宝贵的童心，那么无论是刘易斯·卡洛尔的文字版，还是蒂姆·波顿的影像版，都会是你永远爱不释手的珍宝。”这也许就是在纷乱复杂的现实世界中，《爱丽丝梦游仙境》却那样惹人喜爱的原因。
2010年，《爱丽丝梦游仙境》的上映，又一次将人们带入到一个奇妙的童话中，而回到现实后，人们依旧迷恋着那里的美好，于是，他们便开始在自己的周围，打造童话的世界，一系列灵感来自《爱丽丝梦游仙境》的服装、饰品……应不暇接。儿童时期的童话故事，充满奇异的幻想旅程和天真美好的结局。在现实如此不堪重负的年代，这些美好而纯真的故事，再次带给我们发自内心的微笑，唤起久违的感动。
奇异的阴暗
也许我们初识“爱丽丝”，是在童话书的插画里，她穿着带有蔷薇花图案的碎花裙子，栗色长发，脸颊边有两道绯红，一个浓厚的欧洲味道的可爱女孩：1951年，美国迪士尼发现了这个好故事，并拍摄了同名卡通电影，她变成拥有柔顺金发、在蓝色连衣裙外趁着白色围裙的小丫头；而之后，曾经也有无数个“爱丽丝”走上大银幕，无论是哪一个版本，爱丽丝都是穿着浅蓝色或者蓝白相间的蓬蓬裙，显出纯真少女腔。2010年3D版本《爱丽丝梦游仙境》的推出，更是瞬间引起巨大的反响，现实的世界远远没有童话里的美好。
新版的“爱丽丝”已经长大成人，将以上两个不同时期的形象相互结合，成为一个拥有卷曲栗色长发，身穿长及脚踝的蓝色连衣裙姑娘，脚上是一双只有迪士尼青春偶像剧才会购买的白色短靴，而最妙的是，她还戴了一双浅蓝色的无指半截手套，根据电影工作人员的解释，这是某种对维多利亚时代的追溯和致敬。如今的爱丽丝，正站在父母为她在公园里举办的隆重派对上，被二世祖当场求婚。由于惊吓过度，她迅速转身逃离了派对现场，并惊讶的发现一只穿着马甲的兔子就在前方同样奔跑着，于是她跟上了它的步伐，进入了兔子洞，跌入了一个奇妙的似曾相识的世界……
新版《爱丽丝梦游仙境》的导演是蒂姆·波顿，被誉为好莱坞的鬼才导演，这样的昵称是票房保证下导演所得到的特殊待遇，当今的好莱坞，能得到这样称呼的人实在是少之又少。他的电影，充满了黑色幽默的温婉和忧伤，自闭又很有张力，冷与暖的交揉，是阴森中的华丽，温暖中的残酷，黑暗中的温馨，一个非常诡异的世界。就如他的作品，《剪刀手爱德华》中孤独一人住在幽暗城堡内的主人公爱德华那忧郁苍白的造型和灵巧的剪刀手一时让无数观众为之倾倒：根据经典童话改编的《查理和巧克力工厂》，由御用演员强尼·德普担纲主演，造型依然是那么神经质的纤弱和怪异的惨白，一亿五千万的投资营造的巧克力工厂内部不能不说美轮美奂，色彩也极尽斑斓，但外面的世界却依旧黑暗阴沉，这就是波顿一贯擅长的黑暗与光明的对比。也有着如王尔德所说的，“凡是美好的事物，往往背后都有某种悲剧成分。”
而当我们观看出自波顿手下的《爱丽丝梦游仙境》，发现原来童话并不一定都是安徒生式的，一种黑暗的，又是绚烂的哥特气息会一直弥漫着。
斑斓的幻想
当又一部3D电影《爱丽丝梦游仙境》上映后，很多人看后都会认为它早已超越了潘多拉星球。除了导演和讨人喜欢的剧本之外，强尼·德普演绎的疯帽子，海伦娜的夸张红桃皇后，安妮·海瑟威的冷艳白皇后，如此强大的巨星阵容同样不可不看。
而这些人物在影片中的服装造型则是该片的最大亮点。主角爱丽丝换了多套服装：一条蓝色公主裙，一件随身体变大缩小却依然合身的绸缎裙，一款民族风浓郁的奶白色手工刺绣外套……加上故事里白兔子、红皇后、白皇后等古怪角色和奇幻背景，让爱丽丝主题服装天然地带着比如蝴蝶结、荷叶边、缎带、蕾丝、细纱等流行元素。
爱丽丝的浅蓝色裙子和白皇后层次鲜明的蛋糕裙，只是依角色的性格而制作。片中最亮眼复杂的服装设计集中在最出挑的两个角色身上：疯帽子和红皇后。疯帽子的土黄色西装和露出皮鞋和色彩袜子的中短裤，再配上大领结和系在高礼帽上，走起路来，就会迎风摇摆的粉色丝巾，以及苍白的粉底和火红的眼影唇膏，一看就是个来自童话世界，并且精神不太正常的疯子。而仙境的最高统治者，红皇后，拥有一身典型的维多利亚贵族裙，高腰束胸，裙摆上点缀着扑克王朝的红心，红色的头发上顶着小巧精致的王冠，袖口上的白色蕾丝，让红皇后冷艳中不失高贵，典雅中又有份霸道。而将这些人物通过造型设计而活灵活现呈现在观众面前的，正是柯琳·阿特伍德，她很少让人失望。
柯琳·阿特伍德不愧是为《芝加哥》、《艺伎回忆录》等大片打造戏服、获得过8项奥斯卡提名的设计师，在《爱丽丝》中让我们再次享用了一道视觉大餐。
这一次在《爱丽丝梦游仙境》中，我们可以看到强尼·德普延续着哥特诡异的风格，“疯帽子的服装下了大工夫”，柯琳·阿特伍德描述疯帽子时很是细致，“帽子是羊皮制造的，还有真正的金箔镶在上面；外套则是我从意大利采购回来的丝绸做的，很贵的丝绸”，为了准确描述疯帽子疯癫多变的性格，柯琳·阿特伍德特意在外套上多做了很多层，“薄到几乎隐形的布料衬在丝绸外套下面，不同颜色代表了他不同的心情。”
影片中红皇后“大头”的形象令人印象深刻，而这却让阿特伍德发愁了好久。虽然说3D没有给戏服设计带来巨大的冲击，但是红皇后的“大头”，连经验丰富的柯琳·阿特伍德也感到了棘手。视效部门花了大功夫让红皇后看起来“人模人样”，但对身材比例要求苛刻的柯琳·阿特伍德还是觉得她“很不成比例”，而最大的问题就在“头大了，就容易没脖子”，红皇后的服装最难设计的就是她撑着头的领子，柯琳·阿特伍德和发型设计、化妆师“做了两三次实验才找到了合适的领子”。其实这套西服除了领子以外，包括腰身裙摆都做了特别的设计。而海伦娜头上那顶红色的假发重达几磅，这一切是化妆师，发型设计师，视效，海伦娜本人还有柯林共同倾力合作才有的结果。柯林对红皇后服装的设计是基于纸牌中的红桃形状，“我想让它有趣，同时还显得粗劣，因为红皇后就是这样的，事实上有一点儿俗气。所以她的服装没用最好的材料，而是用粗劣一点儿的材料来显示。比起来，白皇后的衣服就显得更加富贵。“她的衣服有很多折层，用丝网、雪花和金箔印儿来展现活力。最终成型的衣服很华贵，而且是我有生以来 做过的最容易损坏的衣服。”
柯琳·阿特伍德为《爱丽丝梦游仙境》总共设计了200多套戏服，“看看红皇后和白皇后的宫殿”，其中的每一个侍卫随从都是需要服装的。而不管衣服能不能穿，柯琳·阿特伍德都亲手剪裁，她非常满意的说，“其实我也乐此不疲。”
绚烂的蔓延
“爱丽丝“的魅力实在无法抵挡：巴洛克风格、粉彩风暴、印花和刺绣、复古配饰、雪纺裙等大行其道，在影片中，爱丽丝先后身着多款雪纺裙出境，无论是喝掉变小药水时的蓝色露肩雪纺裙，还是“疯帽子”为她订做的束腰雪纺，飘逸轻盈的材质都让人惊艳到难以挪开视线；而蕾丝边的点缀，让“爱丽丝”不管搭配什么，都显现出一种既童话又梦幻的感觉：《爱丽丝梦游仙境》中，碎碎花朵遍布于“爱丽丝”的衬衣和裙子上，斑斓印花犹如神秘花园，光线从繁茂的枝叶之间投射下来。除了激起女性对于童话世界的一切幻想和对儿时生活的回忆，碎花元素也让女性的身体变得婀娜多姿。爱丽丝头戴的蝴蝶结形发饰令人一眼定情，要变身爱丽丝，蝴蝶形发饰必不可缺，它既能显现出一种活泼可爱的气质，也是现在时尚的风向标，爱丽丝就这样从童话走进了现实。
好莱坞特立独行的潮流指标林赛·罗韩、Lady Gaga、希尔顿纷纷穿着蓬蓬裙、戴着各式夸张的蝴蝶结出现在公众面前。而范思哲、Furla、Moschino等品牌以“爱丽丝”为灵感推出春夏新品，OPI指甲油推出了“爱丽丝系列”，施华洛世奇和迪士尼的合作推出引领顾客走进“地下仙境”世界的全新首饰系列……
以爱丽丝为灵感的服装元素，包括蝴蝶结、荷叶边、缎带、蕾丝、细纱等维多利亚时期的服装细节，以及梦幻的朦胧色彩，正装饰着Marc by Marc Jacobs、Dior等大牌的华服：Marc by Marc Jacobs这回将LV延用了上一季的兔耳朵，将其改成大蝴蝶结“迷你兔耳朵”，并且戴在了自己品牌的模特头上。而略带波普风图案的裙身充满神秘的眩晕感，好似通往爱丽丝仙境的通道。LV最新一则手袋广告里，超模Lara Stone躺在长满苔藓的绿色丛林中，身边被鲜花、青草、白色的鸟儿和一只花猫所环绕，梦幻万般；今年的秋冬，红色将会令身着羽绒滑雪衫的小姑娘们如同绽放的娇美红玫瑰。红色针织上衣配纱裙，红色斗篷式外套，红色天鹅绒宫廷式连衣裙都是baby Dior 2010秋冬女孩系列的最新成员。粉色，白色，蓝色与灰色也营造出清新纯真的气质。蝴蝶结不仅是衣服与鞋履上的重要装饰，也飞到了头箍上，洋溢着甜美和浪漫。吸收了50年代Christian Dior的女装系列精髓，但是更加温和甜美、增添童趣，展示了真正精致的童装与一些与众不同的公主式梦幻裙装。爱马仕2010春夏广告大片中，身着白裙白鞋的长发模特与一屋子漂亮的瓷器停留在高高的树枝上，右上角还有一句口号：La Vie Comme Un Conte(生活仿若童话)：
就连巴黎春天百货公司的橱窗，也用书本和白玫瑰堆砌出了比模特还高的大兔子，里面摆着爱丽丝风格的连衣裙以及疯帽子先生式的礼服，据说都是知名设计师的作品，其中，设计师Kirkwood还用仙境里出现的场景元素做素材，设计出了一双长出了花朵、藤叶、茶壶、黑白格地板的超细跟高跟鞋。
导演蒂姆·波顿赋予了《爱丽丝梦游仙境》一个美好的结局：从仙境重返人世的爱丽丝，由于已经得到成长，决定放弃浑浑噩噩的无趣生活，去大胆追寻自己的冒险新世界，完成父亲未尽的伟业。她打开地图，对搭档说：“既然生意已经做到了马六甲海峡，为何不继续做到中国内地去呢?那儿幅员辽阔，文明璀璨多彩，我们还可以有香港作为依靠，何乐而不为?”而全片也在爱丽丝登上前往中国的商船中画上句号。
现实中的童话，仍在继续……