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始建于清光绪二十三年（1897）的湖南省博物馆，坐落于长沙市开福区东风路50号，为中国首批国家一级博物馆、中央地方共建的八个国家级重点博物馆之一、湖南省最大的综合性历史艺术类博物馆。其馆藏文物有18万余件，尤以长沙马王堆汉墓出土文物、商周青铜器、楚文物，以及历代陶瓷、书画和近现代文物等最具特色。而该馆馆藏的几件笔筒，亦设计奇妙、造型生动。
这是该馆馆藏的一件明代竹镂雕山林人物笔筒（图1）。这件琥珀色的竹质笔筒，高14.6、直径10厘米、敞口，底部凿有三矮足，底部有些许裂纹。筒外侧镂雕山林人物纹，图中山石奇峻，古松参天，掩映成趣。松下五人正在观一幅长卷，一位侍童则捧一叠书卷立于其旁。其镂雕之技，可谓巧夺天工。
而该馆的明代独占鳌头玉笔筒（图2），宽13、高16、壁厚5厘米。这件青玉笔筒采用了圆雕、浮雕、浅刻等技法，将玉石雕琢成一条鳌鱼鼓目圆睁、张开大嘴、口吞椭圆柱形筒状物的造型，同时口沿外有一周弦纹，尾向上扬。筒身上则浮雕有两蟠螭，一蟠螭横伏于筒腹身，做回首凝望状;一蟠螭双足抓沿，伸首探于筒内。鳌鱼尾部又精心雕刻一人物，人物圆头圆脑，戴冠着长衫，面带微笑;其右手扶笔筒，左手置于鳌鱼尾部，一脚落地，一脚正踏于鳌鱼身上，喜悦之神情溢于眉宇姿态当中，喻意为“独占鳌头”。笔筒另附有木质底座。尽管略有褐色瑕疵，但其玉质温润，设计巧妙，造型独特，显示了高超的琢玉技巧。
该馆的清康熙青花人物故事瓷笔筒（图3），更是可圈可点、妙不可言。笔筒高16.1、口径18.3、底径17.5厘米，器外壁绘有三个人物，各具姿态、形象鲜明：一个年轻女子，双手抱于胸前，立在门边，略带怯意，看着屋内;屋内一个老妪手持一物，坐于椅上，上身前趋，满脸怒容，似在呵斥跪于跟前的年轻女子;该女子面带愁色，双手举起，作跪拜状，似在向老太太辩白解释。屋内陈设简约，充满书香气息，显清雅气质，一桌、一椅、一炉、一绣墩摆放得恰到好处。桌上的书、花觚、觚内插梅、围棋罐、茶壶、茶杯透出主人的雅致与闲适。屋右边一棵古老虬劲的苍松，枝叶伴着祥云于屋上，寓意美好恒久。松下的太湖石，漏、瘦、透，石缝、石边的小花和小草，体现着文人情怀，透着中国园林的趣味和灵性。屋左边一株大树从石缝中傲然生长，枝干遒劲，树叶绘成椭圆形，以淡料涂抹，與屋右侧浓料一笔笔画的松树针叶形成强烈对比，盎然生趣。树上、屋顶、松间绘制朵朵祥云，线条粗细均匀，云心舒卷，云边为平行括弧状，云的尾部如衣带飘逸，与明末青花绘浮云的画法既相似又有别。如明末崇祯时期的浮云由多重粗细有致的弧形条纹平行构成，括弧凸出部宽厚，结尾纤细，仔细比对之，可见其明显的继承与发展脉络。
想必读者已经猜出，笔筒器外壁青花绘的是《西厢记》之《拷红》的故事图案。其敞口稍撇，中腰微束，底略外倾，造型优美。通体施白釉，器内光素无纹，内底有数处缩釉，玉璧形外底边露胎，外底心白釉上青花双圈书“大清康熙年制”六字双行楷书款。此笔筒胎质洁白细腻，胎体厚重，釉面莹润光亮，青花分水达三四层，发色纯正，画面生动，是康熙时期制作精良的景德镇民窑产品，也是研究康熙景德镇民窑青花瓷的珍贵实物资料。
另外，该馆的清代碧玉山水人物笔筒（图4），也表现出琢玉匠师浓厚的艺术修养和功力。这件高4、直径14厘米的笔筒，下附五足。外侧采用深浅浮雕及阴刻等技法，雕琢出一派幽深寂静和谐的景观。在悬崖峭壁、层峦叠嶂、古木参天的深山中，长廊依山而筑，蜿蜒起伏，其间三童子手中捧瓶，嬉戏于大象周围，象背则驮有宝瓶，寓意“太平有象”。其景物写实而富有生气，装饰纹样寓意深远。
这件高17.5、直径12.5厘米的清末竹雕山水人家图笔筒（图5），则是1954年2月15日该馆从湖南慈利县文化馆接收入藏的。竹质、深褐色笔筒沿微卷，平底，底有三矮足。筒外侧雕山水人家图。图中层峦叠嶂，苍松茂密，山石险峻，山林间云雾缭绕，亭台隐若可见，山涧飞奔，曲径幽幽，小桥流水，山中有人砍樵，有人担水，有人闲庭散步，有人骑马观光，有人凭栏观瀑，有人坐立山头，有人板桥赏鱼，有人倚楼远眺，人物造型多姿多态。作者采用镂雕、透雕、浮雕、阴刻等多种技法，雕工流畅圆润。
笔筒是文房用具之一，一般为瓷质、竹质或木质，鲜见玉质，尤其是象牙质。象牙质地细腻，光洁如玉，牙纹细洁，堪与宝玉石媲美，有“有机宝石”之美誉。其雕成器物更是充满艺术魅力，因此牙雕工艺成为我国独具特色的古老的民间工艺美术品种之一，也是制作笔筒的佳材。
而该馆的民国牙雕龙纹笔筒（图6），口径12.2—15、高19.5厘米。该笔筒材质为象牙，椭圆直筒形，底板可分离。口沿铭刻：“芸公主席赐存，张其雄敬赠。”
芸公主席即为何键（1887—1956），其字芸樵，湖南醴陵人;国民党陆军上将，国民党中央委员会执行委员，民国期间曾任湖南省政府主席。
张其雄可能为中国共产党早期党员、革命先烈张其雄（1903—1926），其乳名张书，号书仓，化名石杰;湖北省广济（今武穴）人。笔筒口沿下方有花瓣纹一组。筒身镂雕透空钱纹锦地，上浮雕九龙。龙呲牙咧嘴、发毛后飘、长须、三爪、身有鳞，有云纹错落其间。雕工细腻精湛，动静结合，精妙美观。
从工艺上来看，“民国牙雕龙纹笔筒”应为广州牙雕。
近代随着清王朝的覆灭，象牙加工的宫廷作坊解散，大量的牙雕艺人流散到北京、上海、天津、广东等地，继续从事象牙雕刻，1912-1936年是我国南北象牙雕刻业最为活跃的时期。1915年巴拿马万国博览会上，一座25层的具有南派牙雕典型风格的广州象牙球，击败了由日本匠人制作的26层象牙球，荣获“艺冠全球”特等奖。
其后由于连年内战及抗战爆发，我国的象牙雕刻业几乎陷入绝境。
新中国的成立，为我国现代牙雕业注入了新的活力。新中国成立初期，牙雕作为中国工艺美术界的四大名旦（牙雕、玉器、景泰蓝、雕漆）之一，发展迅速;雕刻题材内容得到拓展，大型作品不断增多。
湖南省博物馆的这几件笔筒典藏，观之可谓构思奇妙、妙不可言！
这是该馆馆藏的一件明代竹镂雕山林人物笔筒（图1）。这件琥珀色的竹质笔筒，高14.6、直径10厘米、敞口，底部凿有三矮足，底部有些许裂纹。筒外侧镂雕山林人物纹，图中山石奇峻，古松参天，掩映成趣。松下五人正在观一幅长卷，一位侍童则捧一叠书卷立于其旁。其镂雕之技，可谓巧夺天工。
而该馆的明代独占鳌头玉笔筒（图2），宽13、高16、壁厚5厘米。这件青玉笔筒采用了圆雕、浮雕、浅刻等技法，将玉石雕琢成一条鳌鱼鼓目圆睁、张开大嘴、口吞椭圆柱形筒状物的造型，同时口沿外有一周弦纹，尾向上扬。筒身上则浮雕有两蟠螭，一蟠螭横伏于筒腹身，做回首凝望状;一蟠螭双足抓沿，伸首探于筒内。鳌鱼尾部又精心雕刻一人物，人物圆头圆脑，戴冠着长衫，面带微笑;其右手扶笔筒，左手置于鳌鱼尾部，一脚落地，一脚正踏于鳌鱼身上，喜悦之神情溢于眉宇姿态当中，喻意为“独占鳌头”。笔筒另附有木质底座。尽管略有褐色瑕疵，但其玉质温润，设计巧妙，造型独特，显示了高超的琢玉技巧。
该馆的清康熙青花人物故事瓷笔筒（图3），更是可圈可点、妙不可言。笔筒高16.1、口径18.3、底径17.5厘米，器外壁绘有三个人物，各具姿态、形象鲜明：一个年轻女子，双手抱于胸前，立在门边，略带怯意，看着屋内;屋内一个老妪手持一物，坐于椅上，上身前趋，满脸怒容，似在呵斥跪于跟前的年轻女子;该女子面带愁色，双手举起，作跪拜状，似在向老太太辩白解释。屋内陈设简约，充满书香气息，显清雅气质，一桌、一椅、一炉、一绣墩摆放得恰到好处。桌上的书、花觚、觚内插梅、围棋罐、茶壶、茶杯透出主人的雅致与闲适。屋右边一棵古老虬劲的苍松，枝叶伴着祥云于屋上，寓意美好恒久。松下的太湖石，漏、瘦、透，石缝、石边的小花和小草，体现着文人情怀，透着中国园林的趣味和灵性。屋左边一株大树从石缝中傲然生长，枝干遒劲，树叶绘成椭圆形，以淡料涂抹，與屋右侧浓料一笔笔画的松树针叶形成强烈对比，盎然生趣。树上、屋顶、松间绘制朵朵祥云，线条粗细均匀，云心舒卷，云边为平行括弧状，云的尾部如衣带飘逸，与明末青花绘浮云的画法既相似又有别。如明末崇祯时期的浮云由多重粗细有致的弧形条纹平行构成，括弧凸出部宽厚，结尾纤细，仔细比对之，可见其明显的继承与发展脉络。
想必读者已经猜出，笔筒器外壁青花绘的是《西厢记》之《拷红》的故事图案。其敞口稍撇，中腰微束，底略外倾，造型优美。通体施白釉，器内光素无纹，内底有数处缩釉，玉璧形外底边露胎，外底心白釉上青花双圈书“大清康熙年制”六字双行楷书款。此笔筒胎质洁白细腻，胎体厚重，釉面莹润光亮，青花分水达三四层，发色纯正，画面生动，是康熙时期制作精良的景德镇民窑产品，也是研究康熙景德镇民窑青花瓷的珍贵实物资料。
另外，该馆的清代碧玉山水人物笔筒（图4），也表现出琢玉匠师浓厚的艺术修养和功力。这件高4、直径14厘米的笔筒，下附五足。外侧采用深浅浮雕及阴刻等技法，雕琢出一派幽深寂静和谐的景观。在悬崖峭壁、层峦叠嶂、古木参天的深山中，长廊依山而筑，蜿蜒起伏，其间三童子手中捧瓶，嬉戏于大象周围，象背则驮有宝瓶，寓意“太平有象”。其景物写实而富有生气，装饰纹样寓意深远。
这件高17.5、直径12.5厘米的清末竹雕山水人家图笔筒（图5），则是1954年2月15日该馆从湖南慈利县文化馆接收入藏的。竹质、深褐色笔筒沿微卷，平底，底有三矮足。筒外侧雕山水人家图。图中层峦叠嶂，苍松茂密，山石险峻，山林间云雾缭绕，亭台隐若可见，山涧飞奔，曲径幽幽，小桥流水，山中有人砍樵，有人担水，有人闲庭散步，有人骑马观光，有人凭栏观瀑，有人坐立山头，有人板桥赏鱼，有人倚楼远眺，人物造型多姿多态。作者采用镂雕、透雕、浮雕、阴刻等多种技法，雕工流畅圆润。
笔筒是文房用具之一，一般为瓷质、竹质或木质，鲜见玉质，尤其是象牙质。象牙质地细腻，光洁如玉，牙纹细洁，堪与宝玉石媲美，有“有机宝石”之美誉。其雕成器物更是充满艺术魅力，因此牙雕工艺成为我国独具特色的古老的民间工艺美术品种之一，也是制作笔筒的佳材。
而该馆的民国牙雕龙纹笔筒（图6），口径12.2—15、高19.5厘米。该笔筒材质为象牙，椭圆直筒形，底板可分离。口沿铭刻：“芸公主席赐存，张其雄敬赠。”
芸公主席即为何键（1887—1956），其字芸樵，湖南醴陵人;国民党陆军上将，国民党中央委员会执行委员，民国期间曾任湖南省政府主席。
张其雄可能为中国共产党早期党员、革命先烈张其雄（1903—1926），其乳名张书，号书仓，化名石杰;湖北省广济（今武穴）人。笔筒口沿下方有花瓣纹一组。筒身镂雕透空钱纹锦地，上浮雕九龙。龙呲牙咧嘴、发毛后飘、长须、三爪、身有鳞，有云纹错落其间。雕工细腻精湛，动静结合，精妙美观。
从工艺上来看，“民国牙雕龙纹笔筒”应为广州牙雕。
近代随着清王朝的覆灭，象牙加工的宫廷作坊解散，大量的牙雕艺人流散到北京、上海、天津、广东等地，继续从事象牙雕刻，1912-1936年是我国南北象牙雕刻业最为活跃的时期。1915年巴拿马万国博览会上，一座25层的具有南派牙雕典型风格的广州象牙球，击败了由日本匠人制作的26层象牙球，荣获“艺冠全球”特等奖。
其后由于连年内战及抗战爆发，我国的象牙雕刻业几乎陷入绝境。
新中国的成立，为我国现代牙雕业注入了新的活力。新中国成立初期，牙雕作为中国工艺美术界的四大名旦（牙雕、玉器、景泰蓝、雕漆）之一，发展迅速;雕刻题材内容得到拓展，大型作品不断增多。
湖南省博物馆的这几件笔筒典藏，观之可谓构思奇妙、妙不可言！