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Q：刚开始做《分手合约》的时候，有没有想过后面票房如此成功？
A：不敢想，2011年我们正式在公司内部立项之前，中国爱情题材电影票房最高的也就是《失恋33天》、《将爱》，但这些案例有特殊性，除此之外大部分都是几千万。我们也不是因为《失恋33天》的高票房而选择了这个类型，《失恋33天》虽然票房很高，但在韩国导演看来不符合惯常类型片的结构，他们会好奇中国观众为什么会喜欢。我们选择爱情片，因为在中国这是容易去尝试的类型，不涉及到审批和其他局限。对CJ来讲这是第一次拍合拍片，绝症题材并不新鲜，有些脱离现实背景，更像个童话，坦率说剧本是有些硬伤的，但是它的类型化做得很充分，这是它成功的主要原因。另外，电影主流观众群更加年轻化、银幕数的增加等等因素，让这类题材有了更大的市场空间。
Q：《分手合约》是CJ第一部自主开发的中韩合拍片，中韩团队在合作过程中怎样磨合？
A：首先《分手合约》是一部制片人中心制的电影。作为制片人，我认为首要是让中韩团队中间建立一个统一的工作标准和工作流程。所谓工作标准是对工作目标和工作完成质量的确立。因为两国工作人员的文化、审美的差异，为了加深彼此的理解，我们采取的方式是找参考影片。通过参考影片的类似场景或桥段，更直观地表达自己对剧本的意见以及制作的想法，通过这个过程不断加深彼此的了解。《分手合约》导演本身是韩国东国大学教编剧的老师，在刚开始合作时他跟中国编剧交流会先考虑剧本的结构，这可能是他工作的习惯。好莱坞电影更强调结构，中国的编剧可能更强调个人情感的表达，他们在工作的步骤上是不合拍的。当遇到分歧时，我所能做的就是平衡，把双方引向共同的方向。
Q：《分手合约》以前，中韩合拍片成功案例很少。你觉得《危险关系》这样的合拍片观众为什么没有买账？
A：我没有参与其中，很难说得明晰。作为一个旁观者，我觉得可能主要是制片公司项目定位问题，《危险》是翻拍自法国，韩国拍了然后到中国，韩国和法国其实都很大程度以情色为卖点，但是情色在中国是不可以的，然后将这三个人的情感关系放到旧上海滩的时候，剧本抽空了历史背景，观众对人物缺乏认同感，同时也没有其他的刺激点，那么电影的卖点就不那么明确了。
Q：中韩双方合作过程中存在哪些问题？
A：我自己的体会，《分手合约》之前做中韩合拍的公司挺多的，但是我觉得大部分公司在沟通上都存在问题。导致这种问题的很大一个原因，是双方对彼此的不了解，在一起合作时资源没有很好地互补，造成很多矛盾。文化差异可以部分用技术来弥补，但是相互之间不了解，导演不知道公司的优势资源是什么，不了解公司对项目的定位和目标，公司不知道这个导演的风格、创作习惯、优势和短板，这样大家就没有办法达成共识。
Q：这种不了解具体体现在哪些方面？
A：举个例子，我今年1月份去韩国见到一位导演，他曾是韩国电影大钟奖的最佳导演，他说的话非常有代表性。他通过参加韩国电影振兴委员会的推介会来到中国，有很多制片公司找他，给他的全是爱情喜剧。他觉得，你们不了解我。因为他过往的作品，大都是比较严肃的剧情片。然后他说，OK，你们不了解我，拍爱情喜剧也可以，但是拿到的东西让他觉得找不到新鲜的点和创作动力。还有一位导演说，中国的投资人慕名到韩国找到他说，现在12月，我想明年四月开拍一部电影，拍什么你决定……像他们那样的导演很清楚知道来中国可以挣钱，但是他们也不会纯粹为了挣钱就来，还是有一些坚守。他们都还是很珍惜每个拍片的机会，不是为钱，而是要有创作的意义。
Q：据说在中韩合作里面，不欢而散的居多，你觉得问题出在哪里？
A：我觉得双方都有问题，大家没有共同的工作标准，可能有的韩国团队来就为挣钱，不负责任，有的中国公司可能就是找你来干活，我说什么就是什么，缺乏尊重，尤其是遇到困难的时候，双方不能保持理解和克制。《分手合约》没有发生这样的情况，我们尽量充分听取主创们在创作中的意见和建议，运用有效的方式沟通细节。在不断的沟通中，包括摄影灯光导演组、国内的工作团队，我能感觉到他们对这个剧本、创作方向的理解程度。因为有了统一的标准和工作流程，我们的拍摄非常顺利，彭于晏和白百何他们不止一次在采访中说团队很专业，这是他们拍戏生涯中拍得最舒服的一部作品。
Q： 《分手合约》的成功会促使更多韩国电影人愿意来中国拍电影吗？
A：他们对这个市场是好奇的，《分手合约》是1.92亿票房，在韩国差不多相当于500多万人次观影。在他们看来，对于这样类型的电影这已经是一个很大的票房数字了，而且这是之前从来没有过的。他们以前是不了解这个市场，但是在《分手合约》成功后，更多的导演开始关注它或者觉得已经有了来中国的可能性。
Q：有一种声音说，来中国拍电影的韩国导演多是在韩国市场已经过气的。
A：韩国电影圈也有那样的声音，说在韩国没有电影拍的才会来中国拍电影，有这样的情况，但不绝对。在韩国过气了并不代表技术不好，因为在韩国拍电影太难了，每年就只有100多部，竞争非常激烈，每年还有新导演出来。在韩国，导演不可能像在中国这样每年拍一部，最快两年拍一部就已经不错了，有的要三年四年。另一方面，好的导演不是不愿意来，他对市场是好奇的，但是他也想知道我来拍什么。他们也怕，因为有可能拍砸了就回不去了。但你来沟通他会很开放。韩国还在线上的导演，他们并没有刻意说我为中国去准备一部电影，这样的情况还比较少。当他不了解市场的时候，他也不知道你们需要什么样的东西。
Q：CJ能给中韩合拍项目提供哪些优势资源？
A：CJ愿意将更多的韩国优秀资源引入中国，和本地好的资源相结合。作为亚洲最大的一家电影公司，CJ在韩国掌握了很好的核心资源，因为CJ在韩国的市场地位，我们非常容易接触到韩国最好的演员、编剧、导演、灯光、摄影、后期等等核心优势资源。CJ的长处是成熟的类型片经验，这也是中国市场最缺乏的东西。
Q：公司在合拍片方面目前对哪些人才需求量比较大？
A：跟所有电影公司都一样，缺的是创意，剧本策划、编剧、导演等等。特别缺既懂中国电影又懂韩国电影的人才。有的韩国年轻的电影人其实很有想法，但是他不了解中国，有想法，如果完全脱离了中国市场也很难实施。
Q：在艺人合作方面有什么考量？比如用韩国艺人来演中国故事会不会担心不接地气？
A：我觉得中国有些公司的想法是这个人现在红，我砸钱让你来演，其实艺人一定很不舒服，让他演一个中国人，他不了解这个背景怎么演也不像中国人，尤其是如果还配音那完全是另一个人，所以要找韩国艺人是要找真正适合他的角色。角色设定上，首先要相信这个角色，而不是随便一个什么电影就找韩国演员来，不是红的韩国演员来就能解决电影根本的问题。
Q：你们在确定项目之前如何做剧本调研？
A：我们会邀请非从业人员的普通观众做调查问卷，我们的问卷是非常专业和细致的，问题涵盖剧本的方方面面。最主要的是我们还有一个数据库，我们会对剧本分场打分，形成一个曲线图，用这个曲线去比对同类型的成功案例和不成功案例。其实我们当时在做市场调查的时候至少80% 的人是不喜欢绝症的，但事实上很多人是一边说狗血一边哭。这就是类型片的特点。形成曲线图并不难，重要的是可比较的数据库，这是CJ的优势。
Q：接下来公司有什么拍摄计划，还想继续做爱情片吗？
A：《分手合约》的成功，加速和加大了公司对中国市场的投入，接下来也会有不同类型的电影开机拍摄。我个人暂时不想再做爱情片了，《分手合约》之后有人问我要不要做2，我就说没有兴趣了。我觉得去年一年童话类型的电影已经很多了，《北京遇上西雅图》、《小时代》、《被偷走的那几年》……爱情电影不容易拍，因为它看似门槛低，年轻漂亮讲你情我爱的就是爱情电影，但是你要想拍好拍出彩其实很不容易。中国观众不挑剔但也不是那么容易满足，我个人会想做更多元的类型，比如悬疑、动作片。
A：不敢想，2011年我们正式在公司内部立项之前，中国爱情题材电影票房最高的也就是《失恋33天》、《将爱》，但这些案例有特殊性，除此之外大部分都是几千万。我们也不是因为《失恋33天》的高票房而选择了这个类型，《失恋33天》虽然票房很高，但在韩国导演看来不符合惯常类型片的结构，他们会好奇中国观众为什么会喜欢。我们选择爱情片，因为在中国这是容易去尝试的类型，不涉及到审批和其他局限。对CJ来讲这是第一次拍合拍片，绝症题材并不新鲜，有些脱离现实背景，更像个童话，坦率说剧本是有些硬伤的，但是它的类型化做得很充分，这是它成功的主要原因。另外，电影主流观众群更加年轻化、银幕数的增加等等因素，让这类题材有了更大的市场空间。
Q：《分手合约》是CJ第一部自主开发的中韩合拍片，中韩团队在合作过程中怎样磨合？
A：首先《分手合约》是一部制片人中心制的电影。作为制片人，我认为首要是让中韩团队中间建立一个统一的工作标准和工作流程。所谓工作标准是对工作目标和工作完成质量的确立。因为两国工作人员的文化、审美的差异，为了加深彼此的理解，我们采取的方式是找参考影片。通过参考影片的类似场景或桥段，更直观地表达自己对剧本的意见以及制作的想法，通过这个过程不断加深彼此的了解。《分手合约》导演本身是韩国东国大学教编剧的老师，在刚开始合作时他跟中国编剧交流会先考虑剧本的结构，这可能是他工作的习惯。好莱坞电影更强调结构，中国的编剧可能更强调个人情感的表达，他们在工作的步骤上是不合拍的。当遇到分歧时，我所能做的就是平衡，把双方引向共同的方向。
Q：《分手合约》以前，中韩合拍片成功案例很少。你觉得《危险关系》这样的合拍片观众为什么没有买账？
A：我没有参与其中，很难说得明晰。作为一个旁观者，我觉得可能主要是制片公司项目定位问题，《危险》是翻拍自法国，韩国拍了然后到中国，韩国和法国其实都很大程度以情色为卖点，但是情色在中国是不可以的，然后将这三个人的情感关系放到旧上海滩的时候，剧本抽空了历史背景，观众对人物缺乏认同感，同时也没有其他的刺激点，那么电影的卖点就不那么明确了。
Q：中韩双方合作过程中存在哪些问题？
A：我自己的体会，《分手合约》之前做中韩合拍的公司挺多的，但是我觉得大部分公司在沟通上都存在问题。导致这种问题的很大一个原因，是双方对彼此的不了解，在一起合作时资源没有很好地互补，造成很多矛盾。文化差异可以部分用技术来弥补，但是相互之间不了解，导演不知道公司的优势资源是什么，不了解公司对项目的定位和目标，公司不知道这个导演的风格、创作习惯、优势和短板，这样大家就没有办法达成共识。
Q：这种不了解具体体现在哪些方面？
A：举个例子，我今年1月份去韩国见到一位导演，他曾是韩国电影大钟奖的最佳导演，他说的话非常有代表性。他通过参加韩国电影振兴委员会的推介会来到中国，有很多制片公司找他，给他的全是爱情喜剧。他觉得，你们不了解我。因为他过往的作品，大都是比较严肃的剧情片。然后他说，OK，你们不了解我，拍爱情喜剧也可以，但是拿到的东西让他觉得找不到新鲜的点和创作动力。还有一位导演说，中国的投资人慕名到韩国找到他说，现在12月，我想明年四月开拍一部电影，拍什么你决定……像他们那样的导演很清楚知道来中国可以挣钱，但是他们也不会纯粹为了挣钱就来，还是有一些坚守。他们都还是很珍惜每个拍片的机会，不是为钱，而是要有创作的意义。
Q：据说在中韩合作里面，不欢而散的居多，你觉得问题出在哪里？
A：我觉得双方都有问题，大家没有共同的工作标准，可能有的韩国团队来就为挣钱，不负责任，有的中国公司可能就是找你来干活，我说什么就是什么，缺乏尊重，尤其是遇到困难的时候，双方不能保持理解和克制。《分手合约》没有发生这样的情况，我们尽量充分听取主创们在创作中的意见和建议，运用有效的方式沟通细节。在不断的沟通中，包括摄影灯光导演组、国内的工作团队，我能感觉到他们对这个剧本、创作方向的理解程度。因为有了统一的标准和工作流程，我们的拍摄非常顺利，彭于晏和白百何他们不止一次在采访中说团队很专业，这是他们拍戏生涯中拍得最舒服的一部作品。
Q： 《分手合约》的成功会促使更多韩国电影人愿意来中国拍电影吗？
A：他们对这个市场是好奇的，《分手合约》是1.92亿票房，在韩国差不多相当于500多万人次观影。在他们看来，对于这样类型的电影这已经是一个很大的票房数字了，而且这是之前从来没有过的。他们以前是不了解这个市场，但是在《分手合约》成功后，更多的导演开始关注它或者觉得已经有了来中国的可能性。
Q：有一种声音说，来中国拍电影的韩国导演多是在韩国市场已经过气的。
A：韩国电影圈也有那样的声音，说在韩国没有电影拍的才会来中国拍电影，有这样的情况，但不绝对。在韩国过气了并不代表技术不好，因为在韩国拍电影太难了，每年就只有100多部，竞争非常激烈，每年还有新导演出来。在韩国，导演不可能像在中国这样每年拍一部，最快两年拍一部就已经不错了，有的要三年四年。另一方面，好的导演不是不愿意来，他对市场是好奇的，但是他也想知道我来拍什么。他们也怕，因为有可能拍砸了就回不去了。但你来沟通他会很开放。韩国还在线上的导演，他们并没有刻意说我为中国去准备一部电影，这样的情况还比较少。当他不了解市场的时候，他也不知道你们需要什么样的东西。
Q：CJ能给中韩合拍项目提供哪些优势资源？
A：CJ愿意将更多的韩国优秀资源引入中国，和本地好的资源相结合。作为亚洲最大的一家电影公司，CJ在韩国掌握了很好的核心资源，因为CJ在韩国的市场地位，我们非常容易接触到韩国最好的演员、编剧、导演、灯光、摄影、后期等等核心优势资源。CJ的长处是成熟的类型片经验，这也是中国市场最缺乏的东西。
Q：公司在合拍片方面目前对哪些人才需求量比较大？
A：跟所有电影公司都一样，缺的是创意，剧本策划、编剧、导演等等。特别缺既懂中国电影又懂韩国电影的人才。有的韩国年轻的电影人其实很有想法，但是他不了解中国，有想法，如果完全脱离了中国市场也很难实施。
Q：在艺人合作方面有什么考量？比如用韩国艺人来演中国故事会不会担心不接地气？
A：我觉得中国有些公司的想法是这个人现在红，我砸钱让你来演，其实艺人一定很不舒服，让他演一个中国人，他不了解这个背景怎么演也不像中国人，尤其是如果还配音那完全是另一个人，所以要找韩国艺人是要找真正适合他的角色。角色设定上，首先要相信这个角色，而不是随便一个什么电影就找韩国演员来，不是红的韩国演员来就能解决电影根本的问题。
Q：你们在确定项目之前如何做剧本调研？
A：我们会邀请非从业人员的普通观众做调查问卷，我们的问卷是非常专业和细致的，问题涵盖剧本的方方面面。最主要的是我们还有一个数据库，我们会对剧本分场打分，形成一个曲线图，用这个曲线去比对同类型的成功案例和不成功案例。其实我们当时在做市场调查的时候至少80% 的人是不喜欢绝症的，但事实上很多人是一边说狗血一边哭。这就是类型片的特点。形成曲线图并不难，重要的是可比较的数据库，这是CJ的优势。
Q：接下来公司有什么拍摄计划，还想继续做爱情片吗？
A：《分手合约》的成功，加速和加大了公司对中国市场的投入，接下来也会有不同类型的电影开机拍摄。我个人暂时不想再做爱情片了，《分手合约》之后有人问我要不要做2，我就说没有兴趣了。我觉得去年一年童话类型的电影已经很多了，《北京遇上西雅图》、《小时代》、《被偷走的那几年》……爱情电影不容易拍，因为它看似门槛低，年轻漂亮讲你情我爱的就是爱情电影，但是你要想拍好拍出彩其实很不容易。中国观众不挑剔但也不是那么容易满足，我个人会想做更多元的类型，比如悬疑、动作片。