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山水间读《资治通鉴》
时隔两年,许嵩发布了他的第五张全原创专辑《不如吃茶去》,作词作曲制作依然一手包办,自称“包工头”。之前,他预先发布新专辑内的四首歌曲,视听点击率不到一周便已破亿。
与之前四张专辑不同的是,《不如吃茶去》选曲风格完全统一,全部是“清润如茶”型音乐作品。在以往的四张唱片中,许嵩会尝试各种曲风,来证明自己什么都可以做一做,出唱片于他而言更像是一份答卷。
“现在可能不太在乎这些东西,我体会过普遍意义上的成功,我想做一张真正发自内心的专辑。所有歌曲风格统一是很冒险的,如果你说不喜欢,没关系我还有下一张。下一张可能你会更不喜欢”。许嵩被自己逗笑了。
新专辑想传递一种淡然从容的内心感受,这源于许嵩两年里在山河间旅居的心得。他爬了很多山,家乡黄山就去了好多次。他总是避开人流,选择九月末或者工作日去,看黄山空无一人,随着性子找一家民宿投奔。
在民宿居住,山民并不会在意他歌手的身份,他不用把自己打扮得很好,不用让自己进入表演的模式,只需“让自己进入到一个完全安静、完全阅读的状态”。
许嵩从小爱看书,看各种各样的书。成名之后因为不可避免的演出,空余时间变少,他会更追求书的质量,总看一些“比较大的书”。
这两年,他一边旅行一边看《资治通鉴》,很享受这种在山水间读历史的感觉。
音乐上的完美主义
“我喜欢我在音乐上的完美主义,我有点强迫症”,这是许嵩对自己的评价。
在制作期间,许嵩都从早到晚坐在电脑前,工作到凌晨两点是常态。他觉得这很正常,没有达到自己的要求他会睡不着。
许嵩对自己的作品有近乎苛责的要求,连歌词本用的纸张型号都要再三对比亲自敲定。录音时,他为了抠一个差0.3分贝的细节,一遍一遍地去试音。这种细微的差别很少有人会去注意,但是许嵩不能容忍。他认为唱片是给自己的一个交代,不是做给别人看的。混音上他也会反复比较,在电脑音响、家用音响、汽车音响甚至iPhone外放上面听,然后找寻差异点。职业混音师会按程序来混音,混音结束工作就画上了句号,但许嵩不是这样,他自己不满意就绝不画句号。
写《南山忆》时,有一句歌词叫“纸钱满风送,谁家又添新痛”,本来用的是“心脏”的“心”,后来他改成“新舊”的“新”。意在表达痛苦是不断地缠绕在普通人的生活中,“新痛”只是新添了一分痛苦。这种细微的改动贯穿着他每一首歌,他管这叫做“玩弄文字”。
曾经有人用徽派建筑来比喻许嵩的作品——风格独特、规格严谨。许嵩偏爱后面那句规格严谨,正如他非常喜欢的作家董桥所说:“锻字炼句是对读者最基本的尊重。”“现在的人都太随意了,写到哪是哪,还以为自己灵感爆棚。天才是少数,大部分人还是要通过推敲,才能写出好东西。”说到这儿,许嵩情绪激动不禁有点咳嗽。
中国风无所谓纯与不纯
八岁学琴,学古典音乐,常听民族器乐的纯演奏乐,许嵩接触古典音乐二十年,走进流行音乐近十年。在许嵩的音乐中,蕴藏着很多中国元素,歌词古意浓、带韵脚,歌曲旋律也有多种民乐乐器参与。
他对乐器属性非常了解,会请演奏家朋友参与演奏。一种乐器可能会有二三十种技巧,在编曲过程中许嵩会听取演奏家的建议。意见相左是平常事,“它可能只是一首歌三十分之一或者五十分之一,有时候不需要那么有亮点,需要藏在其中,这就需要磨合了。”民乐演奏家关注的是一种乐器的声音,而许嵩关注的是全部。
许嵩写词时字里行间流露出古典的意向,但对中国风并没有明确的概念,写歌时他没有想要把它打造成某种风格。比如,新歌《山水之间》里加入了很多爵士技巧以及布鲁斯和弦。在他看来,中国风没有地道不地道之说,音乐是可以融合的,“我无所谓你说它纯不纯,我又不是买狗,要那么纯干吗呢,想到哪里就写出来,灵感是一闪而光的。”
时隔两年,许嵩发布了他的第五张全原创专辑《不如吃茶去》,作词作曲制作依然一手包办,自称“包工头”。之前,他预先发布新专辑内的四首歌曲,视听点击率不到一周便已破亿。
与之前四张专辑不同的是,《不如吃茶去》选曲风格完全统一,全部是“清润如茶”型音乐作品。在以往的四张唱片中,许嵩会尝试各种曲风,来证明自己什么都可以做一做,出唱片于他而言更像是一份答卷。
“现在可能不太在乎这些东西,我体会过普遍意义上的成功,我想做一张真正发自内心的专辑。所有歌曲风格统一是很冒险的,如果你说不喜欢,没关系我还有下一张。下一张可能你会更不喜欢”。许嵩被自己逗笑了。
新专辑想传递一种淡然从容的内心感受,这源于许嵩两年里在山河间旅居的心得。他爬了很多山,家乡黄山就去了好多次。他总是避开人流,选择九月末或者工作日去,看黄山空无一人,随着性子找一家民宿投奔。
在民宿居住,山民并不会在意他歌手的身份,他不用把自己打扮得很好,不用让自己进入表演的模式,只需“让自己进入到一个完全安静、完全阅读的状态”。
许嵩从小爱看书,看各种各样的书。成名之后因为不可避免的演出,空余时间变少,他会更追求书的质量,总看一些“比较大的书”。
这两年,他一边旅行一边看《资治通鉴》,很享受这种在山水间读历史的感觉。
音乐上的完美主义
“我喜欢我在音乐上的完美主义,我有点强迫症”,这是许嵩对自己的评价。
在制作期间,许嵩都从早到晚坐在电脑前,工作到凌晨两点是常态。他觉得这很正常,没有达到自己的要求他会睡不着。
许嵩对自己的作品有近乎苛责的要求,连歌词本用的纸张型号都要再三对比亲自敲定。录音时,他为了抠一个差0.3分贝的细节,一遍一遍地去试音。这种细微的差别很少有人会去注意,但是许嵩不能容忍。他认为唱片是给自己的一个交代,不是做给别人看的。混音上他也会反复比较,在电脑音响、家用音响、汽车音响甚至iPhone外放上面听,然后找寻差异点。职业混音师会按程序来混音,混音结束工作就画上了句号,但许嵩不是这样,他自己不满意就绝不画句号。
写《南山忆》时,有一句歌词叫“纸钱满风送,谁家又添新痛”,本来用的是“心脏”的“心”,后来他改成“新舊”的“新”。意在表达痛苦是不断地缠绕在普通人的生活中,“新痛”只是新添了一分痛苦。这种细微的改动贯穿着他每一首歌,他管这叫做“玩弄文字”。
曾经有人用徽派建筑来比喻许嵩的作品——风格独特、规格严谨。许嵩偏爱后面那句规格严谨,正如他非常喜欢的作家董桥所说:“锻字炼句是对读者最基本的尊重。”“现在的人都太随意了,写到哪是哪,还以为自己灵感爆棚。天才是少数,大部分人还是要通过推敲,才能写出好东西。”说到这儿,许嵩情绪激动不禁有点咳嗽。
中国风无所谓纯与不纯
八岁学琴,学古典音乐,常听民族器乐的纯演奏乐,许嵩接触古典音乐二十年,走进流行音乐近十年。在许嵩的音乐中,蕴藏着很多中国元素,歌词古意浓、带韵脚,歌曲旋律也有多种民乐乐器参与。
他对乐器属性非常了解,会请演奏家朋友参与演奏。一种乐器可能会有二三十种技巧,在编曲过程中许嵩会听取演奏家的建议。意见相左是平常事,“它可能只是一首歌三十分之一或者五十分之一,有时候不需要那么有亮点,需要藏在其中,这就需要磨合了。”民乐演奏家关注的是一种乐器的声音,而许嵩关注的是全部。
许嵩写词时字里行间流露出古典的意向,但对中国风并没有明确的概念,写歌时他没有想要把它打造成某种风格。比如,新歌《山水之间》里加入了很多爵士技巧以及布鲁斯和弦。在他看来,中国风没有地道不地道之说,音乐是可以融合的,“我无所谓你说它纯不纯,我又不是买狗,要那么纯干吗呢,想到哪里就写出来,灵感是一闪而光的。”