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幼稚魅力标准像：
不愿追随主流，不甘心在既定的条条框框内生活，率性而为，做自己喜爱的事情，忠于自己；
永远保持好奇心、反对权威心态，如同《皇帝的新衣》里的那个小孩；
个性易沉迷，很可能有收藏癖，比如芭比娃娃，Teddy……；
看流行杂志，听ipod，玩PSP游戏；
热爱《麦兜》、《哈里·波特》并奉若经典；
在Sony Gallery门前无法挪步，迷恋于点头撒娇的机器小狗。
当满脸洋溢着幸福的陈奕迅建议“大家都一定要去生个小孩”。然而没过多久，他又扮出各种鬼脸，嘟嘟囔囔地说：“其实我也还没完全长大呢”时，不可否认，这就是个长不大的典型。
奈良美智、BAPE、TOKIDOKI等是设计界以Kidadult走红并且成功商品化的案例。而今一步步逼近的“孩子气”更在话剧舞台上大放异彩，名为“最童雅不朽的孩子气”、“最温暖回味的孩子气”等等戏剧也在这个初夏热浪滚滚。
“我不想，我不想长大”早唱醉了许多人，现在歌曲榜位高居不下的《我们是小孩》，更是唱出了心声。
这就是无法抗拒的Kidult魅力：幼稚不单纯，简单不单调！
Icon
幼稚 与年龄无关
“幼稚”，因为那只是心中不老的儿时眷恋……
她已经48岁，却依然被称作“娃娃”，这是世上越活越年轻的女子。1958年，芭比娃娃出自Mattle公司老板娘Ruth Handler的点子。她设计的清纯俏娃娃最先叫Lily，但是，Lily被装扮成了放荡的性感女子，这与她最初的想法相去甚远。后来在她的坚持下，Mattle公司在1959年开始生产芭比。所有人都被她吸引住了：39/18/33的完美身材，金黄色头发，清新的外貌，漂亮的服饰……“芭比”是女孩子的偶像，偶像自然是完美的，小女孩会因自己的偶像感到快乐，快乐在延伸，多少年以后，却依旧能从她身上回味当时的快乐。
卡米拉曾给她的情敌戴安娜王妃取了一个绰号：芭比娃娃，虽然在讽刺她对时尚的追求，但不可否认她们都拥有一览无余的清澈眼睛，不会被时光的流逝刻上岁月的痕迹。也许皱纹会慢慢爬上眼角，但纯真的眼神却能停留，这，和年龄无关。
芭比娃娃在换生延续着，她是审美的标准，当下当红的许多模特都有着一张如塑料娃娃般的脸，像Gemma Ward、Lily Cole；伦敦时装周Zandra Rhodes的妆容，芭比妆容也是彩妆流行趋势的浓缩；蕾丝、重叠的皱褶、亮片珠子、花卉图案、蝴蝶结，大牌的服装更是将芭比元素用到极致。
芭比终究是个玩偶，她的灵魂来自她身后的人：小甜甜布莱尼、日本歌手滨崎步、“九头身美女”吴佩慈、名模隋棠，都是“芭比”美丽进取不老精神的传承者，因为芭比的宣言是，不管有没有骑白马的王子，都要立志美丽，做自己的公主。
《彼得·潘》的作者詹姆斯.巴里曾说过：“世界上每个孩子都会长大，除了彼得·潘。”而在留恋芭比的世界里，每个孩子都会长大，除了不变的儿时情节。
世界艺术品拍卖行克里斯蒂拍卖会上的芭比娃娃。
Gemma Ward、滨崎步、吴佩慈等一众美女都是芭比的真人版。
今年48岁的芭比依然被称作“娃娃”。
Design
幼稚
与品位有关
“幼稚”，因为那只是单调生活的一抹孩童色彩……
“造梦工厂”Alessi的开瓶器Anna和她的“男朋友”Alessandro M ，甚至棉签盒，被动画感十足地设计加工后，成为浑然天成的品位符号。规则、传统太多了，只需一个小小的细节就能眼前一亮，看似幼稚简单的线条却都是千调万选比对出来的，这趣味却让生活更情趣了起来。
“不想长大”的情节成为活跃在这个年代的积极信号，不再扮演的成稳老练的说教者，用带着樱桃小丸子头像的钢笔签下百万的订单；用“饼干”动画外形的开瓶器打开价值十几万的红酒；用火焰般张扬的果盘招待来自远方的大使，这些都是符号，是年轻心态的符号，是对生活品位要求的符号……
一种叫做“趣味”或“乐趣”的棉签盒。
真正的设计是要打动人的，它能传递感情、给人惊喜。
开瓶器Anna和她的“男朋友”Alessandro M。
Fashion
幼稚
与出身无关
“幼稚”，因为那只是所谓贵族中的新鲜力量……
“童心”是件奢侈品，多少人恋恋不舍。
四年前，村上隆发表了他的“幼稚力宣言”，让充满童稚感的日本潮流文化名正言顺进入西方时尚的中心。他的“熊猫”“樱花”更是在Louis Vuitton的皮包上登堂入室，用粉嫩的樱花花瓣和开心笑脸让全世界尤其是亚洲地区的女人们趋之若鹜。
Louis Vuitton有悠久的历史和传统，但经典Monogran Multi-color百年来一直是在三色里打转转，而村上隆一气用上几十种颜色，将原来Louis Vuitton成熟经典甚至有点老气的形象瞬间转换成缤纷与轻盈。限量发售的Eye Love Monogram系列沿用了最有村上隆符号感的“眼睛”，仍然受追捧。
和村上隆一样，很多时装设计师和插画师一起高举“幼稚”大旗，向世界推销着日本潮流文化。比如前辈级的Vivienne Westwood叼着香烟说“too young to live, too fast to die”，幼稚和奢侈品，在这个层面上再度携手，亲密无间。西方时尚界也完全敞开胸怀，接受“幼稚”，满足新的审美观。
和这“贵族”力量抗衡的除了娱乐感十足的卡通外，还有就是街头的涂鸦，这是个涂鸦客的“黄金时代”。上世纪80年代涂鸦界翘楚Stephen Sprouse在2001年为LV设计的“涂鸦包（Graffiti Speedy Bag）”，正是涂鸦进入时尚殿堂的开山之作。CK one请来纽约街头风格的Futura、Espo，和荷兰擅长未来派与立体建筑特色的Delta，以仿如牙买加朗姆酒瓶的香水瓶身为创意平台创作的涂鸦限量版香水。就连Prada在今年的春夏大片里是一派Punk式仙女的梦幻意象；Dolce&Gabbana也来凑热闹，边演绎洛可可风格的“华托服”仕女，边用涂鸦向现代艺术致敬。
看似的随意和活泼不是轻抚与缺乏故事的表现，如果悠久的历史没有新鲜血液的刺激，那些陈芝麻烂谷子还怎能顺应这个时代的变化。80后，70后，甚至60后的你，就是可以很高级，同时也很幼稚！
村上隆用童心改造Louis Vuitton。
如今成为有收藏价值的小人书
年画陀螺
Life
幼 稚
与情节有关
“幼稚”，因为那只是孩子的一个符号……
Kidult，这个源自于20世纪80年代美国的一个词语，最近一两年再次成为都市白领对“时尚”的全新诠释。他们也知道自己一天一天在长大，老实说也真的是生活在一个有点矛盾的环境中，这个矛盾还好，没有造成太负面的影响，或许还可以是正面，因为现在整个社会几乎都是这样，看到一个大男生抱一个Hello Kitty，也没有什么。
“孩子气族”身上体现最为明显的就是贪玩儿以及对于个性的放纵，而然，现在中国28-35岁这批成年人，童年都处于物质贫乏的时期，现在有了能力，当然会“补课”，把属于童年时不能享受的东西来个“顺手牵羊”。
收藏的宝贝与众不同：陀螺、弹弓、小人书、小时候的洋片，女生的小裙子……
对此，心理学家也表示赞同：“怀旧很自然地发展成为时下一种主流文化。这样的生活方式不失为一种放松的好办法。”
CK涂鸦限量版香水
Pradal的梦幻意象
Music
幼 稚
与心情有关
“幼稚”之所以加上引号，因为那只是歌声中的快乐心情……
怎么看都不幼稚：留淑女的发型，穿“能感觉到双脚”的高跟鞋，甚至还有耀眼的耳环映衬阳光的反射；说话很缜密，做事很圆满，不苟言笑，怎会与“幼稚”沾边？
可是心灵代表作却是稚嫩黄色铺底，手绘小树耸天，坐在树下的孩子白色短袖仰望蓝天，这一切都很纯净，还有飘荡出来的声音，穿透时空，与非门在2008年4月新出的《我们是小孩》让三个个性的大人穿起满身音符，倾听衣服的喜悦，大胆唱出：我们是小孩。
这快乐的表达，萌芽于与非门的作词三少2006年去CLUB和朋友聚会，呆了2个多小时，居然没有听到一首中文舞曲，当时他就说一定要做出一流的中文舞曲。终于，2008年与非门和德国的著名DJ Corvin Dalek共同完成了《我们是小孩》的混音版，想让所有听到这首歌的人们能够跟随欢快的旋律一起舞动起来，就像回到小时候无拘无束的感觉。听不出任何悲伤的情绪，反而有想要的自在和痛快突围而出。
而且，他们说还要做各种不同样的版本，也许是青藏高原上孩子们唱的，也许是一群大老爷们……说实话，当主唱蒋凡的声音不迷幻不沉思的时候，干净，清澈，简洁。还要怎么样呢？当我们偶尔觉得自己还是个小孩的时候？
风尚问答
《风尚志》：为什么会写这样一首歌？
三少：很偶然，但是一气呵成，想表达成年人身体有小孩的心态，很矛盾。
阿庆：音乐是用来触摸的，所以想通过一首表达心灵呼声的歌曲让人们感受完全不同的形式。既有音乐，又要结合服装来体现音乐的概念。提出一个“穿音乐”的概念，让人们发觉你穿的就是你，你唱的也是你。
《风尚志》：如何解读“小孩”状态？
三少：睡觉的时候，无忧无虑。
阿庆：在地球母亲面前都是小孩子。
蒋凡：生活在自己的世界里，很单纯的做音乐的心。
《风尚志》：最像小孩子的时候？
蒋凡：和音乐在一起的时候。
《风尚志》：如何看待“真幼稚”和“装幼稚”？
阿庆：如果只是为了做秀而表现出的天真是很让人反胃的，真感情的流露或是理性头脑包装下的可爱与活力才是歌曲中所要表达的。
三少：小孩子的世界没有没有狭隘,没有无奈，没有崇拜,没有挫败……因为他们的定义与成人不同，所谓孩子的种种情绪是率性而为。
《我们是小孩》
词、曲：三少
没有狭隘 没有无奈
因为我们是小孩
没有崇拜 没有挫败
因为我们是小孩
没有伤害 没有亏待
因为我们是小孩
没有胡来 没有抵赖
因为我们是小孩
……
与非门的“童”一首歌。
Game
幼稚
与智商无关
“幼稚”，因为那只是对某种“游戏”特别迷恋……
会议结束，身着笔挺的深蓝色正装，和股票、投资、金融会战，身后是几个名牌高校历程，“战场”力压群雄的角色，打开公文包却是Hermes的九连环；自己创业，有几十人的团队，和纷纷杂杂，上上下下沟通交流，部署任务，一字千斤、雷厉风行的实干家，回到家却全是各种各样的机器人；高校教授，带着试验团队拿下国家基金的几个大项目，课堂上博古论今，生活中风流倜傥，打开办公抽屉却是魔方和五子棋……
玩着看似不属于他们的“玩具”，却头头是道。“门萨”是高智商组织的俱乐部，而这个俱乐部却无时无刻不在和“玩具们”打交道。全神贯注的玩弄着手上的玩意儿，那认真的劲头和孩子玩遥控小汽车一样专注，没有任何旁的心思杂念，只是喜欢和它们在一起。甚至混进孩子堆，挽起裤腿儿，挑战很有“经验”的游戏玩家，冲锋陷阵、毫不迟疑。
因为世事变化，人生无常，活在所谓的虚拟中是不安全的。若要安全地“沉溺”于这幼稚的选择，在某个时刻肆无忌惮的与自己能控制的游戏或是玩具作乐，这一切与智商无关……
战无不胜的变形金刚
风尚点评
把憨态可掬的Pony Chair带回家，再点上一盏枝蔓缠绕的“仲夏夜之灯“，使自己暂时摆脱复杂世俗的尘世，这无论是弥补曾经的缺失也好，还是给现在的生活增添几分快乐也罢，不要拒绝各种“幼稚”的“入侵”，可以让沉重的生活一下子变得轻松起来。
灯具不再亮得保守呆板，椅子不再坐得严肃拘谨，即使是坐在玻璃圆球里做一粒沙发土豆都是幼稚力的魅力体现。
但“幼稚”不是借口，若说“艳照门”事件之前还可以用天真来形容几个明星的话，那些毫无掂量“很傻很无辜”的行事曝光之后，再说那是“幼稚”，就成为笑柄了。
不愿追随主流，不甘心在既定的条条框框内生活，率性而为，做自己喜爱的事情，忠于自己；
永远保持好奇心、反对权威心态，如同《皇帝的新衣》里的那个小孩；
个性易沉迷，很可能有收藏癖，比如芭比娃娃，Teddy……；
看流行杂志，听ipod，玩PSP游戏；
热爱《麦兜》、《哈里·波特》并奉若经典；
在Sony Gallery门前无法挪步，迷恋于点头撒娇的机器小狗。
当满脸洋溢着幸福的陈奕迅建议“大家都一定要去生个小孩”。然而没过多久，他又扮出各种鬼脸，嘟嘟囔囔地说：“其实我也还没完全长大呢”时，不可否认，这就是个长不大的典型。
奈良美智、BAPE、TOKIDOKI等是设计界以Kidadult走红并且成功商品化的案例。而今一步步逼近的“孩子气”更在话剧舞台上大放异彩，名为“最童雅不朽的孩子气”、“最温暖回味的孩子气”等等戏剧也在这个初夏热浪滚滚。
“我不想，我不想长大”早唱醉了许多人，现在歌曲榜位高居不下的《我们是小孩》，更是唱出了心声。
这就是无法抗拒的Kidult魅力：幼稚不单纯，简单不单调！
Icon
幼稚 与年龄无关
“幼稚”，因为那只是心中不老的儿时眷恋……
她已经48岁，却依然被称作“娃娃”，这是世上越活越年轻的女子。1958年，芭比娃娃出自Mattle公司老板娘Ruth Handler的点子。她设计的清纯俏娃娃最先叫Lily，但是，Lily被装扮成了放荡的性感女子，这与她最初的想法相去甚远。后来在她的坚持下，Mattle公司在1959年开始生产芭比。所有人都被她吸引住了：39/18/33的完美身材，金黄色头发，清新的外貌，漂亮的服饰……“芭比”是女孩子的偶像，偶像自然是完美的，小女孩会因自己的偶像感到快乐，快乐在延伸，多少年以后，却依旧能从她身上回味当时的快乐。
卡米拉曾给她的情敌戴安娜王妃取了一个绰号：芭比娃娃，虽然在讽刺她对时尚的追求，但不可否认她们都拥有一览无余的清澈眼睛，不会被时光的流逝刻上岁月的痕迹。也许皱纹会慢慢爬上眼角，但纯真的眼神却能停留，这，和年龄无关。
芭比娃娃在换生延续着，她是审美的标准，当下当红的许多模特都有着一张如塑料娃娃般的脸，像Gemma Ward、Lily Cole；伦敦时装周Zandra Rhodes的妆容，芭比妆容也是彩妆流行趋势的浓缩；蕾丝、重叠的皱褶、亮片珠子、花卉图案、蝴蝶结，大牌的服装更是将芭比元素用到极致。
芭比终究是个玩偶，她的灵魂来自她身后的人：小甜甜布莱尼、日本歌手滨崎步、“九头身美女”吴佩慈、名模隋棠，都是“芭比”美丽进取不老精神的传承者，因为芭比的宣言是，不管有没有骑白马的王子，都要立志美丽，做自己的公主。
《彼得·潘》的作者詹姆斯.巴里曾说过：“世界上每个孩子都会长大，除了彼得·潘。”而在留恋芭比的世界里，每个孩子都会长大，除了不变的儿时情节。
世界艺术品拍卖行克里斯蒂拍卖会上的芭比娃娃。
Gemma Ward、滨崎步、吴佩慈等一众美女都是芭比的真人版。
今年48岁的芭比依然被称作“娃娃”。
Design
幼稚
与品位有关
“幼稚”，因为那只是单调生活的一抹孩童色彩……
“造梦工厂”Alessi的开瓶器Anna和她的“男朋友”Alessandro M ，甚至棉签盒，被动画感十足地设计加工后，成为浑然天成的品位符号。规则、传统太多了，只需一个小小的细节就能眼前一亮，看似幼稚简单的线条却都是千调万选比对出来的，这趣味却让生活更情趣了起来。
“不想长大”的情节成为活跃在这个年代的积极信号，不再扮演的成稳老练的说教者，用带着樱桃小丸子头像的钢笔签下百万的订单；用“饼干”动画外形的开瓶器打开价值十几万的红酒；用火焰般张扬的果盘招待来自远方的大使，这些都是符号，是年轻心态的符号，是对生活品位要求的符号……
一种叫做“趣味”或“乐趣”的棉签盒。
真正的设计是要打动人的，它能传递感情、给人惊喜。
开瓶器Anna和她的“男朋友”Alessandro M。
Fashion
幼稚
与出身无关
“幼稚”，因为那只是所谓贵族中的新鲜力量……
“童心”是件奢侈品，多少人恋恋不舍。
四年前，村上隆发表了他的“幼稚力宣言”，让充满童稚感的日本潮流文化名正言顺进入西方时尚的中心。他的“熊猫”“樱花”更是在Louis Vuitton的皮包上登堂入室，用粉嫩的樱花花瓣和开心笑脸让全世界尤其是亚洲地区的女人们趋之若鹜。
Louis Vuitton有悠久的历史和传统，但经典Monogran Multi-color百年来一直是在三色里打转转，而村上隆一气用上几十种颜色，将原来Louis Vuitton成熟经典甚至有点老气的形象瞬间转换成缤纷与轻盈。限量发售的Eye Love Monogram系列沿用了最有村上隆符号感的“眼睛”，仍然受追捧。
和村上隆一样，很多时装设计师和插画师一起高举“幼稚”大旗，向世界推销着日本潮流文化。比如前辈级的Vivienne Westwood叼着香烟说“too young to live, too fast to die”，幼稚和奢侈品，在这个层面上再度携手，亲密无间。西方时尚界也完全敞开胸怀，接受“幼稚”，满足新的审美观。
和这“贵族”力量抗衡的除了娱乐感十足的卡通外，还有就是街头的涂鸦，这是个涂鸦客的“黄金时代”。上世纪80年代涂鸦界翘楚Stephen Sprouse在2001年为LV设计的“涂鸦包（Graffiti Speedy Bag）”，正是涂鸦进入时尚殿堂的开山之作。CK one请来纽约街头风格的Futura、Espo，和荷兰擅长未来派与立体建筑特色的Delta，以仿如牙买加朗姆酒瓶的香水瓶身为创意平台创作的涂鸦限量版香水。就连Prada在今年的春夏大片里是一派Punk式仙女的梦幻意象；Dolce&Gabbana也来凑热闹，边演绎洛可可风格的“华托服”仕女，边用涂鸦向现代艺术致敬。
看似的随意和活泼不是轻抚与缺乏故事的表现，如果悠久的历史没有新鲜血液的刺激，那些陈芝麻烂谷子还怎能顺应这个时代的变化。80后，70后，甚至60后的你，就是可以很高级，同时也很幼稚！
村上隆用童心改造Louis Vuitton。
如今成为有收藏价值的小人书
年画陀螺
Life
幼 稚
与情节有关
“幼稚”，因为那只是孩子的一个符号……
Kidult，这个源自于20世纪80年代美国的一个词语，最近一两年再次成为都市白领对“时尚”的全新诠释。他们也知道自己一天一天在长大，老实说也真的是生活在一个有点矛盾的环境中，这个矛盾还好，没有造成太负面的影响，或许还可以是正面，因为现在整个社会几乎都是这样，看到一个大男生抱一个Hello Kitty，也没有什么。
“孩子气族”身上体现最为明显的就是贪玩儿以及对于个性的放纵，而然，现在中国28-35岁这批成年人，童年都处于物质贫乏的时期，现在有了能力，当然会“补课”，把属于童年时不能享受的东西来个“顺手牵羊”。
收藏的宝贝与众不同：陀螺、弹弓、小人书、小时候的洋片，女生的小裙子……
对此，心理学家也表示赞同：“怀旧很自然地发展成为时下一种主流文化。这样的生活方式不失为一种放松的好办法。”
CK涂鸦限量版香水
Pradal的梦幻意象
Music
幼 稚
与心情有关
“幼稚”之所以加上引号，因为那只是歌声中的快乐心情……
怎么看都不幼稚：留淑女的发型，穿“能感觉到双脚”的高跟鞋，甚至还有耀眼的耳环映衬阳光的反射；说话很缜密，做事很圆满，不苟言笑，怎会与“幼稚”沾边？
可是心灵代表作却是稚嫩黄色铺底，手绘小树耸天，坐在树下的孩子白色短袖仰望蓝天，这一切都很纯净，还有飘荡出来的声音，穿透时空，与非门在2008年4月新出的《我们是小孩》让三个个性的大人穿起满身音符，倾听衣服的喜悦，大胆唱出：我们是小孩。
这快乐的表达，萌芽于与非门的作词三少2006年去CLUB和朋友聚会，呆了2个多小时，居然没有听到一首中文舞曲，当时他就说一定要做出一流的中文舞曲。终于，2008年与非门和德国的著名DJ Corvin Dalek共同完成了《我们是小孩》的混音版，想让所有听到这首歌的人们能够跟随欢快的旋律一起舞动起来，就像回到小时候无拘无束的感觉。听不出任何悲伤的情绪，反而有想要的自在和痛快突围而出。
而且，他们说还要做各种不同样的版本，也许是青藏高原上孩子们唱的，也许是一群大老爷们……说实话，当主唱蒋凡的声音不迷幻不沉思的时候，干净，清澈，简洁。还要怎么样呢？当我们偶尔觉得自己还是个小孩的时候？
风尚问答
《风尚志》：为什么会写这样一首歌？
三少：很偶然，但是一气呵成，想表达成年人身体有小孩的心态，很矛盾。
阿庆：音乐是用来触摸的，所以想通过一首表达心灵呼声的歌曲让人们感受完全不同的形式。既有音乐，又要结合服装来体现音乐的概念。提出一个“穿音乐”的概念，让人们发觉你穿的就是你，你唱的也是你。
《风尚志》：如何解读“小孩”状态？
三少：睡觉的时候，无忧无虑。
阿庆：在地球母亲面前都是小孩子。
蒋凡：生活在自己的世界里，很单纯的做音乐的心。
《风尚志》：最像小孩子的时候？
蒋凡：和音乐在一起的时候。
《风尚志》：如何看待“真幼稚”和“装幼稚”？
阿庆：如果只是为了做秀而表现出的天真是很让人反胃的，真感情的流露或是理性头脑包装下的可爱与活力才是歌曲中所要表达的。
三少：小孩子的世界没有没有狭隘,没有无奈，没有崇拜,没有挫败……因为他们的定义与成人不同，所谓孩子的种种情绪是率性而为。
《我们是小孩》
词、曲：三少
没有狭隘 没有无奈
因为我们是小孩
没有崇拜 没有挫败
因为我们是小孩
没有伤害 没有亏待
因为我们是小孩
没有胡来 没有抵赖
因为我们是小孩
……
与非门的“童”一首歌。
Game
幼稚
与智商无关
“幼稚”，因为那只是对某种“游戏”特别迷恋……
会议结束，身着笔挺的深蓝色正装，和股票、投资、金融会战，身后是几个名牌高校历程，“战场”力压群雄的角色，打开公文包却是Hermes的九连环；自己创业，有几十人的团队，和纷纷杂杂，上上下下沟通交流，部署任务，一字千斤、雷厉风行的实干家，回到家却全是各种各样的机器人；高校教授，带着试验团队拿下国家基金的几个大项目，课堂上博古论今，生活中风流倜傥，打开办公抽屉却是魔方和五子棋……
玩着看似不属于他们的“玩具”，却头头是道。“门萨”是高智商组织的俱乐部，而这个俱乐部却无时无刻不在和“玩具们”打交道。全神贯注的玩弄着手上的玩意儿，那认真的劲头和孩子玩遥控小汽车一样专注，没有任何旁的心思杂念，只是喜欢和它们在一起。甚至混进孩子堆，挽起裤腿儿，挑战很有“经验”的游戏玩家，冲锋陷阵、毫不迟疑。
因为世事变化，人生无常，活在所谓的虚拟中是不安全的。若要安全地“沉溺”于这幼稚的选择，在某个时刻肆无忌惮的与自己能控制的游戏或是玩具作乐，这一切与智商无关……
战无不胜的变形金刚
风尚点评
把憨态可掬的Pony Chair带回家，再点上一盏枝蔓缠绕的“仲夏夜之灯“，使自己暂时摆脱复杂世俗的尘世，这无论是弥补曾经的缺失也好，还是给现在的生活增添几分快乐也罢，不要拒绝各种“幼稚”的“入侵”，可以让沉重的生活一下子变得轻松起来。
灯具不再亮得保守呆板，椅子不再坐得严肃拘谨，即使是坐在玻璃圆球里做一粒沙发土豆都是幼稚力的魅力体现。
但“幼稚”不是借口，若说“艳照门”事件之前还可以用天真来形容几个明星的话，那些毫无掂量“很傻很无辜”的行事曝光之后，再说那是“幼稚”，就成为笑柄了。