在重读方方时 ,我们回到了 1 987年 ,回到了“新写实”的年代。《白梦》之后方方小说风格为之一变 ,这一年方方发表了《风景》和《闲聊宦子塌》 ,此后的评论界便锁定《风景》而冷落《闲聊宦子塌》。方方后来终于自己“卖瓜” ,把委屈说出来 ,称她当时最好的小说是《闲聊宦子塌》 ,而不是《风景》。当然 ,作家和评论家的分歧从来都存在 ,方方的话并不会让批评界有什么难堪 ,但检视批评的视域不是没有必要。我们往往是在潮流之中看作家 ,但是一个好的作家可能会在潮流之中 ,但通常是在潮流之外。而在文学史写作和文学批评中 ,对潮流之中的作家作品的叙述是充分的 ,因此一些作家作品被忽略不计 ,这就肢解了一个完整的作家 ,也遮蔽了一部分文学的意义。比如 ,“新写实”之外的方方 ,就有这样的遭遇。《风景》和同类小说的重要不言而喻 ,但方方在“新写实”之后、在“新写实”之外 ,关于女性生活的创作如《暗示》、《奔跑的火光》、《水随天去》等 ,关于知识分子的创作如《祖父在父亲心中》、《乌泥湖年谱》等 ,其意义不可小视 ,可惜未引起足够的重视。这样一种现象 ,也使我们有必要重新审视“新写实”以及相关批评。“新写实”在后来的式微 ,原因种种 ,其中有一条是 :“新写实”不堪批评的重负。在八十年代?