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2018广西版画邀请展作品选登
【摘 要】
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【出 处】
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美术界
【发表日期】
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2018年7期
其他文献
我与刘杰先生虽不经常见面，却一直默默关注和探究着他的花鸟画作品。他“外师造化，中得心源”，其写意花鸟画将东西方艺术表现元素相互融会贯通，创造出一种新的意境，使作品产生出一种新的魅力，具有鲜明强劲的艺术表现力和感染力。 拜读《刘杰中国花鸟画作品集》和《刘杰国画作品集》，所显示的意象感很是独立，水与墨的交融总是不期而遇，碰出许多欣喜；他把传统笔墨气韵和西方色彩构成进行了融会贯通，创造了新的意境；他西
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当代架上作品公认的界限划分仍然是以杜尚以后的艺术为参照，波普艺术与抽象表现绘画等等相继产生拉开序幕。之后的艺术评论区分传统绘画与当代绘画前提就是物性与人性的转换。绘画本体与用体的相生关系，物体性的描绘逐渐转向物象的直接表达，构成了当代几乎所有绘画作品的共性。也许这也是以客观实体为本体的艺术形式与精神客体之间的矛盾转换。莫沁杰的绘画带有明显的“体象生用”的当代绘画的审美特征。“体”就是根本的，第一性
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国春是多年的朋友，其画如其人。 他的工笔画以农村田间地头的山野花卉为题材，不仅很好地继承和发展了中国传统工笔画的精髓，而且在观念方面有了一个新的突破。食古而化，师法自然，并融入了现代审美要素，展现了花鸟万物在自然界中生命的自然之美，赋予了工笔画新的生命活力。 在选材方面，一方水土养一方人，颇具地方特色的选材又一次证实了这句古话。由于国春出生在贵州，这里的风土人情，山花异草滋养了他，丰富了他的创
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若以画家一生的时间为线，其不同时期的作品或可看成穿在这条时间线上的珠子，这些珠子的介质不论被界定为陶土、珍珠抑或是宝石，对于画家本人而言，它们都是以一种线性的不可逆的次序生成，且具有不可替代和不可重复性。它们是画家在某一特定时期、特定情境的创作实践的结晶。这些作品因画家于不同创作时期所处的社会情境以及对创作主题和表现形式有目的扬弃和探求等因素的影响会形成不同的风格和面貌。这些因素有时是同时作用，更
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当代美术的研究，地方性、区域性的问题会越来越突出。写地方美术史最重要的是要解决在地性问题。我们不能够把地方美术史写成中国美术史的微缩版，特别是那种按照前后历史时期排列，再分门别类叙述，即所谓横排纵列的写作框架。这种框架对地方研究没有意义，不能解决问题，也没有针对性，只是资料的累积和汇编。有的地方写美术史就是这样做的。 我看了谢麟和孟远烘编著的《广西美术史》，有自己的特点，能够依据广西自身的历史现
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【摘要】陈烟桥是中国20世纪三四十年代木刻版画首当其冲的领军人物，一生有着卓越的贡献，1958年他只身前往广西，为广西的美术事业建设铺下基石，其绘画风貌也随着地域和时间的变迁发生了改变。 【关键词】陈烟桥；广西 陈烟桥先生是中国20世纪三四十年代木刻版画的领军人物，从一开始受新兴木刻的启蒙与木刻结缘，到积极投身于新兴木刻运动之中，受到鲁迅先生在木刻理论上的孜孜教诲，陈烟桥在木刻上的进步是伴随着
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【摘要】本文尝试分析至今仍活跃在世界艺坛且有重大影响的艺术家大卫·霍克尼（David Hockney，1937年出生）在20世纪60—70年代独特艺术语言风格的形成，从艺术家生活的时代环境等因素出发，借助于所能搜集到的资料，选取相关画作及文献材料，力求忠实于艺术家的真实状况与画家作品的客观面貌进行分析，阐明艺术家这一时期绘画作品的画面形式与内容特质。 【关键词】20世纪60—70年代；语言风格；
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广袤大地必然有生存环境、生活习性的异同，由此而形成的多元文化左右着人们的精神生活、价值取向。地域对艺术特征的决定作用非常明显，这可以从我国不同地区的不同剧种中看到：从西部的藏剧、秦腔到中原的豫剧、梆子；从北方的二人转、京剧到南方的花鼓戏、黄梅戏、粤剧。同样，作为造型艺术之一的美术，则古有南北宗之说，近有海派、金陵画派、岭南画派等之分。不管是戏剧或者美术流派，它除了具有相同或相近的思想倾向、审美趣味
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青年画家张琳以寻常生活为题材的绘画，之所以引起我们瞩目，在于她把寻常生活现象，都指向了内心情绪的表达。她在作品中，意欲表现的是当代女性寻常生活和内心情绪的丰富性及其精神状态；作品同时表明，在审美意义与个性化生活感受和体验中，包含的正是寻常生活所存在的生命意义。 由此可见，张琳是一位善于在寻常的、现实生活中发现美的形式，并敏感于审美创造的女画家。 显而易见，张琳从女性视角出发，在“以技入境”的前
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