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搬新家后，黄昏将近时我喜欢倚在阳台上，看街道上人群熙攘，每一张脸上都写满了即将归家的松弛和喜悦。
很是偶然地看到对面阳台上的目光，干净剔透，有些许寂寞掺杂，像年幼的鸟儿，落单在荒原，找不到将要飞去的方向。
那双眼睛刚能露在阳台的玻璃上。如果她努力跳了一下，那一定是楼下的孩子们发出了快乐的叫喊，她想看清自己不曾拥有的欢乐。跳完之后，她的嘴角会微微上扬，眼神飞快跌回寂寞。她的眼睛让我的心颤了一下，那种眼神不是她该拥有的，她那么小，看上去不过5岁左右的样子。
我与小女孩的目光相遇。她先是怔怔地看我，我把手竖在耳朵上，做个小白兔蹦跳的姿势。她的眼睛笑了，像雨后的花瓣，璀璨明媚。我趴在阳台上和她对望，彼此隔了些距离，说话很费力，我就用手势逗她玩，她看着我静静地笑。看得出她的手势表达不是很好，总是一伸手，又羞涩地缩了回去。
后来，她母亲到了阳台上，大约是叫她进去吃晚饭。我冲她扬了扬手，表示再见。她别着小小的脑袋恋恋地望着，忽然地扬起了手，向我表示再见。虽然她的手被妈妈飞快地捉了回去，可是，我还是看见了她没有拇指的右手。
我的心，忽然地疼了一下，手就那么扬着，久久地没有收回。
对面阳台的门砰地关上，隔着玻璃，还是能看到她母亲冷漠、倔强的脸色。我腾地明白了许多……
从那以后，我总忍不住想去看对面阳台上的眼神。黄昏时，面目冷清的母亲总是严严攥牢她小小的右手，目不斜视地穿过住宅小区的花圃。遇到相熟的街坊，亦不肯停下来打招呼，拽着对街上的热闹无限留恋的女儿上楼，然后，小女孩的眼睛便出现在对面阳台上。
看见我时，小女孩依旧会顽皮地做个鬼脸。我的心怅怅的，她总会长大的，总要独自面对人生的风雨，那时，她的自尊还能像在母亲的保护下那样倔强站立么？
周末，女儿潇潇从寄宿幼儿园回来。我带她去海边，远远看见小女孩和她的母亲在离人群较远的沙滩上玩。我忽然有点冲动：“潇潇，想不想交个新朋友？你看，那位小朋友就住在我们家对面，很可爱的。但是，小朋友的右手没有拇指，做朋友时，不能盯着她的右手看，也不能表示好奇。”潇潇很奇怪，问：“为什么？”
“因为小朋友没有拇指已经很伤心了，或许在很久以前丢掉拇指的事她已经忘了，伤心也成为过去了，问她，等于提醒她记起丢了拇指的事，她会很伤心的。”
潇潇似懂非懂地点了点头，奔向小女孩。
在这个世界上，善意有很多种表达方式。譬如，不是所有的沉痛往事都需要安慰，不是所有暂时的贫穷都需要施舍，亦不是所有肢体残缺的人都需要同情或怜悯。因为，某些不合时宜的善意表达，只会伤害到他们的自尊。有时，忽略是表达善意的更好方式，它远要比及时伸出所谓援助之手更能抚慰人们脆弱的心灵。
小女孩面对潇潇伸出去的手，怯怯地看了看母亲。潇潇亦回头张望我，我用微笑鼓励她。
显然，那母亲认出了我，冲小女孩勉强点了点头。小女孩终于伸出了左手，潇潇拽起她，玩起了堆城堡的游戏。
那天，小女孩和潇潇玩疯了，她的母亲望着她兴奋得通红的小脸蛋，眼里盈满了泪光……
《永恒的母亲》开篇采用的是“开门见山”的方法：“我的母亲——猎进兰女士，在19岁高中毕业那年，经过相亲，认识了我的父亲。母亲20岁的时候，她放弃进入大学的机会，下嫁父亲，成为一个妇人。”作者直叙其人，干脆利落，入题快捷。
本文采用的是第一人称的手法，虽然是散文的形式，具备了散文强烈的感情色彩，同时，又像小说一样有情节，且一波三折，引人入胜。比如，“我一直怀疑，母亲总认为她爱父亲的深度胜于父亲爱她的程度。”“在那安详的背后，总使人感受到那一份巨大的茫然。”
在文中，母亲的语言不多，只有寥寥几句，如“吃饭了！今天都是你喜欢的菜”。描写母亲的行为举止也不多，如“总是在厨房里”、“任凭泪水奔流”。但是，在读者眼中，母亲的形象却非常鲜明：一个“真正走过那么长路的人”，“真正经历过那么多沧桑的，全然用行为解释了爱的人”，“赋予生命的深度和广度的人，一个比哲学书籍更周全的人……”
母亲的形象刻画得如此鲜明，是因为作者采用了对比的手法：自己上大学前对母亲的评价和上大学后对母亲情感上的变化。同时，通过爸爸在喜宴上当众动情的一番话语，也间接地表现了母亲一生的辛劳和付出。
谈及作者自身和自己感想的议论，在回忆性的文章中，是不可缺少的。毕竟不直抒胸臆也表达不出自己对母亲的那份爱，表达不出母亲对于这个家的爱，尤其在结尾，作者更是强烈抒情，表达了母亲对于她的根本意义。
《善意》采用的是背景渐入式开头法，交待事情发生的时间、地点、环境等：“搬新家后，黄昏将近时我喜欢倚在阳台上，看街道上人群熙攘，每一张脸上都写满了即将归家的松弛和喜悦。”随着叙事的展开，读者就对开头的背景描写和作者的用意，逐渐了然。
《善意》虽然采用的也是第一人称手法，却是通过一个母亲的角度去写另一个母亲对女儿的爱，还有这个母亲的博爱。
细节描写是此文的显著特色。许多细节描写给读者深刻的印象。例如“我的心颤了一下”、“我的心，忽然疼了一下”、“我的心怅怅的”等细节描写，分别写出了一个母亲发现对面阳台上“小女孩寂寞的眼神”、“小女孩右手没有拇指”和“对她母亲过分保护，会导致小女孩长大后无法独自面对人生风雨的担忧”。又如，“远远看见小女孩和她的母亲在离人群较远的沙滩上玩。我忽然有点冲动……”等。“第一人称”的这位母亲的博爱更可从这些详情的议论语言中去体味：“有时，忽略是表达善意的更好方式，它远要比及时伸出所谓援助之手更能抚慰人们脆弱的心灵。”
另外，“母亲冷漠、倔强的脸色”、“黄昏时，面目冷清的母亲总是严严攥牢她小小的右手，目不斜视地穿过住宅小区的花圃。遇到相熟的街坊，亦不肯停下来打招呼，拽着对街上热闹无限留恋的女儿上楼，然后，小女孩的眼睛便出现在对面阳台上”这几处细节描写，尤其是“攥”一词，生动传神地写出了母亲特别怕别人发现了她女儿的残疾、担心女儿自尊心受到伤害的心态。读着这些文字，我们不免为之鼻酸。
小女孩的母亲看着女儿“兴奋得通红的小脸蛋，眼里盈满了泪光……”，这样的结尾意味深长，激起读者的无限想象——小女孩和她的母亲今后将会怎样面对“没有拇指的右手”……
每当我读到关于母亲的文章时，我的心都会沉浸在快乐或忧伤之中，有时发出会心的微笑，有时泪流满面却浑然不知。我的心灵之所以受到如此的感染或震撼，我自己认为这应该归于作者那些不动声色的细节描写。之所以说是“不动声色”，是因为，很多作者，比如《永恒的母亲》和《善意》的作者，都非常善于从人们熟视无睹的细节中却捕捉那动人的一幕，并放大那瞬间的细小的动作或表情，从而由此拨动人们内心深处那根柔软的心弦。
这两篇匠心独运的散文，通过“小说化”的情节和扣人心弦的细节描写，把伟大母亲的形象加以定格，同时，也以深刻的思想内涵折射出了母亲的人格魅力。
本栏责任编辑 吴昕颖
很是偶然地看到对面阳台上的目光，干净剔透，有些许寂寞掺杂，像年幼的鸟儿，落单在荒原，找不到将要飞去的方向。
那双眼睛刚能露在阳台的玻璃上。如果她努力跳了一下，那一定是楼下的孩子们发出了快乐的叫喊，她想看清自己不曾拥有的欢乐。跳完之后，她的嘴角会微微上扬，眼神飞快跌回寂寞。她的眼睛让我的心颤了一下，那种眼神不是她该拥有的，她那么小，看上去不过5岁左右的样子。
我与小女孩的目光相遇。她先是怔怔地看我，我把手竖在耳朵上，做个小白兔蹦跳的姿势。她的眼睛笑了，像雨后的花瓣，璀璨明媚。我趴在阳台上和她对望，彼此隔了些距离，说话很费力，我就用手势逗她玩，她看着我静静地笑。看得出她的手势表达不是很好，总是一伸手，又羞涩地缩了回去。
后来，她母亲到了阳台上，大约是叫她进去吃晚饭。我冲她扬了扬手，表示再见。她别着小小的脑袋恋恋地望着，忽然地扬起了手，向我表示再见。虽然她的手被妈妈飞快地捉了回去，可是，我还是看见了她没有拇指的右手。
我的心，忽然地疼了一下，手就那么扬着，久久地没有收回。
对面阳台的门砰地关上，隔着玻璃，还是能看到她母亲冷漠、倔强的脸色。我腾地明白了许多……
从那以后，我总忍不住想去看对面阳台上的眼神。黄昏时，面目冷清的母亲总是严严攥牢她小小的右手，目不斜视地穿过住宅小区的花圃。遇到相熟的街坊，亦不肯停下来打招呼，拽着对街上的热闹无限留恋的女儿上楼，然后，小女孩的眼睛便出现在对面阳台上。
看见我时，小女孩依旧会顽皮地做个鬼脸。我的心怅怅的，她总会长大的，总要独自面对人生的风雨，那时，她的自尊还能像在母亲的保护下那样倔强站立么？
周末，女儿潇潇从寄宿幼儿园回来。我带她去海边，远远看见小女孩和她的母亲在离人群较远的沙滩上玩。我忽然有点冲动：“潇潇，想不想交个新朋友？你看，那位小朋友就住在我们家对面，很可爱的。但是，小朋友的右手没有拇指，做朋友时，不能盯着她的右手看，也不能表示好奇。”潇潇很奇怪，问：“为什么？”
“因为小朋友没有拇指已经很伤心了，或许在很久以前丢掉拇指的事她已经忘了，伤心也成为过去了，问她，等于提醒她记起丢了拇指的事，她会很伤心的。”
潇潇似懂非懂地点了点头，奔向小女孩。
在这个世界上，善意有很多种表达方式。譬如，不是所有的沉痛往事都需要安慰，不是所有暂时的贫穷都需要施舍，亦不是所有肢体残缺的人都需要同情或怜悯。因为，某些不合时宜的善意表达，只会伤害到他们的自尊。有时，忽略是表达善意的更好方式，它远要比及时伸出所谓援助之手更能抚慰人们脆弱的心灵。
小女孩面对潇潇伸出去的手，怯怯地看了看母亲。潇潇亦回头张望我，我用微笑鼓励她。
显然，那母亲认出了我，冲小女孩勉强点了点头。小女孩终于伸出了左手，潇潇拽起她，玩起了堆城堡的游戏。
那天，小女孩和潇潇玩疯了，她的母亲望着她兴奋得通红的小脸蛋，眼里盈满了泪光……
《永恒的母亲》开篇采用的是“开门见山”的方法：“我的母亲——猎进兰女士，在19岁高中毕业那年，经过相亲，认识了我的父亲。母亲20岁的时候，她放弃进入大学的机会，下嫁父亲，成为一个妇人。”作者直叙其人，干脆利落，入题快捷。
本文采用的是第一人称的手法，虽然是散文的形式，具备了散文强烈的感情色彩，同时，又像小说一样有情节，且一波三折，引人入胜。比如，“我一直怀疑，母亲总认为她爱父亲的深度胜于父亲爱她的程度。”“在那安详的背后，总使人感受到那一份巨大的茫然。”
在文中，母亲的语言不多，只有寥寥几句，如“吃饭了！今天都是你喜欢的菜”。描写母亲的行为举止也不多，如“总是在厨房里”、“任凭泪水奔流”。但是，在读者眼中，母亲的形象却非常鲜明：一个“真正走过那么长路的人”，“真正经历过那么多沧桑的，全然用行为解释了爱的人”，“赋予生命的深度和广度的人，一个比哲学书籍更周全的人……”
母亲的形象刻画得如此鲜明，是因为作者采用了对比的手法：自己上大学前对母亲的评价和上大学后对母亲情感上的变化。同时，通过爸爸在喜宴上当众动情的一番话语，也间接地表现了母亲一生的辛劳和付出。
谈及作者自身和自己感想的议论，在回忆性的文章中，是不可缺少的。毕竟不直抒胸臆也表达不出自己对母亲的那份爱，表达不出母亲对于这个家的爱，尤其在结尾，作者更是强烈抒情，表达了母亲对于她的根本意义。
《善意》采用的是背景渐入式开头法，交待事情发生的时间、地点、环境等：“搬新家后，黄昏将近时我喜欢倚在阳台上，看街道上人群熙攘，每一张脸上都写满了即将归家的松弛和喜悦。”随着叙事的展开，读者就对开头的背景描写和作者的用意，逐渐了然。
《善意》虽然采用的也是第一人称手法，却是通过一个母亲的角度去写另一个母亲对女儿的爱，还有这个母亲的博爱。
细节描写是此文的显著特色。许多细节描写给读者深刻的印象。例如“我的心颤了一下”、“我的心，忽然疼了一下”、“我的心怅怅的”等细节描写，分别写出了一个母亲发现对面阳台上“小女孩寂寞的眼神”、“小女孩右手没有拇指”和“对她母亲过分保护，会导致小女孩长大后无法独自面对人生风雨的担忧”。又如，“远远看见小女孩和她的母亲在离人群较远的沙滩上玩。我忽然有点冲动……”等。“第一人称”的这位母亲的博爱更可从这些详情的议论语言中去体味：“有时，忽略是表达善意的更好方式，它远要比及时伸出所谓援助之手更能抚慰人们脆弱的心灵。”
另外，“母亲冷漠、倔强的脸色”、“黄昏时，面目冷清的母亲总是严严攥牢她小小的右手，目不斜视地穿过住宅小区的花圃。遇到相熟的街坊，亦不肯停下来打招呼，拽着对街上热闹无限留恋的女儿上楼，然后，小女孩的眼睛便出现在对面阳台上”这几处细节描写，尤其是“攥”一词，生动传神地写出了母亲特别怕别人发现了她女儿的残疾、担心女儿自尊心受到伤害的心态。读着这些文字，我们不免为之鼻酸。
小女孩的母亲看着女儿“兴奋得通红的小脸蛋，眼里盈满了泪光……”，这样的结尾意味深长，激起读者的无限想象——小女孩和她的母亲今后将会怎样面对“没有拇指的右手”……
每当我读到关于母亲的文章时，我的心都会沉浸在快乐或忧伤之中，有时发出会心的微笑，有时泪流满面却浑然不知。我的心灵之所以受到如此的感染或震撼，我自己认为这应该归于作者那些不动声色的细节描写。之所以说是“不动声色”，是因为，很多作者，比如《永恒的母亲》和《善意》的作者，都非常善于从人们熟视无睹的细节中却捕捉那动人的一幕，并放大那瞬间的细小的动作或表情，从而由此拨动人们内心深处那根柔软的心弦。
这两篇匠心独运的散文，通过“小说化”的情节和扣人心弦的细节描写，把伟大母亲的形象加以定格，同时，也以深刻的思想内涵折射出了母亲的人格魅力。
本栏责任编辑 吴昕颖