古书画临摹复制
　　古书画临摹复制不但要画得一样，还要“旧”得一样自然，方能成为古书画临摹复制的合格摹本。不同于一些制假者使用化学药剂将新画做旧，故宫的古书画临摹复制是在临摹的过程中通过技法和色彩达到“旧”的质感。
　　古书画临摹复制技艺古已有之。唐代冯承素的王羲之《兰亭序》摹本、宋徽宗赵佶的张萱《捣练图》摹本让世人得以领略不知存于何处的古人真迹的风采。流传至今的古书画大多都是馆藏文物，频繁展示会对古书画造成一定程度的损伤，摹本就成为代替原本展出的最好方式。故宫博物院拥有近16万件古书画藏品，古书画临摹复制技术在故宫科技部几代人手不断传承，大量珍贵古书画文物得以临摹复制和修复，郭文林正是故宫古书画临摹技艺的专家，师从古书画临摹复制大师冯忠莲，至今已在故宫工作了三十多年。“我上山下乡回来，赶上故宫招人，就报名参加了考试。”郭文林说，“我从小就喜欢画画，自己画，后来也跟着一个老师学。故宫考试挺严格的，考文化课和专业课，跟现在的高考招艺术类考生一样。”大师冯忠莲学习临摹复制。故宫的古书画临摹复制技艺是国家级非物质文化遗产项目。古书画临摹复制却是一门极深的学问，妙笔神工，莫过如此。由于年代久远，古书画的颜色、绢的质地和颜色、纸的质地和颜色，都会因为时间和保存情况发生变化，比如色泽暗淡，绢本发黄变色，甚至有些墨色脱落等等这些因素使得古书画临摹复制的难度非同一般，不但要画得一样，还要“旧”得一样自然，方能成为古书画临摹复制的合格摹本。“用行话说就是，新画有火气，所以古书画临摹很关键的一点就是通过多种方式，把摹本的‘火气’去掉，让画更沉稳。”郭文林说。不同于一些制假者使用化学药剂将新画做旧，故宫的古书画临摹复制是在临摹的过程中通过技法和色彩达到“旧”的质感。而要达到这样的境界，不但需要精湛的绘画功底，还需要在实践中积累经验，做这一行时间越长，越能看出问题来，“年轻的时候临摹完了就觉得挺好，看不出毛病，现在做了几十年，积累得多了，就能看出问题来，反而临摹复制的速度就慢了。但很多人不理解，觉得经验多了应该更快啊，但古书画临摹复制真不是这样”。郭文林笑道。熟能生巧，用于此，巧是技艺的不断精湛，却非时间的减少。
　　郭文林正在临摹的是清代宫廷画师丁观鹏的《罗汉图》的第三尊罗汉。丁观鹏是雍正和乾隆二朝的宫廷画师，与唐岱、郎世宁、张宗苍、金廷标齐名。如今，《罗汉图》的原本正“摆”在郭文林的工作台上，为保护文物，原本固定在专门的展示架上。工作台上是还未完成的摹本。临摹一幅这样的人物工笔，从读画、勾稿到落墨、着色，差不多要一年的时间。从读画开始，就是对原本的解读，虽未落笔，却已成竹在胸。其后勾稿、落墨、着色，期间不断调整。摹画要的是对原作的绝对忠实，创作则是带有个人风格的直抒胸臆，因此故宫临摹复制科室的几代专家都放弃了个人创作，惟有如此，才不会把个人创作带入临摹之中。如今郭文林已过知天命的岁数，他的小徒弟巨建伟是清华美院的毕业生，来故宫工作一年多了。“师傅的年纪大了，但故宫的古书画临摹复制技艺传承不能断，所以压力还挺大的，想尽快能把师傅这一辈人的技艺和经验学以致用。”巨建伟说道。