【摘 要】
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虽然1982年的《绝对信号》、《母亲的歌》开启了中国小剧场话剧的先河，但这样的戏剧探索更多地是在大剧场中轰轰烈烈地发展的，对国家剧团而言，现实主义和传统的镜框舞台依然占据
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虽然1982年的《绝对信号》、《母亲的歌》开启了中国小剧场话剧的先河，但这样的戏剧探索更多地是在大剧场中轰轰烈烈地发展的，对国家剧团而言，现实主义和传统的镜框舞台依然占据了大半江山；而对民间的戏剧青年而言，他们的小剧场则悄无声息，甚至得不到走上舞台的机会。在之后的五六年中，小剧场话剧只是闪烁着微弱的信号光。真正让小剧场汇聚为中国话剧舞台的重要支流的，既不是戏剧探索的需要，也不是戏剧人自觉的追求，而是市场经济的浪潮。
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