新媒体时代的纪录片教育

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纪录片教育是在理论和创作实践相互沟通中完成教育目标的.在适应急速变化的环境当中,新媒体时代的纪录片教育要重视纪录片新的内涵、方向和意义,提高在新一代技术革命中的适应能力,但并不意味创新性思维能力、批判性思维能力和个体性思维能力等核心思维能力的培养发生变化.传统的纪录片教育受到了新媒体时代的“冲击”,纪录片教育有了两个新的关键词,第一是融合创作,第二是共享创作,这也扩张纪录片教育的活动领域,为相对闭塞的纪录片教育输入新的活力和力量.
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随着数字资料的不断问世,大量的话剧文献在“沉寂”了多年之后渐渐现身,为我们今天的话剧史研究提供了新鲜的血液.这些文献的发掘和整理,不仅为我们的研究拓展了新领域和新空间,而且也为我们重新审视以往的研究成果提供了新史料和新依据.话剧运动不单纯是艺术学范畴的,更是社会学范围的;研究话剧史,不仅仅要关注艺术运动本身,更需要关注与之相关的人文、社会的环境,将话剧运动置身于社会运动之中,予以综合的考察,而不仅限于剧作家本人和作品本身.20世纪二三十年代,是中国话剧运动重要的历史阶段,中国话剧由之前的“舶来品”在经历了
家,是船只停泊的港湾,是树木扎根的土地,是鸟儿栖居的巢儿.在那里,演绎着生命的七彩乐章.rn我的家很平凡,也很温馨.我家最忙的就是爸爸了,他总是早出晚归.在夜里,我在书桌前写作业,总是留心着外面的脚步声.爸爸的脚步声是与众不同的,每当他的脚步声响起,我总是未见其人先大喊一声“爸爸”,然后急忙向他跑去.就这样,我和他总是“打打闹闹”.为此,妈妈老说他跟没长大的孩子似的.这时,爸爸就会用他搞怪的舞姿逗得妈妈哈哈大笑.
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