中国古典爱情里，勇敢的千金小姐遇到心仪的公子，低头含笑，娇羞着扔下香帕，让心有灵犀的那个穷书生去捡。那个时代。这是一种无奈的选择，但这也应该是最为冰雪聪明的早期勾引，有种惊心动魄的美。
　　两性社会就是一个勾引与被勾引的社会。现代部分中国女性，豪放一族秉承着“追求爱情不排队”的宗旨，呼着“我喜欢，我选择”的口号，任意抢别人的男友甚至老公。不过。这毕竟不是太受男士欢迎的。勾引是一门艺术，在原生态国产男人心中还是会害怕女性太主动。鉴于男人们还没有足够心理准备应战豪放新女性的情况下，已先行觉醒的现代女性在追求爱情时，技巧性地用兵布阵采用一些有中国特色的攻略战术，不主动进攻或明示，最后点破主题的那句关键语却由男方说出来才是最为智慧的勾引。概括地说。就是女方负责勾引，男方负责进攻。而潜台词就是“两个陌生男女相爱了，只有一个知道这不是巧合”。
　　如此演绎勾引二字，需要智慧。只有时刻准备迎接爱情，才会有一见钟情的事情发生。这也是产生爱情最生动最浪漫的方式。或许是算计了爱情，只不过伎俩很有女人味，方法更有的放矢，心态更健康开放。主动勾引，然后看男人表演，最后由自己评估选择，不用一兵一卒，收获独一无二的爱情。
　　而淑女也应有“辣椒味”。仿佛从小到大所受的教育，都在褒扬女性的含蓄。可是隐忍温顺的女子常常善无善报，沦为人生的失败者。在职场上得不到应有的待遇，感情上更是由于裹足不前被人横刀夺爱。这不能不说是传统教育的误导。一些国外心理指导方面的书，特别是德国女作家乌尔哈特写的《好女孩上天堂，坏女孩走四方》及其姊妹卷《每天变坏一点点》，使人豁然发现以往生活中的种种不以为病的误区。
　　
　　童谣的缺失
　　兔豆儿
　　
　　小时候，经常会跟着长辈们念一些童谣。
　　最常见的莫过于“摇啊摇。摇到外婆桥，外婆请我吃年糕，糖蘸蘸多吃点，盐蘸蘸少吃点，酱油蘸蘸没吃头。”
　　如果生长在江南一带，还会念些“哭作猫，呀呀猫，两只黄狗来抬轿。”(呀呀是指哭的声音)又或者念些“爬得低，掼落来变田鸡；爬得高，掼落来变年糕。”这个是用来劝导孩子不要爬高落低的，摔了可就闯祸了。
　　现在，这些童谣很少听小孩子念起了。
　　在我那个年代，孩子们稍大些了，便会唱“让我们荡起双桨……”最次也是“蓝蓝的天空云河里，有只小白船，船上有棵桂花树，白兔在游玩……”
　　昨天，可可和小雨儿都在家里，两个小家伙很久不见相互间有些陌生。一大家子人在一起聊天，两个小人儿在一块儿玩耍，这时只听见可可嘴里嘟囔着：“怎么还没来?怎么还没来?”
　　正在疑惑间。小鱼儿倒是接上了：“恭喜恭喜，你有喜了!”
　　“坏死了，坏死了，小喜鹊!”可可从容不迫地接下去。
　　再接下来的，可真是让大家瞠目结舌了。两个小家伙居然齐声唱道：那一夜，你没有拒绝我，那一夜，你伤害了我。
　　这是电视上以动画形式为某医院做的人流广告。
　　童谣在电视普及的今天，反倒被五花八门的广告打得落花流水。过年时，四五个小家伙一齐扭着腰大唱：今年过年不收礼……
　　童谣离现实越来越远，不可能再要求现在的孩子念唱那些：八月十五月儿圆啊，爷爷为我打月饼啊……
　　恐怕打月饼一词，她们都会废半天劲才能明白，为什么是打而非做。或许还得解释为什么不是去商场买月饼而是自己做月饼。
　　童谣的缺失，也是一种文化的缺失。近年来越来越多的作家出现，可是偏偏很少出现儿童作家。为孩子们写作越来越成为一种稀罕的事情。成年的人们都急于想表达自我，无法静下心来为孩子们编织美好的童话，因为，童话离现实生活实在是太远了，成年人早已将它遗忘。