【摘 要】
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穿透与解悟 ——读臧棣诗作《绝对的尺度》 细读法（closereading）是最适应于诗歌文体的一种批评方法，短小的篇幅可以让批评者深入文本肌理，去细察每一个词语的质地和音色，倾听词语与词语之间碰撞出的微妙声音，感受从中传达出的丰富意蕴。这种由英法
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穿透与解悟
——读臧棣诗作《绝对的尺度》
细读法（close reading）是最适应于诗歌文体的一种批评方法，短小的篇幅可以让批评者深入文本肌理，去细察每一个词语的质地和音色，倾听词语与词语之间碰撞出的微妙声音，感受从中传达出的丰富意蕴。这种由英法新批评派创造的批评方法，对于中国传统的印象式批评大而化之的流弊，以及因过分注重“知人论世”而可能带来的意图谬误，都有一种有效的纠偏作用。
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献给河流（组诗） 投射孤独这日夜运行的大功率电器将我的心一遍遍损耗借用一个个陌生口吻，把我爱的那人全部的形象沥出爱的教育如果诗意像烤红薯一样唾手可得祖母应该在傍晚带有米汤味的空气中推开我卧室的房门这么多年只有这样的闹铃令我心安后院的梨樹在荒芜中烂
秋兴（组诗） 溪水诗仙李白，曾为你写过一首诗之后再没有人为你写过三十年前我小溪边的童年肆意地挑走无数桶溪水碧岩溪——你只是掐个花影，对我笑笑就流走了三十年后，我回来时你犹犹豫豫抬起头，想找我攀谈我佯装去找寻纸笔又成功地躲过了一次亏欠寻道这不算数的
王永苓的诗 赝品老核桃置于你手中，两枚遥远的天体被盘圆，像被重塑的我们偏离了几个盛夏的轨道在长江边上，我们用眼睛穿针引线共同锁定一只轻轻起飞的水鸟我们念起孩提时代，哗哗的水声扑来如同垂钓往事，你我所执粗细鱼钩不同各自钓取自己需要的部分多美啊，一件
当我写一首诗歌时（组诗） 在马尔康在马尔康，在火红的夜晚降临之时，我的孤独并非来自想念一个爱过的男人，或者一场落雪，或者在雪中舞蹈的月亮和星辰。那像野马嘶鸣的孤独来自青藏高原、阿坝、四姑娘山……来自它们宏阔的河流和山川。在南坪一带择险而居的木板房
白马在运河上（组诗） 大河波涛汹涌的大河不停地流过我夜半的梦境上游是我的童年下游是一场纠缠不清的大雨父亲打猎，每次都要泅渡大河去对岸的大山深处返回时大都满载而归那时我小得像屋后的竹笋背着沉重的破书包绕道经过大河上游的独木桥去上学河水支离破碎一年落
蟋蟀（组诗） 羊天快要黑透了头羊在门前哀鸣原来少了一只羊秋岗枯萎，草皮尽掘羊群要到很远的堰塘觅草在窄埂上挤挤挨挨很危险手电筒光照射过去一块块收割后的稻茬田了无遮拦那只羊在塘坎下命悬一线快要坠入水中嘴里死死咬紧的是一丛草根它不能松口，更不能呼叫今晚
斑斓的锦鸡（组诗） 春消息顶着凛冽寒风一只灰雀正奋力飞向一棵光秃秃的树灰雀的嘴里衔了一根枯枝斑斓的锦鸡太兴山的山脚下新搭的马厩一排排马匹安静下来了也吃过草料了半山在修庙只有这些马儿才有足够的力气把成捆的石料和砖头托运上去这些为神灵工作的牲口正准备
白河之歌（组诗） 婴儿的小脚我曾经多次看到一只婴儿鞋子遗落在人行道被路人拾起放在醒目的地方多么好看的小鞋子，干净柔软，是花瓣是小船甚至是一只厚墩墩的金线老虎呵，那只粉红白净的小脚就在前边它鲜美，甜蜜甚至沾满口水白河之歌所有的河流都在淘洗着自己的河
林恩·伊曼纽尔的诗 喝醉时煎鳟鱼妈妈喝酒是为了忘记一个男人他的邀约响彻树林：跟我来，他低语道。她就去了去他的纳什漫步者里她的膝盖变青在那五十年代的夜光仪表盘上。我喝酒，是1953年，培根在库克街的平底锅里收缩而妈妈，手腕泡在红色的水中，留下一条从
万里江山与一襟晚照 ——读慕白的诗 读慕白，我读出了一种古老的唱和之风，读出了万里江山与一襟晚照，读出了久违的酒气与剑气。我喜欢这样的诗歌。因为，它不是一个腔调，而是随势赋形，因事缘情，在不同的语境下，自有不同的质地与声响。也就是说，慕白的诗歌写作