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今天，“笔墨”仍然是作用于中国画创作与研究的最为宝贵的传统资源。因此，我们说，“笔墨”不仅是一种语言方式，而同时又是一种精神载体，是一种能够敏锐记录创作者情感意绪、准确传达其审美判断的精神载体。近代画家中善于用墨的人，大多能把泼墨、破墨和积墨结合起来，集前代大成，成就突出的首推黄宾红，他用笔一波三折，刚柔得中，浑厚华滋，即在形质之中，又在形质之外。潘天寿则以破墨、泼墨为主，对于破墨有精到的见解，除古人提及的“浓破淡淡破浓”之外，又提出“干破湿、湿破干、水破淡”诸法，并且因他特精“指墨”故而又创造了以浆酒纸法，在妙得自然中，扩大了墨的表现力。