编剧：一种职业

　　 编剧和作家一样，都是干着码字的工作。虽然都是码字，但两者有着本质的区别。
　　 真正的作家，每一部作品的创作都是从心里流淌出来的欲望，为心灵写作，作家通过作品在寻找这个世界的同类。对人生、对人性、对社会的思考，变成了文字，和相惜的同类交流共鸣。一篇文章、一部作品，能有几千几万个真正的读者，作家足矣。
　　 编剧的故事拍成影视剧之后，面对的是数亿人的受众群体。编剧承载的压力指责便可想而知了。
　　 编剧对创作而言，根本没有自主的权利，制片方投资人代表的是市场。一部影视剧，几千万几个亿投资出去，要对市场负责，收回投资成本。去挣钱本身并没有什么错，可悲的是，投资方只想挣钱，却不懂创作，找来编剧，搭建挣钱的阶梯。编剧为投资方打工，一切自然得听投资方的，编剧签下“卖身契”之后，生杀大权都在投资方手里了。
　　 搞影视行业的投资方，大都是有些文艺情结的老板，吃过猪肉，也看过猪跑，自己以前没养过猪，自己投资影视也要养一回猪。看到别人风生水起、叱咤风云，自己也想指点江山风光一回。
　　 以一个观众和影视爱好者的心理，对编剧指手画脚，剧本应该这样或那样，某某作品的成功是因为这样或那样，编剧就借鉴了这样，也整合了那样。结果可想而知，所有的作品都在跟风，一个模子里刻出来的一样。重复浪费着资源，相同的作品拍出来后，一直到观众看得作呕，大骂。这类题材暂且息鼓，又炮制下一类型去了。
　　 每个成功的作家，都是因为深挖了自己熟知的生活，在自己“邮票”般大小的土壤里挖井取水。
　　 编剧则要不停地在自己并不熟知、更没有感情的土壤里去耕耘。今天写家长里短，明天写历史，后天又去写战争。就像媒人刚介绍个异性朋友，马上就让你去结婚。婚姻的结果便可想而知了。
　　 编剧作为一种职业，没有你自己独立思考的空间。要想市场，猜制片方投资人的想法，蹚着深浅不知的水找桥过河。
　　 编剧不是创作，只是影视市场的一个工种。挣钱多少，只能看你对这种状态的适应程度和熟练技能的掌握情况。
　　 就是这样一门职业，编剧的队伍仍在不断地壮大着。一切都是因为名利。中国目前市场，电视剧的顶尖编剧的价格在每集三四十万元之间，一线编剧都在二十万元以上。就是名不见经传的小编剧，只要写过一两部拍摄完成的作品，也会每集要上大几万，甚至十万以上。每集剧本字数大约在15000字左右。一部电视剧按40集算下来，这种收入对任何人来说，都是无法抗拒的。
　　 人为财死，鸟为食亡。这个道理亘古不变。
　　 各种艺术类院校都开设了编剧专业，毕业后一批一茬的准编剧们走向社会，都扎到这个圈子里，撸胳膊挽袖子，想大显身手。有许多作家也在纷纷改行，尝试着当回编剧。做不了独立编剧就与别人合伙;无法合作，就当枪手。不论做什么，只要一头扎进这个圈子，能挣到钱就是目的。
　　 名利的诱惑，让一批又一批有些文字情结的人排着队，争先恐后地扎进了这个圈子。乌泱泱很是壮观热闹。

编剧的地位

　　 作家队伍三六九等。在编剧队伍中，这种现象更为严苛。
　　 对一线或顶级编剧的定义是这样的：有几部代表作品，圈内圈外一提大都知晓，且每年能生产一部或两部。所拍摄的剧目能在各大卫视登堂入室者。这就是一线编剧或顶级编剧。
　　 因为一线编剧的名望和经验，会受到投资方不同程度的尊重。即便剧本写得令投资方不满意，也大都用委婉的词语去表达。大牌编剧失去修改的耐心了，投资方大都也会结清尾款，雇一个个枪手去修修补补，将就对付着开机了。
　　 因为编剧的江湖地位，投资方在投资充沛的情况下，总能从演员到制作搭一个不错的班子，吆喝着把戏拍完。因为阵容，还有在电视台熟门熟路的关系，完成片总能卖出一个不错的价格。这就是投资方迷信一线知名编剧的理由。
　　 多年的媳妇熬成婆。这些编剧，有的年事已高，精力和体力都不足以支撑一部几十万字的作品了，于是枪手的职业便应运而生了。大编剧先写出大纲，剩下的活便交由枪手完成，大编剧再润色调整。一部打着大编剧幌子的作品就这么出笼了。
　　 作品的好与坏，只能听天由命了。
　　 一线编剧，凭着余威，总能支撑一段时间，这家公司不找，还有另外一家，总能骗吃骗喝，不愁合作者。
　　 这是大编剧的状态，轮到小编剧就没那么好的命运了。
　　 小编剧要替投资方完成这样或那样的命题作文。遇到懂行的、规矩的投资方，算是命好的。因为懂行，会少走些弯路，按照合同也能拿到钱款。但这是少数。
　　 大多时候遇到的都是蹚着水找桥的投资方。今天心血来潮，拍着脑门依据市场火热成功的作品，炮制他的点子。编剧依据投资方的想法，点灯熬油，东拼西凑地终于完成了一部几十万字的剧本。制片方看罢剧本，对市场又有了新的理解，再拍一次脑门，让你按照新点子再修改剧本。改来改去，投资方自己都不知道自己要什么了。熬到最后，市场风向变了，项目只能下马。也许一年，也许两年过去了。小编剧在这过程中，只能拿到合约中的一部分报酬。依据合同，人家不给了，小编剧的作品打了水漂不说，预期的收入也化为乌有。
　　 遇到这样的情景，只能在心里大骂一句。在一段时间里，会像祥林嫂一样，喋喋不休地叙说着自己遭受到的际遇，以博取同情。过了一阵心里平复了，又有下一个活路找上门来。依旧是听投资方聊题材说想法，再次充满幻想地签卖身契，热血沸腾地创作。十有八九，又落得竹篮打水一场空。为了生计，不管你受不受，都将承受这份职业，这是圈子里流行的规矩。
　　 少数编剧，为要讨回公道，更主要的是为了讨回自己的收入，大张旗鼓地诉之法庭。这样的官司大都不了了之。虽然这几年各地法院设立了知识产权庭，但对这种制片方与编剧的合同纠纷很难界定。什么是完成了甲方的意愿，不是用斤两能称出来的。因为编剧的合同就是一纸卖身契，所有的主动权和话语权都在制片方手里。编剧只是处于从属地位的小配角。合同的约定，让法院也无从断定，最后只能调解调解，最好的结果是投资方再补点散碎银两。大多数的结果，都会不了了之，耽误了时间、精力不说，还惹一肚子气;排解不好，还会增加癌变的几率。