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现代社会的技术发展,充满了不确定性,要预测十年后的阅读,是一件很困难的事。但有一点可以确定的是,十年后的阅读不会萎缩,相反会更加蓬勃发展。十年后的阅读会更便利、更丰富,给人带来更多的知识和更大的乐趣。
“图书馆”随身带
十年后,电子阅读将得到大幅增长,成为主流。
2009年4月 “第六次全国国民阅读调查”数据表明,中国成年人使用在线阅读、手机阅读等各类数字媒介阅读率为24.5%。这个比例今后必将呈逐年上升趋势。十年后,随着技术的成熟,将进入全民电子阅读时代。届时,所有人都会离不开电子阅读。
手机阅读可能会成为主流。而电子阅读器将会有更友好的阅读界面,会出现接近书籍报刊质感的电纸书。电纸书会更轻便,更多功能,更大容量,而且在阅读器与阅读器之间、阅读器与互联网之间实现即时互通,不同国家的版权也将得到分享。随身携带一个世界级的图书馆将不是梦想。
未来的电子阅读分成模式会更成熟,作者可以从中得到更多的利益,而读者也将得到更多、更廉价和优质的内容。
更进一步设想,电子阅读器甚至可能是免费的,运营商只就内容收费,就像今天预交话费就可以送手机一样。电子书内容为王的时代,谁具有海量的文字储备,谁就拥有无可比拟的优势。
但是,电子阅读并不会成为实体书出版的终结者。在2009年的法兰克福国际书展上,有人预言2018年纸质书将消亡。但是我并不认同这一观点。我认为,实体书出版不但不会消亡,甚至会有更大的发展。我的判断主要依据的原因有二:
第一,已经有一批人养成了阅读纸质书的习惯,即便电子阅读再方便、再快捷,他们也还是要去读实体书的。不过,未来的实体书的存在形式可能会有变化,比如有可能以一种古朴典雅的形式保存,兼有奢侈品、装饰品的功能。
第二,就目前而言,出版业还有很大的上升的空间。美国的一本书可以卖到7千万册,中国的书只能卖7万到8万册。中国人比美国多得多,一本书的理想销量,应该远远超过7千万册。
十年后的实体书出版,可能会有一个趋势,即未通过“前阅读”的书籍很难获得出版。所谓前阅读,即一本书的内容先在网络上接受读者检验,或是以动漫、游戏、影视等形式得到认可,再出版实体书。
“在线写作”用不了十年
网络文学直到现在已走过十年,并且成为准主流文学。2008年,百度搜索排名前一百位的文学作品,除了红楼梦等少数经典作品外,有80部是网络文学作品,百度最热门的搜索关键词,有8个源自中文网络原创小说的创作和传播平台——起点中文网。谷歌的情况也类似。再说一个令人哭笑不得的数字,起点中文网最受欢迎的前十名小说平均被盗版达200万次。换句话讲,在现在的文学市场上,主流的网络读者将选择票投给了网络文学。
有人批评网络文学现在多是玄幻、穿越、架空类作品,和主流无关。但殊不知,在国外,类似《魔戒》、《哈利·波特》、《纳尼亚传奇》、《金刚》等小说,早已成为阅读主流,不仅成人和孩子都喜欢,而且还被拍摄成电影,围绕这些小说所开发的边缘产品,已经让它们渗透到人们文化生活的多个层面。
近年国内网络文学涌现出不少诸如《鬼吹灯》、《星辰变》、《庆余年》、《宦海沉浮》等优秀作品,在网络上的平均阅读率已经超过了2000万次。不仅线上火,线下也火,在这些作品的带动下,网络文学创作进入到一个繁荣时期,据统计,来自于网络的内容线下出版一年总印数已经超过1000万册。
网络文学成为主流的另一有力证明是,天下霸唱、当年明月、慕容雪村、宁财神等等一大批作家,正在成为图书市场和影视领域呼风唤雨的人物,他们的作品长期占据畅销书排行榜,他们在制造着阅读流行。
大概十年前,我和作家张抗抗聊天,探讨过十年后人们会不会不再用笔,而用电脑写作。几个月前,我们又探讨,几年后人们会不会直接在线写作。我相信,全民在线写作用不了十年。我也深信,网络文学日后也必将去掉“网络”二字,不会有谁再特意强调文学的网络属性。
我希望未来的文学史会这么写:“中国网络文学的历史只有十年”。因为就目前来看,网络文学与主流文学之间不再是泾渭分明的关系,而是渐渐互动、融合。许多网络文学也都出版了实体书,同时也已经有为数庞大的网民,开始渐渐习惯在网上阅读传统文学作品。网络文学与主流文学的融合是一种趋势。
与此同时,随着新媒介的发展,也会出现新的文学样式。如短小精悍的手机小说,大众参与共同写作的互动小说等。
文学经纪成就商业辉煌
目前国内文学经纪制度还只是起步阶段,而在西方,文学经纪人作为联系作家和出版社之间的纽带,起到了重要的、不可替代的作用。文学经纪人既为作家服务,也为出版商效劳,还能缓冲两者之间的矛盾。他们人缘广阔,经验丰富,有大量的资源,懂得发掘文学的价值和商业运作手段,能够最大限度地发掘和实现文学作品的商业价值。
我相信在中国,文学的商品属性还没有真正释放出来。一部《哈利·波特》赚到18亿英镑,这说明文学中存在着一个极大的商业空间。但文学的商业属性是通过其他环节的服务实现的。其它环节的服务,就是文学经纪操作的空间。
目前国内已经出现了“全版权运营机制”,就是要让一部优秀作品从电子版权、无线版权、出版实体书,以及改编成影视、动漫、游戏实现收益,一次创作,多次利用,给作者带来丰厚的经济收益。
从有文字以来,人们想从阅读中得到的东西,并没有多大改变。求知、共情、娱乐,仍将是十年后阅读的价值所在。十年后的阅读文本,形式上会更加多样化,文学将有更多的类型,指向更明确的、不同的读者群。有丰富想象力的文本和基于现实的文本同样会受到欢迎。文本长度可能会有两个极端。一种是短小精悍的手机小说,另一种是超长的连载,一部小说可能会连载上几年,甚至十几年。
但因社会形态和媒体的改变,整体节奏会加快,信息量会增加。除了实用的功能以外,阅读更多的是满足娱乐、消遣、休闲的需求。
(《中国经济周刊》记者孙冰采访整理)
侯小强,盛大文学董事、首席执行官。此前曾任新浪网管委会成员、副总编辑,其主管的新浪博客产生了巨大的社会影响。曾获上海IT青年十大新锐、新周刊年度网络创想家、中国十大文化产业人物等荣誉。
“图书馆”随身带
十年后,电子阅读将得到大幅增长,成为主流。
2009年4月 “第六次全国国民阅读调查”数据表明,中国成年人使用在线阅读、手机阅读等各类数字媒介阅读率为24.5%。这个比例今后必将呈逐年上升趋势。十年后,随着技术的成熟,将进入全民电子阅读时代。届时,所有人都会离不开电子阅读。
手机阅读可能会成为主流。而电子阅读器将会有更友好的阅读界面,会出现接近书籍报刊质感的电纸书。电纸书会更轻便,更多功能,更大容量,而且在阅读器与阅读器之间、阅读器与互联网之间实现即时互通,不同国家的版权也将得到分享。随身携带一个世界级的图书馆将不是梦想。
未来的电子阅读分成模式会更成熟,作者可以从中得到更多的利益,而读者也将得到更多、更廉价和优质的内容。
更进一步设想,电子阅读器甚至可能是免费的,运营商只就内容收费,就像今天预交话费就可以送手机一样。电子书内容为王的时代,谁具有海量的文字储备,谁就拥有无可比拟的优势。
但是,电子阅读并不会成为实体书出版的终结者。在2009年的法兰克福国际书展上,有人预言2018年纸质书将消亡。但是我并不认同这一观点。我认为,实体书出版不但不会消亡,甚至会有更大的发展。我的判断主要依据的原因有二:
第一,已经有一批人养成了阅读纸质书的习惯,即便电子阅读再方便、再快捷,他们也还是要去读实体书的。不过,未来的实体书的存在形式可能会有变化,比如有可能以一种古朴典雅的形式保存,兼有奢侈品、装饰品的功能。
第二,就目前而言,出版业还有很大的上升的空间。美国的一本书可以卖到7千万册,中国的书只能卖7万到8万册。中国人比美国多得多,一本书的理想销量,应该远远超过7千万册。
十年后的实体书出版,可能会有一个趋势,即未通过“前阅读”的书籍很难获得出版。所谓前阅读,即一本书的内容先在网络上接受读者检验,或是以动漫、游戏、影视等形式得到认可,再出版实体书。
“在线写作”用不了十年
网络文学直到现在已走过十年,并且成为准主流文学。2008年,百度搜索排名前一百位的文学作品,除了红楼梦等少数经典作品外,有80部是网络文学作品,百度最热门的搜索关键词,有8个源自中文网络原创小说的创作和传播平台——起点中文网。谷歌的情况也类似。再说一个令人哭笑不得的数字,起点中文网最受欢迎的前十名小说平均被盗版达200万次。换句话讲,在现在的文学市场上,主流的网络读者将选择票投给了网络文学。
有人批评网络文学现在多是玄幻、穿越、架空类作品,和主流无关。但殊不知,在国外,类似《魔戒》、《哈利·波特》、《纳尼亚传奇》、《金刚》等小说,早已成为阅读主流,不仅成人和孩子都喜欢,而且还被拍摄成电影,围绕这些小说所开发的边缘产品,已经让它们渗透到人们文化生活的多个层面。
近年国内网络文学涌现出不少诸如《鬼吹灯》、《星辰变》、《庆余年》、《宦海沉浮》等优秀作品,在网络上的平均阅读率已经超过了2000万次。不仅线上火,线下也火,在这些作品的带动下,网络文学创作进入到一个繁荣时期,据统计,来自于网络的内容线下出版一年总印数已经超过1000万册。
网络文学成为主流的另一有力证明是,天下霸唱、当年明月、慕容雪村、宁财神等等一大批作家,正在成为图书市场和影视领域呼风唤雨的人物,他们的作品长期占据畅销书排行榜,他们在制造着阅读流行。
大概十年前,我和作家张抗抗聊天,探讨过十年后人们会不会不再用笔,而用电脑写作。几个月前,我们又探讨,几年后人们会不会直接在线写作。我相信,全民在线写作用不了十年。我也深信,网络文学日后也必将去掉“网络”二字,不会有谁再特意强调文学的网络属性。
我希望未来的文学史会这么写:“中国网络文学的历史只有十年”。因为就目前来看,网络文学与主流文学之间不再是泾渭分明的关系,而是渐渐互动、融合。许多网络文学也都出版了实体书,同时也已经有为数庞大的网民,开始渐渐习惯在网上阅读传统文学作品。网络文学与主流文学的融合是一种趋势。
与此同时,随着新媒介的发展,也会出现新的文学样式。如短小精悍的手机小说,大众参与共同写作的互动小说等。
文学经纪成就商业辉煌
目前国内文学经纪制度还只是起步阶段,而在西方,文学经纪人作为联系作家和出版社之间的纽带,起到了重要的、不可替代的作用。文学经纪人既为作家服务,也为出版商效劳,还能缓冲两者之间的矛盾。他们人缘广阔,经验丰富,有大量的资源,懂得发掘文学的价值和商业运作手段,能够最大限度地发掘和实现文学作品的商业价值。
我相信在中国,文学的商品属性还没有真正释放出来。一部《哈利·波特》赚到18亿英镑,这说明文学中存在着一个极大的商业空间。但文学的商业属性是通过其他环节的服务实现的。其它环节的服务,就是文学经纪操作的空间。
目前国内已经出现了“全版权运营机制”,就是要让一部优秀作品从电子版权、无线版权、出版实体书,以及改编成影视、动漫、游戏实现收益,一次创作,多次利用,给作者带来丰厚的经济收益。
从有文字以来,人们想从阅读中得到的东西,并没有多大改变。求知、共情、娱乐,仍将是十年后阅读的价值所在。十年后的阅读文本,形式上会更加多样化,文学将有更多的类型,指向更明确的、不同的读者群。有丰富想象力的文本和基于现实的文本同样会受到欢迎。文本长度可能会有两个极端。一种是短小精悍的手机小说,另一种是超长的连载,一部小说可能会连载上几年,甚至十几年。
但因社会形态和媒体的改变,整体节奏会加快,信息量会增加。除了实用的功能以外,阅读更多的是满足娱乐、消遣、休闲的需求。
(《中国经济周刊》记者孙冰采访整理)
侯小强,盛大文学董事、首席执行官。此前曾任新浪网管委会成员、副总编辑,其主管的新浪博客产生了巨大的社会影响。曾获上海IT青年十大新锐、新周刊年度网络创想家、中国十大文化产业人物等荣誉。