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商的推动
当代奇石收藏滥觞于上世纪八十年代，经过三十多年的发展，渐至蓬勃兴盛，奇石市场发展迅猛，奇石产业结构渐趋完善。随着奇石交易在一级级市场间递增，配座、保养、装卸、物流以及奇石店面的装修等奇石产业链上的关键环节，渐渐有了固定的人员参与，并形成了具有专业素养的队伍，甚至打造出声名远播、为人称颂的专业品牌。
赏石的初始与落点在于人们对纯真自然以及美的发现表达，奇石产业中的层层包装，也随着利润的产生引来了各方质疑。这其中，被贴着“四两拨千斤”标签的小品组合，因其注重的“文化包装”也不免受到各种争议。以戈壁石组合为例，“体积小，所以被认为价值不高，更多的利润空间不被接受；配件的丰富，被认为是喧宾夺主包装过度。”常有小品玩家对此颇为无奈，在市场的反映下，追求小品价值的提升，“萝卜白菜各有所爱”的说辞显然难以解决根本的分歧。依据天然石形质色纹进行创意构思、表达创作者主观思想并承载人文内涵的小品组合，作为一种多维的奇石赏玩形式，仍需在市场的舞台上，自我严谨规范，在对得起观众的同时要树立价值自信。正如小品玩家所说，小品组合一旦成交，便被主观认定是“暴利”的，却未看到作者选材的难得与创作中付出的种种。其实，小品组合有待更多的人深入理解、研究，在此基础上获得的认同也才能包括对价值的认可。无论是小品玩家还是商家，对小品组合这种1+1﹥2的利润结果的认识，都需要有一个正确的引导，在既不武断贬低也不妄自夸大前提下，争取利润的最大化无可厚非，毕竟，利润是促使牧民捡石卖石、石商淘石交易的动力，是玩家藏者投入其中所获得的另一种形式的回报。如此才能激励更多更新颖的小品组合诞生。
道的回归
在戈壁小品组合的市场影响力越来越大，价格也呈上升趋势时，大家对戈壁小品组合品质的质疑声音也越来越大。这不得不让人重新审视戈壁小品组合，以期改进。
在大家对小品组合的包装充分认识并接纳后，主题仍是为人诟病的主要原因。单品不精到，导致作品细节不到位，元素之间缺乏呼应，主题内容未能充分表现，粗制滥造就这样诞生了。同时，题材的选择依然是一个需要广泛拓展的方面。事实证明，重视眼前利益、创作周期过长、系列以及多场景小品组合现在少有问津，成功者寥寥无几。相反，对于小品组合的创作形式进行突破，并形成稳定个人风格的石友业已涌现，如上海石友赵老三将盆景置景融入了小品组合的创作；乌鲁木齐的石友方伟用“白盘·油画·泥塑”来表现基础场景；北京石友杨雷用“无境”与“有界”表达“无我”、让“混搭”与“顺搭”并行、创作材料引进综合艺术材料；有石友尝试根据不同石种的特长进行小品组合创作、有石友尝试将装置艺术引入小品组合的创作……凡此种种，小品组合个人品牌正在形成，而创作的形式也将更为丰富而独特。
在重视小品组合自身完善的同时，还有一个概念是需要引起大家注意的。小品组合到今天都仅是一个小范围的概念，在戈壁石的主赏玩地区，小品组合特指戈壁石小品组合；在大湾石、邕江石等水石的主赏玩区域，小品组合大多特指当地石种；而对于像马料这样新出现的石种，兼具水石的形意与戈壁石的写实，就只能游离在各种小品组合中。各个区域的石友都在强调本地石种的优异与独特，殊不知大家都走在小品组合的路上，跨石种、跨地域、打破封闭的观念，形成更具包容性的小品组合的概念、以及创意混搭的多元风格才是可取之道。只有小品组合的概念在奇石发展的历程中，站稳脚跟、跟上步伐、走出自己的风格，戈壁小品组合才能在葡萄玛瑙、沙漠漆的高价前挺直腰杆，大湾石、邕江石小品组合才能在大化石、来宾石、彩陶石的光环下发出光彩。
摒弃石种保护的观念，取长补短，形成合力，小品组合才能更有力量。与此同时，不同地域、不同石种的融合，将充分彰显每一个石种的特色与专长，必将碰撞出新的火花，形成新的小品组合的表现形式和意境氛围。
力量的凝聚
是谁创作出了第一组小品组合，时日虽不久远，然终是历史的谜题了。可以肯定的是，早期台湾石友的大力推动是大陆各地石友创作戈壁小品组合的最初样板，此后大陆石友开始关注和从事戈壁小品组合的创作，2009年晋冀小品组合联展将小品组合的创作热度、市场发展程度推到一个新高。
几年间，石家庄的精品展涌现了许多精彩作品，“纪晓岚”的成交不仅成就一段佳话，也为小品组合依托石家庄展会和市场在全国形成发展合力助了一臂之力。石家庄展会的论坛连续几年围绕小品组合展开，论题从最初“小品组合是不是艺术品”到“小品组合配件的应适度”，不仅为小品组合“正身”，更为小品组合的良性发展给予鞭策校正乃至鼓劲。经过讨论，戈壁小品组合有了明确的身份，也对戈壁小品组合的创作思路和形式提出了更完善细致的要求。
从石家庄展会衍生出的“陈老二现象”——小品组合配件的应适度问题，本刊从小品组合配件对主石的作用以及使用范围、程度入手，进行了长达半年的讨论，受到了石友的广泛关注。经过大范围的讨论，石友们对小品组合配件的重要性和搭配应适度都有了进一步的认知，配件趋于精细、搭配形式也更为慎重，是小品组合形式创新突破的一个坐标。
山西展会也对小品组合的发展起到了推波助澜的作用。2013年4月“黎氏阁”第五届观赏石博览会上，戈壁小品组合“米芾拜石”以四十二万元的价格成交，创下戈壁小品组合成交价新高。成交后，原藏者激动难眠，深夜在宾馆外给妻子电话报喜的身影，给笔者留下深刻印象。该次成交，也对戈壁小品组合价值的深度和价格的高度，提出了新的考量。在石市受经济大环境影响而低迷的时间点上，鼓振了大批戈壁小品组合创作者的激情。
在大展的关注点转移时，更多的石友和团体接过了戈壁小品组合推广的接力棒。2011年年底上海观赏石协会小品石专委会主任高琦广邀圈内名家，举办“德云轩”小品石邀请展，获奖者上台剪彩领奖发言，评选方式别开生面，首届展会广受好评。至今已连续举办三届，自2014年改为一年两届，6月是改为一年两届后，首次举办。2012年，山西太原“石头苗杯”小品名家邀请展在太原三晋奇石一条街举行，借助山西大展契机受到石友们广泛关注，同时依托山西良好的收藏氛围，为戈壁小品组合的市场开拓起到了积极的作用。2013年5月，倡议发起“晋冀小品组合联展”的石家庄桥东区观赏石协会会长李彦森与天津观赏石协会会长文甡及资深石友王卫强等在北京国粹苑举办“全国小品名家邀请展”，反响良好，并多方吸纳各地石友，意在将邀请展做到全国各地，形成更广大的影响力。2014年6月1日，上海万春园举办“陈老二赏石艺术沙龙”首届邀请展，依托“陈老二现象”的广泛影响力，在活动的发起之初就受到了各地小品组合创作者和收藏者的热烈响应。除此之外，类似此次专题策划的方式，都与石友们对小品组合推广意识的提高有着密切的关系。
从大型展会到精品展到各种形式的推广活动，小品组合的推广从最初的先觉者引领的方式发展到群体型的自觉，力量的凝聚将为小品组合的发展提供更多更有力的推动。
当代奇石收藏滥觞于上世纪八十年代，经过三十多年的发展，渐至蓬勃兴盛，奇石市场发展迅猛，奇石产业结构渐趋完善。随着奇石交易在一级级市场间递增，配座、保养、装卸、物流以及奇石店面的装修等奇石产业链上的关键环节，渐渐有了固定的人员参与，并形成了具有专业素养的队伍，甚至打造出声名远播、为人称颂的专业品牌。
赏石的初始与落点在于人们对纯真自然以及美的发现表达，奇石产业中的层层包装，也随着利润的产生引来了各方质疑。这其中，被贴着“四两拨千斤”标签的小品组合，因其注重的“文化包装”也不免受到各种争议。以戈壁石组合为例，“体积小，所以被认为价值不高，更多的利润空间不被接受；配件的丰富，被认为是喧宾夺主包装过度。”常有小品玩家对此颇为无奈，在市场的反映下，追求小品价值的提升，“萝卜白菜各有所爱”的说辞显然难以解决根本的分歧。依据天然石形质色纹进行创意构思、表达创作者主观思想并承载人文内涵的小品组合，作为一种多维的奇石赏玩形式，仍需在市场的舞台上，自我严谨规范，在对得起观众的同时要树立价值自信。正如小品玩家所说，小品组合一旦成交，便被主观认定是“暴利”的，却未看到作者选材的难得与创作中付出的种种。其实，小品组合有待更多的人深入理解、研究，在此基础上获得的认同也才能包括对价值的认可。无论是小品玩家还是商家，对小品组合这种1+1﹥2的利润结果的认识，都需要有一个正确的引导，在既不武断贬低也不妄自夸大前提下，争取利润的最大化无可厚非，毕竟，利润是促使牧民捡石卖石、石商淘石交易的动力，是玩家藏者投入其中所获得的另一种形式的回报。如此才能激励更多更新颖的小品组合诞生。
道的回归
在戈壁小品组合的市场影响力越来越大，价格也呈上升趋势时，大家对戈壁小品组合品质的质疑声音也越来越大。这不得不让人重新审视戈壁小品组合，以期改进。
在大家对小品组合的包装充分认识并接纳后，主题仍是为人诟病的主要原因。单品不精到，导致作品细节不到位，元素之间缺乏呼应，主题内容未能充分表现，粗制滥造就这样诞生了。同时，题材的选择依然是一个需要广泛拓展的方面。事实证明，重视眼前利益、创作周期过长、系列以及多场景小品组合现在少有问津，成功者寥寥无几。相反，对于小品组合的创作形式进行突破，并形成稳定个人风格的石友业已涌现，如上海石友赵老三将盆景置景融入了小品组合的创作；乌鲁木齐的石友方伟用“白盘·油画·泥塑”来表现基础场景；北京石友杨雷用“无境”与“有界”表达“无我”、让“混搭”与“顺搭”并行、创作材料引进综合艺术材料；有石友尝试根据不同石种的特长进行小品组合创作、有石友尝试将装置艺术引入小品组合的创作……凡此种种，小品组合个人品牌正在形成，而创作的形式也将更为丰富而独特。
在重视小品组合自身完善的同时，还有一个概念是需要引起大家注意的。小品组合到今天都仅是一个小范围的概念，在戈壁石的主赏玩地区，小品组合特指戈壁石小品组合；在大湾石、邕江石等水石的主赏玩区域，小品组合大多特指当地石种；而对于像马料这样新出现的石种，兼具水石的形意与戈壁石的写实，就只能游离在各种小品组合中。各个区域的石友都在强调本地石种的优异与独特，殊不知大家都走在小品组合的路上，跨石种、跨地域、打破封闭的观念，形成更具包容性的小品组合的概念、以及创意混搭的多元风格才是可取之道。只有小品组合的概念在奇石发展的历程中，站稳脚跟、跟上步伐、走出自己的风格，戈壁小品组合才能在葡萄玛瑙、沙漠漆的高价前挺直腰杆，大湾石、邕江石小品组合才能在大化石、来宾石、彩陶石的光环下发出光彩。
摒弃石种保护的观念，取长补短，形成合力，小品组合才能更有力量。与此同时，不同地域、不同石种的融合，将充分彰显每一个石种的特色与专长，必将碰撞出新的火花，形成新的小品组合的表现形式和意境氛围。
力量的凝聚
是谁创作出了第一组小品组合，时日虽不久远，然终是历史的谜题了。可以肯定的是，早期台湾石友的大力推动是大陆各地石友创作戈壁小品组合的最初样板，此后大陆石友开始关注和从事戈壁小品组合的创作，2009年晋冀小品组合联展将小品组合的创作热度、市场发展程度推到一个新高。
几年间，石家庄的精品展涌现了许多精彩作品，“纪晓岚”的成交不仅成就一段佳话，也为小品组合依托石家庄展会和市场在全国形成发展合力助了一臂之力。石家庄展会的论坛连续几年围绕小品组合展开，论题从最初“小品组合是不是艺术品”到“小品组合配件的应适度”，不仅为小品组合“正身”，更为小品组合的良性发展给予鞭策校正乃至鼓劲。经过讨论，戈壁小品组合有了明确的身份，也对戈壁小品组合的创作思路和形式提出了更完善细致的要求。
从石家庄展会衍生出的“陈老二现象”——小品组合配件的应适度问题，本刊从小品组合配件对主石的作用以及使用范围、程度入手，进行了长达半年的讨论，受到了石友的广泛关注。经过大范围的讨论，石友们对小品组合配件的重要性和搭配应适度都有了进一步的认知，配件趋于精细、搭配形式也更为慎重，是小品组合形式创新突破的一个坐标。
山西展会也对小品组合的发展起到了推波助澜的作用。2013年4月“黎氏阁”第五届观赏石博览会上，戈壁小品组合“米芾拜石”以四十二万元的价格成交，创下戈壁小品组合成交价新高。成交后，原藏者激动难眠，深夜在宾馆外给妻子电话报喜的身影，给笔者留下深刻印象。该次成交，也对戈壁小品组合价值的深度和价格的高度，提出了新的考量。在石市受经济大环境影响而低迷的时间点上，鼓振了大批戈壁小品组合创作者的激情。
在大展的关注点转移时，更多的石友和团体接过了戈壁小品组合推广的接力棒。2011年年底上海观赏石协会小品石专委会主任高琦广邀圈内名家，举办“德云轩”小品石邀请展，获奖者上台剪彩领奖发言，评选方式别开生面，首届展会广受好评。至今已连续举办三届，自2014年改为一年两届，6月是改为一年两届后，首次举办。2012年，山西太原“石头苗杯”小品名家邀请展在太原三晋奇石一条街举行，借助山西大展契机受到石友们广泛关注，同时依托山西良好的收藏氛围，为戈壁小品组合的市场开拓起到了积极的作用。2013年5月，倡议发起“晋冀小品组合联展”的石家庄桥东区观赏石协会会长李彦森与天津观赏石协会会长文甡及资深石友王卫强等在北京国粹苑举办“全国小品名家邀请展”，反响良好，并多方吸纳各地石友，意在将邀请展做到全国各地，形成更广大的影响力。2014年6月1日，上海万春园举办“陈老二赏石艺术沙龙”首届邀请展，依托“陈老二现象”的广泛影响力，在活动的发起之初就受到了各地小品组合创作者和收藏者的热烈响应。除此之外，类似此次专题策划的方式，都与石友们对小品组合推广意识的提高有着密切的关系。
从大型展会到精品展到各种形式的推广活动，小品组合的推广从最初的先觉者引领的方式发展到群体型的自觉，力量的凝聚将为小品组合的发展提供更多更有力的推动。