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摘 要：近几年，随着广播电视事业的不断发展各卫视间的电视综艺节目竞争也是日趋激烈。在收视率、广告创收、市场竞争等因素的刺激下，各卫视掀起了海外综艺节目引进的狂潮。电视综艺节目的引进在丰富我国电视综艺节目的内容，推动电视事业发展的同时也带来了一定的弊端，本文将探讨引进综艺电视节目版权对我国发展综艺节目的启示。
关键词：综艺节目；引进版权；本土化
作者简介：邢琳（1992-），女，汉族，河南省长垣县人，河南师范大学文学院研究生在读，研究方向为戏剧影视文学。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-18--01
随着我国各大卫视之间的竞争日趋激烈，如何能够在有限的娱乐市场争得一份羹成为各大卫视的需要思考的问题。2013年《爸爸去哪儿》引进韩国《爸爸，我们去哪儿！》明星亲子真人秀节目获得收视高峰，浙江卫视继《中国好声音》的收视奇迹之后趁热引进韩国SBS电视台综艺节目《Running Man》，第二季首播当天就打破中国电视史上综艺节目首播记录。当下的引进版权模式无疑是保证收视率的直观方式，但是也有不少卫视盲目的引进综艺节目在中国产生了水土不服的情况。在收视和口碑的背后，合理引进、创新本土综艺节目才是目前我国综艺节目持续发展之路。
一、引进综艺节目的弊端分析
海外综艺节目的引进促进了我国电视综艺节目出现了前所未有的迅猛势头，引起了不论是大众还是电视行业人士的关注，但是随之而来的一系列问题又不得不让我们再次进行反思。首先，各大卫视同时引进综艺节目。在《中国好声音》赚得金盆钵满的时候，各大电视台纷纷效仿，一时间《我是歌手》《中国好歌曲》《中国梦之声》《中国新声代》的各类音乐节目抢占市场，造成节目性质雷同，节目导师相同，观众眼花缭乱的市场。这种换汤不换药的综艺节目制作方式，不仅浪费资源又使观众审美疲劳，一档综艺节目在走红之后市场就会出现多个山寨版节目。其次，有些综艺出现负面的影响，我们的电视媒体依然大量的去复制此类节目，打破以往的价值观。例如，2010年江苏卫视引进英国婚恋类节目《Take me out》推出了一档大型婚恋交友真人秀的节目《非诚勿扰》，打造了一个创新性的婚恋平台、开创了全新的节目板块形式。此档节目的成功，使得荧屏上一度出现“相亲”热，这样新鲜刺激的综艺观却吸引着许多的观众。在节目中许多女嘉宾为了彰显自己的个性而说出让人惊异的话语，如拜金女马诺曾说的“我宁愿坐在宝马车里哭也不愿坐在自行车上笑”等不逊的言语，而她们也因此而出名。 最后，我们还可以清楚地看到引进的电视综艺节目并不会长久的持续的播出。并且，从某种意义上来说，引进海外版权制作节目就是一种复制的过程，很容易使业内的节目制作单位没有创新意识。如此发展，本土的电视节目多样化的发展一定会受到影响。这种保收视保经济效益的方式使得许多节目策划人不敢轻易尝试创新节目。在面对制作精良的海外节目的与收视大军的情况下，保守主义成为逃避创新的方式。
二、引进制作节目的借鉴分析
（一）中国综艺节目发展启示
一档优秀的电视综艺节目总是能够在吸收学习国外的制播模式和精良质量的前提下，有针对性的借鉴，制作出具有本国民族特色的创新性电视综艺节目作品。以自身的魅力吸引广大的受众。中国版《爸爸去哪儿》在节目具体制作手法上根据中国具体国情以及中国受众观看影视作品的习惯和喜好做出了本土化的调整，塑造了更为立体的人物形象以及更为丰富的人物关系，并且寓教于乐，将节目内容升华，提升节目深度，明确节目教育意义。在剪辑节奏以及制作和播出方式上也都做出了本土化的具体调整，融入中国特色的风土人情。中国版《爸爸去哪儿》对于原版引进节目的本土化改造最终实现了巨大成功。
（二）本土化创新节目的推进
加强对本土化创新节目的推进，严格控制把关引进综艺节目的质量与数量，使得本土节目与引进节目的相互竞争与融合的情况下促进电视综艺节目的良性发展。通过借鉴达到创新，在引进该外综艺节目的过程中，应当着重于学习的过程，而不是复制的过程，在新技术新设备的支持下，将挖掘的重点放在对节目内涵上，不但是对节目外在形式的设置和华丽的包装上。2013年10月，国家新闻出版广电总局下发《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》，除明确要求坚持自主创新，进管理外，还特别指出：“各电视上星综合频道每年播出的新引进境外版权模式节目不得超过1个，当年不得安排在19：30至22：00之间播出。”该通知的推出，一方面是抑制了综艺节目同质化现象，另一方面也是鼓励了创新型本土节目的推进 。在大政策的调控下，本土的电视综艺节目制作者当以创新民族特色为基础，策划出技术精良，具有本土特色和观众喜闻乐见的优秀综艺作品。
中国综艺节目，从诞生之初就一直处于借鉴与引进的状态，本土的创新能力十分落后，随着对收视率的重视，电视节目制作单位更多的选择了买入国外版权，但这只是一时的权衡之计。引进综艺节目是综艺节目在自身发展过程中的一条必由之路，在引进学习之后能够创新本土综艺节目并与世界综艺相融合发展，在世界多格局文化中凸显中国特色，这才是中国综艺节目的可持续发展之路。在当前环境中，权衡利弊，我们需要更清醒的头脑和更具独到的慧眼来看清形势，避免出现盲目跟风现象，打破我们电视综艺节目缺乏创造性的瓶颈。
参考文献：
[1]王晓辉.电视综艺节目的创新研究[D].暨南大学大学 2007.
[2]张艳艳.中国好声音成功原因分析[D].内蒙古大学 2013.
[3]周嘉丽《爸爸去哪儿》——韩国原版节目引进后的本土化策略[D].西南交通大学2014.
[4]李冰[J].海外节目模式的“引进热”与“冷思考”.中国电视.2015（02）.
关键词：综艺节目；引进版权；本土化
作者简介：邢琳（1992-），女，汉族，河南省长垣县人，河南师范大学文学院研究生在读，研究方向为戏剧影视文学。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-18--01
随着我国各大卫视之间的竞争日趋激烈，如何能够在有限的娱乐市场争得一份羹成为各大卫视的需要思考的问题。2013年《爸爸去哪儿》引进韩国《爸爸，我们去哪儿！》明星亲子真人秀节目获得收视高峰，浙江卫视继《中国好声音》的收视奇迹之后趁热引进韩国SBS电视台综艺节目《Running Man》，第二季首播当天就打破中国电视史上综艺节目首播记录。当下的引进版权模式无疑是保证收视率的直观方式，但是也有不少卫视盲目的引进综艺节目在中国产生了水土不服的情况。在收视和口碑的背后，合理引进、创新本土综艺节目才是目前我国综艺节目持续发展之路。
一、引进综艺节目的弊端分析
海外综艺节目的引进促进了我国电视综艺节目出现了前所未有的迅猛势头，引起了不论是大众还是电视行业人士的关注，但是随之而来的一系列问题又不得不让我们再次进行反思。首先，各大卫视同时引进综艺节目。在《中国好声音》赚得金盆钵满的时候，各大电视台纷纷效仿，一时间《我是歌手》《中国好歌曲》《中国梦之声》《中国新声代》的各类音乐节目抢占市场，造成节目性质雷同，节目导师相同，观众眼花缭乱的市场。这种换汤不换药的综艺节目制作方式，不仅浪费资源又使观众审美疲劳，一档综艺节目在走红之后市场就会出现多个山寨版节目。其次，有些综艺出现负面的影响，我们的电视媒体依然大量的去复制此类节目，打破以往的价值观。例如，2010年江苏卫视引进英国婚恋类节目《Take me out》推出了一档大型婚恋交友真人秀的节目《非诚勿扰》，打造了一个创新性的婚恋平台、开创了全新的节目板块形式。此档节目的成功，使得荧屏上一度出现“相亲”热，这样新鲜刺激的综艺观却吸引着许多的观众。在节目中许多女嘉宾为了彰显自己的个性而说出让人惊异的话语，如拜金女马诺曾说的“我宁愿坐在宝马车里哭也不愿坐在自行车上笑”等不逊的言语，而她们也因此而出名。 最后，我们还可以清楚地看到引进的电视综艺节目并不会长久的持续的播出。并且，从某种意义上来说，引进海外版权制作节目就是一种复制的过程，很容易使业内的节目制作单位没有创新意识。如此发展，本土的电视节目多样化的发展一定会受到影响。这种保收视保经济效益的方式使得许多节目策划人不敢轻易尝试创新节目。在面对制作精良的海外节目的与收视大军的情况下，保守主义成为逃避创新的方式。
二、引进制作节目的借鉴分析
（一）中国综艺节目发展启示
一档优秀的电视综艺节目总是能够在吸收学习国外的制播模式和精良质量的前提下，有针对性的借鉴，制作出具有本国民族特色的创新性电视综艺节目作品。以自身的魅力吸引广大的受众。中国版《爸爸去哪儿》在节目具体制作手法上根据中国具体国情以及中国受众观看影视作品的习惯和喜好做出了本土化的调整，塑造了更为立体的人物形象以及更为丰富的人物关系，并且寓教于乐，将节目内容升华，提升节目深度，明确节目教育意义。在剪辑节奏以及制作和播出方式上也都做出了本土化的具体调整，融入中国特色的风土人情。中国版《爸爸去哪儿》对于原版引进节目的本土化改造最终实现了巨大成功。
（二）本土化创新节目的推进
加强对本土化创新节目的推进，严格控制把关引进综艺节目的质量与数量，使得本土节目与引进节目的相互竞争与融合的情况下促进电视综艺节目的良性发展。通过借鉴达到创新，在引进该外综艺节目的过程中，应当着重于学习的过程，而不是复制的过程，在新技术新设备的支持下，将挖掘的重点放在对节目内涵上，不但是对节目外在形式的设置和华丽的包装上。2013年10月，国家新闻出版广电总局下发《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》，除明确要求坚持自主创新，进管理外，还特别指出：“各电视上星综合频道每年播出的新引进境外版权模式节目不得超过1个，当年不得安排在19：30至22：00之间播出。”该通知的推出，一方面是抑制了综艺节目同质化现象，另一方面也是鼓励了创新型本土节目的推进 。在大政策的调控下，本土的电视综艺节目制作者当以创新民族特色为基础，策划出技术精良，具有本土特色和观众喜闻乐见的优秀综艺作品。
中国综艺节目，从诞生之初就一直处于借鉴与引进的状态，本土的创新能力十分落后，随着对收视率的重视，电视节目制作单位更多的选择了买入国外版权，但这只是一时的权衡之计。引进综艺节目是综艺节目在自身发展过程中的一条必由之路，在引进学习之后能够创新本土综艺节目并与世界综艺相融合发展，在世界多格局文化中凸显中国特色，这才是中国综艺节目的可持续发展之路。在当前环境中，权衡利弊，我们需要更清醒的头脑和更具独到的慧眼来看清形势，避免出现盲目跟风现象，打破我们电视综艺节目缺乏创造性的瓶颈。
参考文献：
[1]王晓辉.电视综艺节目的创新研究[D].暨南大学大学 2007.
[2]张艳艳.中国好声音成功原因分析[D].内蒙古大学 2013.
[3]周嘉丽《爸爸去哪儿》——韩国原版节目引进后的本土化策略[D].西南交通大学2014.
[4]李冰[J].海外节目模式的“引进热”与“冷思考”.中国电视.2015（02）.