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录音师李军简介：
李军毕业于北京航空航天大学、1993年七月获得航天机电工程系学士学位。曾任正大国际音乐制作中心录音技术部主任，录音工程师。从1994年到2000年，任海润在线录音室、录音工程师。2004年到现在担任著名的女子十二乐坊录音棚录音师。
主要作品（艺人专辑）
张维良 《天问》、孙悦 《祝你平安》、清醒 《好极了》、满文军 《懂你》、超级市场 《模样》、花儿 《幸福的旁边》、《草莓声明》、朱桦 《梦的翅膀》、费翔 《野 花》、郑均 《1/2理想》、叶蓓 《双鱼》、老狼 《晴朗》、汪峰 《花火》、达达 〈黄金时代〉、丁薇 〈亲爱的丁薇〉、周迅 《夏天》、朴树 〈生如夏花〉、女子十二乐坊〈奇迹〉辉煌〉、王菲 〈将爱〉、等等。
2003年获得中国歌曲排行榜最佳录音师---朴树〈生如夏花〉。
时间对于李军老师来说是干海绵中的水，通过传新科技和我们的共同努力，我们还是从李军老师那里挤出了一点点水。
在一个周四的傍晚，也就是北京大多公司下班的时间，而我们的工作才刚刚开始，我们按照李军老师的约定提前来到了著名的女子十二乐坊录音棚。
李军老师是个非常著名的录音师，但真正在我们杂志上为读者介绍还是第一次，若是从百度里搜索一下，一定会让你得到无数个惊喜的答案。但我们不是互联网，对于李老师的认识还得从头开始。
MIDI：李老师您好，我们很早就期待与您见面了。
MIDI：首先还是谈谈您的音乐历程吧。
李军：我从很小的时候就开始接触音乐了，我们家有三四个人都是从事音乐的。有从事音乐教育事业的，有在乐队里工作的。后来我在上大学的时候进了校乐队，负责一些键盘方面的。我并不是一开始就去学录音的，也算是一种机缘吧。那个时候才刚刚接触到MIDI，对它非常的感兴趣，而当时MIDI是非常新鲜的东西，一个相当神秘的新鲜事物。在大学那会我就报了个班来培训，培训了一段时间。毕业以后就留在北京从事这方面工作，没有按照学校分配。一开始一直做MIDI，然后遇到了一些机遇，就慢慢的转向录音方面。到现在做录音有12年时间了吧。
MIDI：曾经都为哪些歌手录过音？
李军：太多了，像女子十二乐坊、孙悦 、清醒 、满文军、花儿 、朱桦 、费翔 、郑均、叶蓓 、老狼 、汪峰 、达达、丁薇 、周迅 、朴树 、王菲 等等。
MIDI：很多歌手一进录音棚就感到紧张，作为录音师您是怎样做的，怎样让他（她）没有任何负担，很轻松的进入状态？
李军：从我的职责范围来说，我会把返送调得比较舒服一点，就是她唱歌的音量大小，混响大小，还有音色调得比较舒服一点，至于其它的我还可以跟歌手调侃一下，幽默一下让她放松下来。最主要的还是配唱制作人的职责，在歌手录音的时候还会有另外一个配唱制作人在跟她交流沟通，管她的状态，她的声音，然后我把歌手最好的声音部分记录下来，分工是比较明确的。
MIDI：除了为歌手录音外，还做其他方面的录音吗？比如说动画音乐，电视剧，影视音乐等。
李军：这方面现在做的比较少，前两天刚给奥运会的一个宣传动画片做了些主题音乐。 电视剧、影视方面的音乐比较少，大部分是为歌手做专辑、单曲一类的事情 。
MIDI：这些年来作为录音师你体会最深的是什么？如果给你放两个月的假的话，你最想做的事情是什么？
李军：比较辛苦，但是热爱就没有办法。首先搞录音的人作息时间就跟普通人不一样，一般是从下午两点到夜里两点，跟别人基本上是反着的，有时候赶活的话，就得忙到第二天七八点钟。如果有两个月的假的话，我会选择和家人一起去旅游，渡假。
MIDI：你平时除了录音以外，还有什么其他爱好？
李军：偶尔去健身，跑跑步，锻炼身体，不然身体会跨的，在家里就看看DVD，演唱会，听听CD。
MIDI：你是怎样看待国内音乐行业的，国内音乐行业的出路在哪里，国内音乐整体水平，包括词曲、制作方面与港台乃至欧美日韩的差距在哪里？
李军：现在电脑普及了，不像以前那样用到好多设备，尤其是编曲、录音方面周边的设备要用到很多，现在在一台电脑里几乎所有的事情都能完成了，所以我希望年轻一代多学多练一些东西，让群众基础强一些，然后才能有更多的人出来，不像以前那样做音乐只是掌握在少数人的手里，因为你必须有钱才能买来很多设备，而现在很多都软件化了，情况大不一样了。我觉得还是以兴趣为基础，然后肯钻，就一定能把这事做的很好了。
国内的流行音乐还是没有规范化，当然古典和民乐的差距不是很大，甚至超过了港台。流行音乐方面就是没有规范化，在华人的圈子里这本来就并非是有依可据，有理可寻的，不像是在欧美，某一种音乐类型，它的音色，节奏等各个方面都有大体上的方向，所以人家做出的音乐会原汁原味，包括用的音色，包括弹的节奏型，包括弹的音等等。但是华人地区，这些东西都是舶来品嘛，这拿点，那取点，所以还是不太规范。这并不是技术上的问题，只是经验的问题。咱们自己发展的时间太短了，各方面的经验不足。还有由于各种载体如MP3及互联网的出现，现在歌曲的传播方式也并非卡带，CD了，在加上盗版的泛滥使得音乐的流传更为广泛，这是好的一面；但正因为盗版的泛滥，使唱片工业逐步萎缩，不得不纷纷寻求新的赢利模式以及运营方式。
MIDI：凭您这么多年的录音经验，你觉得新手在录音时最要注意什么？给我们谈谈怎样进行训练才能成为一名优秀的录音师？
李军：多听，尤其是国外那些录得比较好的音乐，然后多琢磨他们是怎么录出来的，怎么处理的。多看些这方面的书是非常非常必要的，音乐院校也有这方面的书籍，它里边就牵涉到很多专业的知识，技术和参数。有些参数是一定要有的，那是行业的标准和要求。但最重要的还是靠你的经验，靠自己的耳朵去听，还有对音乐审美的那种概念是很长时间培养的。对录音师来说耳朵是最重要的，国外有专门训练耳朵的光盘叫金耳朵。
MIDI：什么时候获得了第一个奖呢？当时的心情是怎样的？对您以后的录音工作是不是有很大的动力？
李军：就是朴树的那首《生如夏花》。当时感觉挺惊讶的，根本没想到过拿奖。当时我正在日本录音呢，张亚东去领了那个奖。当时《生如夏花》是我跟张亚东一起做的。在国内流行音乐方面很少评这些奖，评奖多的是古典音乐和民族音乐方面。因为我们当时做那专辑特别的匆忙，大约七天就赶出来了。而当时的状态却非常好，很放松很投入的去做，有点心到自然成的意思。
这个奖对我来说很平常，我并非为拿奖而去做东西，我是享受做东西的那一个过程，这一点对我来说才是最重要的。
MIDI：你是什么时候来到十二乐坊的？您对走国际化路线的十二乐坊是怎样看待的呢？
李军：我从04年的时候就来了，几乎是和十二乐坊录音棚的成立是同时的。
其实十二乐坊的成功是在流行方面的成功，当然音乐做的也相当好了，但成功的最重要的一个因素是形式上的成功，然后是音乐上的成功，这取决于商业模式的运营。
MIDI：在进入十二乐坊录音棚之前您在做什么呢？
李军：之前在海润国际影视集团，那边有个录音棚，我在那里做了一段时间。
MIDI：您家里有自己的工作室吗？
李军：没有，绝对没有。工作非生活，生活非工作。
MIDI：我们来谈谈这个棚子吧，替我们介绍一下
MIDI：女子十二乐坊录音棚是什么时候建成的？
李军：在04年的时候成立的。当时我参与了最初的筹建，设备的挑选，棚子的定位等一系列事情。
MIDI：您觉得这个棚子与其他的棚有什么不同？
李军：因为这个棚子很小，一般遇到小的棚子会把它做的非常强吸声，但考虑到如果要录民乐的话，出来的声音会非常难听，因为民乐在本身发音频率上就有一些缺陷，所以还需要有一些混响的。这样就突出了它“专属”的性质，每个乐器的位置都是固定的，非常适合女子十二乐坊这样的民乐团体使用。由于设计上有难度，公司还专门请来日本的设计师来主持整个设计工作，所以那个日本设计师就分了三个区域HIGH LIVE 、DEAD、LIVE。
十二乐坊的所有乐器都是在这里完成。
MIDI：我们都知道十二乐坊录音棚的投入非常大，我听说一扇门就花了25万，是这样的吗？我知道这里还有一台SSL AWS900调音台需要上百万，给我们详细的谈谈吧。
李军：这一扇门从运送到安装，它的成本大概有10万（人民币），从日本海运过来的。
我们当时从传新科技买AWS900调音台的时候，整个亚洲还没有人买呢，算是亚洲第一台。所以当时买的时候比较贵，大约是12万美金，但相对于品质而言还是非常值的。我在做一些重要的东西时就会用到它。主要的一点是因为它的声音品质，它的模拟的声音品质是非常非常好的，同时它还可以直接控制数字音频工作站和录音棚、演播室的周边设备，提供录音、编辑、混音和自动控制，并可直接控制插件设置，非常的方便。另外调音台模式具有直观的模拟界面、无须翻层、操作简便，工作站模式下每个通道都可控制ProTools工作站中的任意虚拟轨，两种模式切换简单；可进行全方位严控；具有可独立操作的平台，可与Pro ToolsTM、NuendoTM、Logic AudioTM等一起工作等等。总之能够在声音品质和使用方便方面达到你想要东西。
MIDI：这个棚子录音系统是怎样的？
李军：系统用的是PRO TOOLS HD3。
MIDI：当时对于设备的选购是怎么考虑的？
李军：我们当时购买设备时是非常慎重的，所有的设备全是从传新科技购买的，我们对传新的售后服务特别满意特别有信心，如果你是从香港买或是从小公司买，售后肯定跟不上，本身传新就是个老牌的系统集成商，有多年的专业技术和专业精神。
MIDI：那这个棚子除了为女子十二乐坊录制一些音乐外，是对外开放的吗？
李军：是的，对外开放的。
MIDI：您之前有没有听说过《MIDI音乐制作》杂志？您希望在我们杂志上看到哪些内容呢？
李军：听说过的，也看过。我更希望多看些录音技术方面的，新产品方面的。
MIDI：给我们杂志读者提一些建议吧
李军：我觉得以普及为主，要根据你们的读者来定位你们的杂志。 要是做的很专业不利于推广普及，同时也失去了意义，这样依然局限在少数人范围内，而现在有这样的一本中文的，面对初学者的，我觉得相当好。
编后语：为了不影响李老师的工作，我们把这次采访的时间定得很短，很多问题没有时间和李老师进行更多的交流，些许有些遗憾，但是在明年的杂志中我想为李老师再做一次专访，全面的，细致的。同时对传新科技为此次访问所做的联络和安排表示感谢！
李军毕业于北京航空航天大学、1993年七月获得航天机电工程系学士学位。曾任正大国际音乐制作中心录音技术部主任，录音工程师。从1994年到2000年，任海润在线录音室、录音工程师。2004年到现在担任著名的女子十二乐坊录音棚录音师。
主要作品（艺人专辑）
张维良 《天问》、孙悦 《祝你平安》、清醒 《好极了》、满文军 《懂你》、超级市场 《模样》、花儿 《幸福的旁边》、《草莓声明》、朱桦 《梦的翅膀》、费翔 《野 花》、郑均 《1/2理想》、叶蓓 《双鱼》、老狼 《晴朗》、汪峰 《花火》、达达 〈黄金时代〉、丁薇 〈亲爱的丁薇〉、周迅 《夏天》、朴树 〈生如夏花〉、女子十二乐坊〈奇迹〉辉煌〉、王菲 〈将爱〉、等等。
2003年获得中国歌曲排行榜最佳录音师---朴树〈生如夏花〉。
时间对于李军老师来说是干海绵中的水，通过传新科技和我们的共同努力，我们还是从李军老师那里挤出了一点点水。
在一个周四的傍晚，也就是北京大多公司下班的时间，而我们的工作才刚刚开始，我们按照李军老师的约定提前来到了著名的女子十二乐坊录音棚。
李军老师是个非常著名的录音师，但真正在我们杂志上为读者介绍还是第一次，若是从百度里搜索一下，一定会让你得到无数个惊喜的答案。但我们不是互联网，对于李老师的认识还得从头开始。
MIDI：李老师您好，我们很早就期待与您见面了。
MIDI：首先还是谈谈您的音乐历程吧。
李军：我从很小的时候就开始接触音乐了，我们家有三四个人都是从事音乐的。有从事音乐教育事业的，有在乐队里工作的。后来我在上大学的时候进了校乐队，负责一些键盘方面的。我并不是一开始就去学录音的，也算是一种机缘吧。那个时候才刚刚接触到MIDI，对它非常的感兴趣，而当时MIDI是非常新鲜的东西，一个相当神秘的新鲜事物。在大学那会我就报了个班来培训，培训了一段时间。毕业以后就留在北京从事这方面工作，没有按照学校分配。一开始一直做MIDI，然后遇到了一些机遇，就慢慢的转向录音方面。到现在做录音有12年时间了吧。
MIDI：曾经都为哪些歌手录过音？
李军：太多了，像女子十二乐坊、孙悦 、清醒 、满文军、花儿 、朱桦 、费翔 、郑均、叶蓓 、老狼 、汪峰 、达达、丁薇 、周迅 、朴树 、王菲 等等。
MIDI：很多歌手一进录音棚就感到紧张，作为录音师您是怎样做的，怎样让他（她）没有任何负担，很轻松的进入状态？
李军：从我的职责范围来说，我会把返送调得比较舒服一点，就是她唱歌的音量大小，混响大小，还有音色调得比较舒服一点，至于其它的我还可以跟歌手调侃一下，幽默一下让她放松下来。最主要的还是配唱制作人的职责，在歌手录音的时候还会有另外一个配唱制作人在跟她交流沟通，管她的状态，她的声音，然后我把歌手最好的声音部分记录下来，分工是比较明确的。
MIDI：除了为歌手录音外，还做其他方面的录音吗？比如说动画音乐，电视剧，影视音乐等。
李军：这方面现在做的比较少，前两天刚给奥运会的一个宣传动画片做了些主题音乐。 电视剧、影视方面的音乐比较少，大部分是为歌手做专辑、单曲一类的事情 。
MIDI：这些年来作为录音师你体会最深的是什么？如果给你放两个月的假的话，你最想做的事情是什么？
李军：比较辛苦，但是热爱就没有办法。首先搞录音的人作息时间就跟普通人不一样，一般是从下午两点到夜里两点，跟别人基本上是反着的，有时候赶活的话，就得忙到第二天七八点钟。如果有两个月的假的话，我会选择和家人一起去旅游，渡假。
MIDI：你平时除了录音以外，还有什么其他爱好？
李军：偶尔去健身，跑跑步，锻炼身体，不然身体会跨的，在家里就看看DVD，演唱会，听听CD。
MIDI：你是怎样看待国内音乐行业的，国内音乐行业的出路在哪里，国内音乐整体水平，包括词曲、制作方面与港台乃至欧美日韩的差距在哪里？
李军：现在电脑普及了，不像以前那样用到好多设备，尤其是编曲、录音方面周边的设备要用到很多，现在在一台电脑里几乎所有的事情都能完成了，所以我希望年轻一代多学多练一些东西，让群众基础强一些，然后才能有更多的人出来，不像以前那样做音乐只是掌握在少数人的手里，因为你必须有钱才能买来很多设备，而现在很多都软件化了，情况大不一样了。我觉得还是以兴趣为基础，然后肯钻，就一定能把这事做的很好了。
国内的流行音乐还是没有规范化，当然古典和民乐的差距不是很大，甚至超过了港台。流行音乐方面就是没有规范化，在华人的圈子里这本来就并非是有依可据，有理可寻的，不像是在欧美，某一种音乐类型，它的音色，节奏等各个方面都有大体上的方向，所以人家做出的音乐会原汁原味，包括用的音色，包括弹的节奏型，包括弹的音等等。但是华人地区，这些东西都是舶来品嘛，这拿点，那取点，所以还是不太规范。这并不是技术上的问题，只是经验的问题。咱们自己发展的时间太短了，各方面的经验不足。还有由于各种载体如MP3及互联网的出现，现在歌曲的传播方式也并非卡带，CD了，在加上盗版的泛滥使得音乐的流传更为广泛，这是好的一面；但正因为盗版的泛滥，使唱片工业逐步萎缩，不得不纷纷寻求新的赢利模式以及运营方式。
MIDI：凭您这么多年的录音经验，你觉得新手在录音时最要注意什么？给我们谈谈怎样进行训练才能成为一名优秀的录音师？
李军：多听，尤其是国外那些录得比较好的音乐，然后多琢磨他们是怎么录出来的，怎么处理的。多看些这方面的书是非常非常必要的，音乐院校也有这方面的书籍，它里边就牵涉到很多专业的知识，技术和参数。有些参数是一定要有的，那是行业的标准和要求。但最重要的还是靠你的经验，靠自己的耳朵去听，还有对音乐审美的那种概念是很长时间培养的。对录音师来说耳朵是最重要的，国外有专门训练耳朵的光盘叫金耳朵。
MIDI：什么时候获得了第一个奖呢？当时的心情是怎样的？对您以后的录音工作是不是有很大的动力？
李军：就是朴树的那首《生如夏花》。当时感觉挺惊讶的，根本没想到过拿奖。当时我正在日本录音呢，张亚东去领了那个奖。当时《生如夏花》是我跟张亚东一起做的。在国内流行音乐方面很少评这些奖，评奖多的是古典音乐和民族音乐方面。因为我们当时做那专辑特别的匆忙，大约七天就赶出来了。而当时的状态却非常好，很放松很投入的去做，有点心到自然成的意思。
这个奖对我来说很平常，我并非为拿奖而去做东西，我是享受做东西的那一个过程，这一点对我来说才是最重要的。
MIDI：你是什么时候来到十二乐坊的？您对走国际化路线的十二乐坊是怎样看待的呢？
李军：我从04年的时候就来了，几乎是和十二乐坊录音棚的成立是同时的。
其实十二乐坊的成功是在流行方面的成功，当然音乐做的也相当好了，但成功的最重要的一个因素是形式上的成功，然后是音乐上的成功，这取决于商业模式的运营。
MIDI：在进入十二乐坊录音棚之前您在做什么呢？
李军：之前在海润国际影视集团，那边有个录音棚，我在那里做了一段时间。
MIDI：您家里有自己的工作室吗？
李军：没有，绝对没有。工作非生活，生活非工作。
MIDI：我们来谈谈这个棚子吧，替我们介绍一下
MIDI：女子十二乐坊录音棚是什么时候建成的？
李军：在04年的时候成立的。当时我参与了最初的筹建，设备的挑选，棚子的定位等一系列事情。
MIDI：您觉得这个棚子与其他的棚有什么不同？
李军：因为这个棚子很小，一般遇到小的棚子会把它做的非常强吸声，但考虑到如果要录民乐的话，出来的声音会非常难听，因为民乐在本身发音频率上就有一些缺陷，所以还需要有一些混响的。这样就突出了它“专属”的性质，每个乐器的位置都是固定的，非常适合女子十二乐坊这样的民乐团体使用。由于设计上有难度，公司还专门请来日本的设计师来主持整个设计工作，所以那个日本设计师就分了三个区域HIGH LIVE 、DEAD、LIVE。
十二乐坊的所有乐器都是在这里完成。
MIDI：我们都知道十二乐坊录音棚的投入非常大，我听说一扇门就花了25万，是这样的吗？我知道这里还有一台SSL AWS900调音台需要上百万，给我们详细的谈谈吧。
李军：这一扇门从运送到安装，它的成本大概有10万（人民币），从日本海运过来的。
我们当时从传新科技买AWS900调音台的时候，整个亚洲还没有人买呢，算是亚洲第一台。所以当时买的时候比较贵，大约是12万美金，但相对于品质而言还是非常值的。我在做一些重要的东西时就会用到它。主要的一点是因为它的声音品质，它的模拟的声音品质是非常非常好的，同时它还可以直接控制数字音频工作站和录音棚、演播室的周边设备，提供录音、编辑、混音和自动控制，并可直接控制插件设置，非常的方便。另外调音台模式具有直观的模拟界面、无须翻层、操作简便，工作站模式下每个通道都可控制ProTools工作站中的任意虚拟轨，两种模式切换简单；可进行全方位严控；具有可独立操作的平台，可与Pro ToolsTM、NuendoTM、Logic AudioTM等一起工作等等。总之能够在声音品质和使用方便方面达到你想要东西。
MIDI：这个棚子录音系统是怎样的？
李军：系统用的是PRO TOOLS HD3。
MIDI：当时对于设备的选购是怎么考虑的？
李军：我们当时购买设备时是非常慎重的，所有的设备全是从传新科技购买的，我们对传新的售后服务特别满意特别有信心，如果你是从香港买或是从小公司买，售后肯定跟不上，本身传新就是个老牌的系统集成商，有多年的专业技术和专业精神。
MIDI：那这个棚子除了为女子十二乐坊录制一些音乐外，是对外开放的吗？
李军：是的，对外开放的。
MIDI：您之前有没有听说过《MIDI音乐制作》杂志？您希望在我们杂志上看到哪些内容呢？
李军：听说过的，也看过。我更希望多看些录音技术方面的，新产品方面的。
MIDI：给我们杂志读者提一些建议吧
李军：我觉得以普及为主，要根据你们的读者来定位你们的杂志。 要是做的很专业不利于推广普及，同时也失去了意义，这样依然局限在少数人范围内，而现在有这样的一本中文的，面对初学者的，我觉得相当好。
编后语：为了不影响李老师的工作，我们把这次采访的时间定得很短，很多问题没有时间和李老师进行更多的交流，些许有些遗憾，但是在明年的杂志中我想为李老师再做一次专访，全面的，细致的。同时对传新科技为此次访问所做的联络和安排表示感谢！