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摘 要：随着时代的发展和变化，钢琴已经不再是罕见的西洋乐器了，钢琴伴奏也在我国民族声乐作品中经常出现。在民族声乐作品中加入钢琴伴奏能够被大众所接受，同时也能够促进我国民族声乐的创新发展，这也为东西方音乐的相互融合提供了机会，使异域乐声可以较好地融合，和谐共鸣，碰撞出更加灿烂的火花。在我国民族声乐作品中加入钢琴伴奏是顺应时代要求的创新，钢琴伴奏逐渐成为了民族声乐作品中不可或缺的一部分。
关键词：民族声乐作品;钢琴伴奏;创新
“乐器之王”钢琴能够在众多乐器中脱颖而出，独领风骚，主要因为通过钢琴弹奏出来的曲子很有辨识度。其音色能够与很多民族声乐作品进行融合，在民族声乐作品中使用钢琴伴奏，给相应的民族声乐作品增加了一定的艺术性，能够得到更多人的认可，而且也给我国的民族声乐作品提供了更广阔的发展道路。
中国的民族声乐有几个比较突出的特点，例如较好的传承性、较深刻的历史意义、较突出的区域特征等等。中国的民族声乐之所以有这些特点，是因为中国是多民族国家，音乐文化比较丰富，而且中国的发展历史悠久，民族音乐得到了很多代人的传承，沿袭了一定的发展规律。南方地区的民族声乐作品所体现出来的感情大都较为委婉曲折，而且表达情感的方式也比较含蓄，如《阿里郎》，与我国南方人的性情特征相符合。北方地区的民族声乐作品所采用的旋律大多较为高昂，也可以说是比较豪放，表达情感所采用的方式也比较直接，如《农夫歌》，这也是与北方人性情特点相吻合的。要想在我国众多民族声乐类型的作品中加入钢琴伴奏，就需要清楚了解不同地区的民族声乐作品的特点，这样才能夠更好地将钢琴伴奏融入民族声乐作品中。
一、民族声乐作品的钢琴伴奏价值
在民族声乐作品展示的过程中，歌曲与歌唱者是整个活动过程的主体，钢琴伴奏只是起到辅助作用。
给民族声乐作品进行钢琴伴奏：可以使委婉含蓄的作品更加沉潜、内敛，拢聚得饱满;可以使高昂豪放的作品更加张扬、炫彩，绽放得犷烈;可以使个性鲜明的作品更加异质、独特，释放出璀璨的光华。《桔梗谣》《木兰诗》等民族声乐作品在与钢琴伴奏的碰撞中，更加和谐动听。
在民族声乐作品中演绎钢琴伴奏的风采，装点出民族声乐作品的绚丽光芒，既要顺应民族声乐作品的独特气质，又要留意钢琴伴奏的独特之处，练好基本功。
钢琴伴奏是有自身独特特点的，弹钢琴时需要做好视奏，可以在更大程度上去迎合演唱者的相关需求，弹奏者要能够很好地与演唱者进行相关互动，进而能够在舞台上理解并满足对方的演唱和弹奏需要。这种视奏技术需要靠弹奏者的不断实践训练。弹奏者在练习视奏技能时，一般是先从最基本、最简单的谱子开始练习，循序渐进，逐步过渡到复杂的和声方面的练习。
钢琴演奏者在进行伴奏时，首先要注意对谱子进行通读，逐渐将视觉进行放大，慢慢地去应和演唱者的相关需求，两者相互配合能够将伴奏效果提升。其次，除了要具有一定的视奏技能，钢琴演奏者也要有过硬的钢琴弹奏技术。要想将钢琴伴奏在民族声乐作品中发挥出更大的价值，钢琴演奏者也需要了解我国的一些民族声乐，钢琴演奏者只有将钢琴演奏技术和我国民族声乐表达的情感进行融合，才能够在钢琴伴奏时进一步与演唱者进行配合，这样的钢琴伴奏在民族声乐作品中才更加理想。最后，民族声乐作品中的钢琴伴奏和平常的钢琴演奏是不一样的，这更要求钢琴伴奏者具有相应的理论知识，而且也要有足够的音乐内涵和音乐修养，这样能够更清楚地将民族声乐作品中要表达的内容情感给弹奏出来，能够让观众明白其中的内容情感，达成一定的共识，也进一步发挥出了钢琴伴奏的价值。
二、 民族声乐作品中钢琴伴奏的融合
事实上，民族性和世界性是相互对立的两个内容，是互相矛盾的两个内容，又是可以相互吸引和相互尊重的。
不同的民族声乐作品虽个性鲜明，但都具有一些美的共性，这些共性的美是能够被不同的民族所接受的，那么在此基础之上，就可以通过共性的美建立起民族音乐作品之间的联系，让不同的民族能够与融合过后的民族声乐作品达到共鸣，这样不同民族的声乐作品就能够产生更大的影响，能够进一步促进自己民族声乐作品的发展。在我国的民族声乐作品发展过程中，钢琴伴奏可以说是很常见的一种共性美的融合。例如，钢琴融合古筝的《茉莉花》伴奏，就是极具这种共性美的融合。我们在作品中既可以领略到钢琴伴奏与我国声乐作品进行融合时所展现出来的西方演奏方法，又可以领略到声乐作品中的钢琴伴奏也具有我国的民族性，而且也具有民族声乐作品所展现出来的时代感。换言之，在我国的民族声乐作品中加入钢琴伴奏，不会因为国界和民族不同就不能融合，不同民族的美是可以进行兼容并蓄的。不同民族、不同国界的听众在听我国民族气息较为浓郁的音乐作品时，所流露出来的那种感叹正是音乐作品艺术本身具有的感染力的作用，而且作品能够震撼到这些听众也是因为其中加入了他们所了解的音乐伴奏。钢琴伴奏能够融入一个民族的音乐作品中，那么这个民族音乐作品所展现出来的艺术效果将会更加具有震撼力。我国的民族声乐作品能够与发展较好的钢琴艺术进行结合，那么所展现出来的不仅有我国民族的文化底蕴，也能够展示出这些文化底蕴与这个时代碰撞出的火花，我国的民族声乐作品将会变得更加具有影响力。
三、民族声乐作品中钢琴伴奏的舞台表演
我们平常在看钢琴演奏作品时就会发现，这些钢琴演奏者不仅具有较好的钢琴演奏水平，而且他们在演奏时的表情神采特别丰富，能够吸引听众的目光和兴趣。钢琴伴奏者他们在对民族声乐作品进行伴奏时不仅要准确演奏乐谱，体现他们的钢琴弹奏技巧与水平，也要通过他们的一些表演吸引到观众的视觉注意，进一步将在民族音乐中加入钢琴伴奏的美感体现出来。只有吸引到观众的视觉和听觉，才能够让观众全身心地投入到欣赏民族声乐作品的表演中，如此观众才能够更好地理解到作品所表达的含义和韵味。
要展示相对完美的民族声乐作品的钢琴伴奏，要求钢琴伴奏者具有扎实的演奏基本功，要重视每一场排练，每一场排练都做到镇定自如、技艺娴熟、专心投入、完美映衬，不喧宾夺主，也不迷失自我。而且钢琴伴奏者还需要注意到自身的表情神态，要把和谐的一方面展示给观众。除此之外，钢琴伴奏者一定要有自己的定位，切忌用夸张的表演去突出自我，否则将会影响到整个团队的表演效果。
四、民族声乐作品中钢琴伴奏的发展
经济在发展，时代在发展，我国的民族声乐也在发展，在这个发展的过程中有很多民族声乐艺术家将自己的音乐作品和西方的音乐大胆融合，他们在不停地寻找我国民族声乐的发展方向，这些艺术家们多多少少都接触过西方音乐作品，也了解一些西方音乐的发展历程。
钢琴作为西方乐器的主要代表之一，也曾被我国很多艺术家在声乐作品中用来进行伴奏，而且钢琴伴奏也受到很多资深艺术家和年轻艺术家的喜欢，逐渐成为民族声乐作品伴奏的重点。钢琴伴奏能够将作品中的一些情感更好地进行表达，对整个作品的氛围做进一步的渲染，而且我国的民族声乐作品也越来越依赖钢琴伴奏，对钢琴伴奏的发展需要予以更高的重视。钢琴伴奏能够更好地帮助表演者去表达民族声乐作品所包含的丰富情感，也能够更好地吸引观众聆听。由此可见，高质量的钢琴伴奏能够更好地促进我国民族声乐作品的进一步发展，能够帮助我国的民族声乐作品更好地走向国际，在更广阔的范围内产生影响。
异域和声，和谐共鸣。期待钢琴伴奏能够更好地融入更多的民族声乐作品中，绽放艺术的无限魅力。
参考文献：
[1]谭娜.民族声乐作品钢琴伴奏的思考[J].戏剧之家，2019（3）：77.
[2]冯熠.民族声乐作品钢琴伴奏的困境思考与建议[J].音乐生活，2017（7）：73-75.
[3]杨雅茗.中国民族声乐作品中钢琴伴奏的角色担当[J].音乐时空，2015（23）：60.
[4]李伦.中国民族声乐作品中钢琴伴奏的角色担当[J].艺术研究，2018（3）：190-191.
作者单位：
北京师范大学艺术与传媒学院
关键词：民族声乐作品;钢琴伴奏;创新
“乐器之王”钢琴能够在众多乐器中脱颖而出，独领风骚，主要因为通过钢琴弹奏出来的曲子很有辨识度。其音色能够与很多民族声乐作品进行融合，在民族声乐作品中使用钢琴伴奏，给相应的民族声乐作品增加了一定的艺术性，能够得到更多人的认可，而且也给我国的民族声乐作品提供了更广阔的发展道路。
中国的民族声乐有几个比较突出的特点，例如较好的传承性、较深刻的历史意义、较突出的区域特征等等。中国的民族声乐之所以有这些特点，是因为中国是多民族国家，音乐文化比较丰富，而且中国的发展历史悠久，民族音乐得到了很多代人的传承，沿袭了一定的发展规律。南方地区的民族声乐作品所体现出来的感情大都较为委婉曲折，而且表达情感的方式也比较含蓄，如《阿里郎》，与我国南方人的性情特征相符合。北方地区的民族声乐作品所采用的旋律大多较为高昂，也可以说是比较豪放，表达情感所采用的方式也比较直接，如《农夫歌》，这也是与北方人性情特点相吻合的。要想在我国众多民族声乐类型的作品中加入钢琴伴奏，就需要清楚了解不同地区的民族声乐作品的特点，这样才能夠更好地将钢琴伴奏融入民族声乐作品中。
一、民族声乐作品的钢琴伴奏价值
在民族声乐作品展示的过程中，歌曲与歌唱者是整个活动过程的主体，钢琴伴奏只是起到辅助作用。
给民族声乐作品进行钢琴伴奏：可以使委婉含蓄的作品更加沉潜、内敛，拢聚得饱满;可以使高昂豪放的作品更加张扬、炫彩，绽放得犷烈;可以使个性鲜明的作品更加异质、独特，释放出璀璨的光华。《桔梗谣》《木兰诗》等民族声乐作品在与钢琴伴奏的碰撞中，更加和谐动听。
在民族声乐作品中演绎钢琴伴奏的风采，装点出民族声乐作品的绚丽光芒，既要顺应民族声乐作品的独特气质，又要留意钢琴伴奏的独特之处，练好基本功。
钢琴伴奏是有自身独特特点的，弹钢琴时需要做好视奏，可以在更大程度上去迎合演唱者的相关需求，弹奏者要能够很好地与演唱者进行相关互动，进而能够在舞台上理解并满足对方的演唱和弹奏需要。这种视奏技术需要靠弹奏者的不断实践训练。弹奏者在练习视奏技能时，一般是先从最基本、最简单的谱子开始练习，循序渐进，逐步过渡到复杂的和声方面的练习。
钢琴演奏者在进行伴奏时，首先要注意对谱子进行通读，逐渐将视觉进行放大，慢慢地去应和演唱者的相关需求，两者相互配合能够将伴奏效果提升。其次，除了要具有一定的视奏技能，钢琴演奏者也要有过硬的钢琴弹奏技术。要想将钢琴伴奏在民族声乐作品中发挥出更大的价值，钢琴演奏者也需要了解我国的一些民族声乐，钢琴演奏者只有将钢琴演奏技术和我国民族声乐表达的情感进行融合，才能够在钢琴伴奏时进一步与演唱者进行配合，这样的钢琴伴奏在民族声乐作品中才更加理想。最后，民族声乐作品中的钢琴伴奏和平常的钢琴演奏是不一样的，这更要求钢琴伴奏者具有相应的理论知识，而且也要有足够的音乐内涵和音乐修养，这样能够更清楚地将民族声乐作品中要表达的内容情感给弹奏出来，能够让观众明白其中的内容情感，达成一定的共识，也进一步发挥出了钢琴伴奏的价值。
二、 民族声乐作品中钢琴伴奏的融合
事实上，民族性和世界性是相互对立的两个内容，是互相矛盾的两个内容，又是可以相互吸引和相互尊重的。
不同的民族声乐作品虽个性鲜明，但都具有一些美的共性，这些共性的美是能够被不同的民族所接受的，那么在此基础之上，就可以通过共性的美建立起民族音乐作品之间的联系，让不同的民族能够与融合过后的民族声乐作品达到共鸣，这样不同民族的声乐作品就能够产生更大的影响，能够进一步促进自己民族声乐作品的发展。在我国的民族声乐作品发展过程中，钢琴伴奏可以说是很常见的一种共性美的融合。例如，钢琴融合古筝的《茉莉花》伴奏，就是极具这种共性美的融合。我们在作品中既可以领略到钢琴伴奏与我国声乐作品进行融合时所展现出来的西方演奏方法，又可以领略到声乐作品中的钢琴伴奏也具有我国的民族性，而且也具有民族声乐作品所展现出来的时代感。换言之，在我国的民族声乐作品中加入钢琴伴奏，不会因为国界和民族不同就不能融合，不同民族的美是可以进行兼容并蓄的。不同民族、不同国界的听众在听我国民族气息较为浓郁的音乐作品时，所流露出来的那种感叹正是音乐作品艺术本身具有的感染力的作用，而且作品能够震撼到这些听众也是因为其中加入了他们所了解的音乐伴奏。钢琴伴奏能够融入一个民族的音乐作品中，那么这个民族音乐作品所展现出来的艺术效果将会更加具有震撼力。我国的民族声乐作品能够与发展较好的钢琴艺术进行结合，那么所展现出来的不仅有我国民族的文化底蕴，也能够展示出这些文化底蕴与这个时代碰撞出的火花，我国的民族声乐作品将会变得更加具有影响力。
三、民族声乐作品中钢琴伴奏的舞台表演
我们平常在看钢琴演奏作品时就会发现，这些钢琴演奏者不仅具有较好的钢琴演奏水平，而且他们在演奏时的表情神采特别丰富，能够吸引听众的目光和兴趣。钢琴伴奏者他们在对民族声乐作品进行伴奏时不仅要准确演奏乐谱，体现他们的钢琴弹奏技巧与水平，也要通过他们的一些表演吸引到观众的视觉注意，进一步将在民族音乐中加入钢琴伴奏的美感体现出来。只有吸引到观众的视觉和听觉，才能够让观众全身心地投入到欣赏民族声乐作品的表演中，如此观众才能够更好地理解到作品所表达的含义和韵味。
要展示相对完美的民族声乐作品的钢琴伴奏，要求钢琴伴奏者具有扎实的演奏基本功，要重视每一场排练，每一场排练都做到镇定自如、技艺娴熟、专心投入、完美映衬，不喧宾夺主，也不迷失自我。而且钢琴伴奏者还需要注意到自身的表情神态，要把和谐的一方面展示给观众。除此之外，钢琴伴奏者一定要有自己的定位，切忌用夸张的表演去突出自我，否则将会影响到整个团队的表演效果。
四、民族声乐作品中钢琴伴奏的发展
经济在发展，时代在发展，我国的民族声乐也在发展，在这个发展的过程中有很多民族声乐艺术家将自己的音乐作品和西方的音乐大胆融合，他们在不停地寻找我国民族声乐的发展方向，这些艺术家们多多少少都接触过西方音乐作品，也了解一些西方音乐的发展历程。
钢琴作为西方乐器的主要代表之一，也曾被我国很多艺术家在声乐作品中用来进行伴奏，而且钢琴伴奏也受到很多资深艺术家和年轻艺术家的喜欢，逐渐成为民族声乐作品伴奏的重点。钢琴伴奏能够将作品中的一些情感更好地进行表达，对整个作品的氛围做进一步的渲染，而且我国的民族声乐作品也越来越依赖钢琴伴奏，对钢琴伴奏的发展需要予以更高的重视。钢琴伴奏能够更好地帮助表演者去表达民族声乐作品所包含的丰富情感，也能够更好地吸引观众聆听。由此可见，高质量的钢琴伴奏能够更好地促进我国民族声乐作品的进一步发展，能够帮助我国的民族声乐作品更好地走向国际，在更广阔的范围内产生影响。
异域和声，和谐共鸣。期待钢琴伴奏能够更好地融入更多的民族声乐作品中，绽放艺术的无限魅力。
参考文献：
[1]谭娜.民族声乐作品钢琴伴奏的思考[J].戏剧之家，2019（3）：77.
[2]冯熠.民族声乐作品钢琴伴奏的困境思考与建议[J].音乐生活，2017（7）：73-75.
[3]杨雅茗.中国民族声乐作品中钢琴伴奏的角色担当[J].音乐时空，2015（23）：60.
[4]李伦.中国民族声乐作品中钢琴伴奏的角色担当[J].艺术研究，2018（3）：190-191.
作者单位：
北京师范大学艺术与传媒学院