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作为201 0年SBS电视台的主打韩剧、明世彬睽别3年的复出之作，《三姐妹》将观众的视线又重新引回了家庭：年长者守家，年轻者成家，迷途知返者回家……家庭中的磕磕绊绊与喜怒哀乐，女儿辈与母亲辈两代人的命运纠缠和共同面对的女性困局，无不让观众在家长里短中再度感悟到了温馨，平淡的人生真谛。
似曾相识的韩式院落里，身穿围裙的女人一边熟练地腌着泡菜，一边聊着家长里短——电视剧《三姐妹》开头的这一幕已遭出剧集的主题：女性与家庭。主题的类似，让人很容易将这部SBS的主打剧与《传闻中的七公主》、《医家四姐妹》和《看了又看》做对比，只不过这次的“三姐妹”，早已过了可以随心所欲做梦的年纪，身为人母、主妇、大龄离异女，迎接她们的，与其说是“纯情”和“梦想”，不如说是更为现实的坎坷与磨砺。
贤妻良母的逆转人生
结婚5个月旋即闪电离婚的明世彬，在离婚后便中断了演艺生涯，并曾坚决拒演代表作《想结婚的女人》续集《仍想结婚的女人》。睽违荧屏3年多，如今在《三姐妹》中以面临离婚危机的主妇角色复出，明世彬对塑造这样的角色充满信心：“无论怎么说我都是有过实际经历的，好像会做得更好。”只这一点，就不能不教人期待。
明世彬饰演的恩英出场之时，就是令人熟悉的贤妻良母形象。不施粉黛的脸上挂着柔顺的笑，站在写字楼停车场默默地等候丈夫一起回家。这样的恩英与时髦干练的女强人、丈夫的初恋情人江美兰形成鲜明对比。身为三姐妹中的大姐，恩英也是家中唯一拥有美满家庭的女儿。24岁结婚，做了15年家庭主妇，她的生活重心已完垒转移到丈夫英浩与女儿宝兰身上。笑容明朗、衣着朴素，言谈举止无不流露着工薪家庭全职主妇所特有的本分与务实。在家是无可挑剔的家庭主妇，在外也是天使般的老好人，精打细算地过日子，宁肯自己省吃俭用也要满足婆婆的物质要求。虽然每天围着家人忙碌，几乎没有别的娱乐、交际，可她却一直无怨无悔，安分守己。家境尽管不算优裕，她却一直过得十分满足——“有一个可靠的老公，一个会读书的聪明女儿，这样的我已经很幸福了。”
以一个主妇特有的敏感，恩英几乎从一开始就对丈夫的异样表现有所察觉。只是15年的主妇生活教会恩英的，不只是相夫教子的生活技巧，还有“难得糊涂”的生活智慧。面对矛盾，她更愿意选择相信而非怀疑，选择忍耐而非揭穿，直到最后，她亲眼目睹英浩偷情，也仍然极力压抑痛苦，暗自希望丈夫能理智处理问题，回心转意。可是她的步步忍让，换来的不是出轨老公的痛悔歉疚，而是一句足以撕碎恩英15年努力的话语：“这一切都是你自愿的，我没有强求过你。”
背叛当前，有人选择继续隐忍，有人掀起复仇的狂澜，而恩英选择转身离开，重拾尊严。一直以来，她都好像只是为了丈夫、女儿而存在，活得没有自我，到头来却还被丈夫挖苦“太傻，又寒酸”。哀奠大于心死，心灰意冷的恩英反而变得出奇的坚定。在英浩、美兰面前，她决不做一个只会一哭二闹的受害者，而是自己决定自己的路，任凭后来丈夫苦苦请求原谅，任凭女儿激烈抵触，她已下定离婚的决心。
在这一点上，明世彬本人对离婚的态度或许可以作为注脚：“要尽快摆脱现在的伤痛，重新找回自己的本来面貌”。初遇美兰之时，不知情的恩英曾不无羡慕地赞叹她的生活环境、谈吐风度，得知实情后，她亦不无心痛地说：“她什么都有，跟她比我真的很憔悴”，这样的话语既像自怜又像自省。身为女人，到底是追求完全没有自我的主妇人生还是太过独立、坚强的现代女性形象，这同样是一个问题。好在，恩英选择了做回自己。
爱情不只是风花雪月
无论偶像剧中如何宣称“相爱就已足够”，真实的爱情关系总是无法遗世独立，尤其当恋爱的主角乃是携家带口的熟男熟女，恋爱的终点又必将指向婚姻的时候，只有男女双方的两情相悦是远远不够的。诚如木心所言：“在爱情上，以为凭一颗心就可以无往而不利，那完全错!”
三妹恩珠，是韩剧中典型的“受气包”媳妇，一出场就为筹备婆婆的生日晚餐辛勤忙碌，结果自然还是吃力不讨好。她具备了一切“受气包”媳妇的条件：结婚前须排除万难，结婚后又好景不长，早早失去疼爱自己的丈夫，不得不独自抚养年幼的孩子，对待恶毒婆婆的百般挑剔也惟有忍字当先，面对黄金单身汉的追求只能步步小心、时时在意，随时提防被“棒打鸳鸯”。
韩国人的婚恋观历来比较传统，男方家庭挑选未来媳妇时又很在意门当户对，所以像恩珠这样家境平常、又拖着一个孩子的大龄寡妇，要想再嫁一个好家庭恐怕只能自求多福。偏偏她的恋爱对象敏宇，家世显赫，又是自己丈夫的生前好友。门第悬殊，人言可畏，想要再谱恋曲绝非轻松之事。
无功利的纯爱总是令人神往，就像恩珠与敏宇单独相处时，大可以花前月下山盟海誓，然而一旦谈婚论嫁，种种现实问题立刻接踵而至。虽说恋爱只是两个人的事，但谁又能真正远离尘嚣地躲进二人世界?面对亲友的偏见，旁人的蜚短流长，不是每个人都能若无其事地一意孤行。即使敏宇为了结婚不惜断绝母子关系，为了避人耳目情愿私奔异国他乡，恩珠却放不下太多顾虑和牵挂。她会告诫自己“要明白自己的处境、身份”而接受相亲，也会因为要承担不孝不义的骂名而提出和敏宇分手，爱情的难题，不是只要情投意合就能迎刃而解的。
同样的难题也在大姐的丈夫英浩和其初恋情人美兰的关系中突显。从20年前的苦恋，到20年后的婚外恋，英浩和美兰的感情，不妨用朱天心的一句话总结：“丘比特带了爱之箭，却忘了戴手表。”美兰利用职务之便，也利用思英的善良、英浩的动摇，费尽心机想要找回当年错过的爱情，她可以放下一切尊严，可以忍受恩英的指责、外人的羞辱，只因她追求的是两个人真正在一起，而不仅是享受短暂出轨的甜蜜。可是到最后，她所做的一切努力却被英浩宣判为：“你太天真了。”为爱冲锋陷阵时，局中人大都可以舍弃身外之物，然而战火平息、回归现实，生活的百般辎重仍需要背负着继续前行。
细水长流中的冷暖人间
家长里短和人情味，是韩国家庭剧长盛不衰的两大法宝，正如《贤内助女王》的导演所言：“家庭，友情，爱情是韩剧不变的主题，也是韩剧的根基和本质。”
作为2010年SBS的主打韩剧，《三姐妹》具备韩国家庭剧的一切要素，而与早早为国人所熟悉的《看了又看》、《传闻中的七公主》和《藻堂老板家的男人们》相比，它在保留了家庭式的格局、生活化的细节的同时，又减轻了以往过于琐碎的戏份，将叙事重心转向更为现实的情感关系和人生命题。娶妻嫁女、婆媳关系、婚恋纠葛，皆是人生中无可回避的大小事，而所有的线索又都最终指向“家庭”。年长者守家，年轻者成家，迷途知返者回家……不出家门，儿女情长、喜怒哀乐已尽收眼底。
“三姐妹”代表的是女儿辈的三姐妹和母亲辈的三姐妹。姐妹之间的情谊总是让人感到窝心，两代人之间也似乎可以两两对应：处处散发母性光辉的长爱，是与恩英一样稳重、识大体的长女；养育了三女一子的顺爱，和恩珠一样会为了重要的亲情忍受一切屈辱；人老心不老的小姨智爱，则与二女儿恩实有着异曲同工之趣。如果说恩英、恩珠演绎着生活的辛酸，恩实就是以大无畏的精神面对一切。她会不以为然地偷吃恩珠精心为婆婆准备的酱蟹，会和智爱一起穿着肚皮舞裙在街上落跑，当恩英为家事操劳，恩珠为再婚顾虑重重的时候，她则把当模特挣到的钱都用来健身和美容，只为自己括得尽兴。33岁的恩实，言行举止和涉世未深的少女殊无二异，虽然经历过失败的婚姻，却依然对“遇见白马王子”满怀憧憬。只不过，她每每看似气势很盛，自信满满，内心却也和小女孩一样单纯柔软。就像她每每意气风发地与“钻石王老五”约会，受伤败阵时又会孩子般任性哭泣，尽管她极力掩饰也还是会被轻易看穿。恩实表面扬言只钟意“又帅又有钱”的男人，一颗真心还是暗许给了身家平几的小导演佑灿。总是追求着浪漫，却始终老实而又认真地活着，看起来最没心没肺的她，其实也是因为简单而可爱。
而这个经营饭店的寻常人家，彼此之间虽不乏磕磕碰碰，更多的还是家人之间的互相扶持。看着恩珠的母亲顺爱一心维护女儿而在亲家面前忍气吞声，又因无力解决女儿的难题而在街头痛哭失声，让人很难不被此等细腻的真情所打动。
如果说偶像剧表现的是戏剧化的生活，那么家庭剧就是生活化的戏剧，总像是演着身边发生的事，动辄百来集的缓慢节奏也有种细水长流“过日子”的陪伴之感。矛盾再激烈，总不过是茶碗里的风波；生活再不易，相信总会有峰回路转的一天。就像不断努力获得未来婆婆认可的恩珠，谁都期待着她和敏宇能够有情人终成眷属。而不再年轻却仍怀抱少女之心的二女儿恩实和小姨智爱，也让人希望她们能一直这样单纯地活着，抵达各自幸福的彼岸。平淡是生活的底色，跌荡是成长的过程，家庭是每个人的出发点也是归宿，这正是韩国家庭剧以及这出《三姐妹》所要传达的人生真意。
似曾相识的韩式院落里，身穿围裙的女人一边熟练地腌着泡菜，一边聊着家长里短——电视剧《三姐妹》开头的这一幕已遭出剧集的主题：女性与家庭。主题的类似，让人很容易将这部SBS的主打剧与《传闻中的七公主》、《医家四姐妹》和《看了又看》做对比，只不过这次的“三姐妹”，早已过了可以随心所欲做梦的年纪，身为人母、主妇、大龄离异女，迎接她们的，与其说是“纯情”和“梦想”，不如说是更为现实的坎坷与磨砺。
贤妻良母的逆转人生
结婚5个月旋即闪电离婚的明世彬，在离婚后便中断了演艺生涯，并曾坚决拒演代表作《想结婚的女人》续集《仍想结婚的女人》。睽违荧屏3年多，如今在《三姐妹》中以面临离婚危机的主妇角色复出，明世彬对塑造这样的角色充满信心：“无论怎么说我都是有过实际经历的，好像会做得更好。”只这一点，就不能不教人期待。
明世彬饰演的恩英出场之时，就是令人熟悉的贤妻良母形象。不施粉黛的脸上挂着柔顺的笑，站在写字楼停车场默默地等候丈夫一起回家。这样的恩英与时髦干练的女强人、丈夫的初恋情人江美兰形成鲜明对比。身为三姐妹中的大姐，恩英也是家中唯一拥有美满家庭的女儿。24岁结婚，做了15年家庭主妇，她的生活重心已完垒转移到丈夫英浩与女儿宝兰身上。笑容明朗、衣着朴素，言谈举止无不流露着工薪家庭全职主妇所特有的本分与务实。在家是无可挑剔的家庭主妇，在外也是天使般的老好人，精打细算地过日子，宁肯自己省吃俭用也要满足婆婆的物质要求。虽然每天围着家人忙碌，几乎没有别的娱乐、交际，可她却一直无怨无悔，安分守己。家境尽管不算优裕，她却一直过得十分满足——“有一个可靠的老公，一个会读书的聪明女儿，这样的我已经很幸福了。”
以一个主妇特有的敏感，恩英几乎从一开始就对丈夫的异样表现有所察觉。只是15年的主妇生活教会恩英的，不只是相夫教子的生活技巧，还有“难得糊涂”的生活智慧。面对矛盾，她更愿意选择相信而非怀疑，选择忍耐而非揭穿，直到最后，她亲眼目睹英浩偷情，也仍然极力压抑痛苦，暗自希望丈夫能理智处理问题，回心转意。可是她的步步忍让，换来的不是出轨老公的痛悔歉疚，而是一句足以撕碎恩英15年努力的话语：“这一切都是你自愿的，我没有强求过你。”
背叛当前，有人选择继续隐忍，有人掀起复仇的狂澜，而恩英选择转身离开，重拾尊严。一直以来，她都好像只是为了丈夫、女儿而存在，活得没有自我，到头来却还被丈夫挖苦“太傻，又寒酸”。哀奠大于心死，心灰意冷的恩英反而变得出奇的坚定。在英浩、美兰面前，她决不做一个只会一哭二闹的受害者，而是自己决定自己的路，任凭后来丈夫苦苦请求原谅，任凭女儿激烈抵触，她已下定离婚的决心。
在这一点上，明世彬本人对离婚的态度或许可以作为注脚：“要尽快摆脱现在的伤痛，重新找回自己的本来面貌”。初遇美兰之时，不知情的恩英曾不无羡慕地赞叹她的生活环境、谈吐风度，得知实情后，她亦不无心痛地说：“她什么都有，跟她比我真的很憔悴”，这样的话语既像自怜又像自省。身为女人，到底是追求完全没有自我的主妇人生还是太过独立、坚强的现代女性形象，这同样是一个问题。好在，恩英选择了做回自己。
爱情不只是风花雪月
无论偶像剧中如何宣称“相爱就已足够”，真实的爱情关系总是无法遗世独立，尤其当恋爱的主角乃是携家带口的熟男熟女，恋爱的终点又必将指向婚姻的时候，只有男女双方的两情相悦是远远不够的。诚如木心所言：“在爱情上，以为凭一颗心就可以无往而不利，那完全错!”
三妹恩珠，是韩剧中典型的“受气包”媳妇，一出场就为筹备婆婆的生日晚餐辛勤忙碌，结果自然还是吃力不讨好。她具备了一切“受气包”媳妇的条件：结婚前须排除万难，结婚后又好景不长，早早失去疼爱自己的丈夫，不得不独自抚养年幼的孩子，对待恶毒婆婆的百般挑剔也惟有忍字当先，面对黄金单身汉的追求只能步步小心、时时在意，随时提防被“棒打鸳鸯”。
韩国人的婚恋观历来比较传统，男方家庭挑选未来媳妇时又很在意门当户对，所以像恩珠这样家境平常、又拖着一个孩子的大龄寡妇，要想再嫁一个好家庭恐怕只能自求多福。偏偏她的恋爱对象敏宇，家世显赫，又是自己丈夫的生前好友。门第悬殊，人言可畏，想要再谱恋曲绝非轻松之事。
无功利的纯爱总是令人神往，就像恩珠与敏宇单独相处时，大可以花前月下山盟海誓，然而一旦谈婚论嫁，种种现实问题立刻接踵而至。虽说恋爱只是两个人的事，但谁又能真正远离尘嚣地躲进二人世界?面对亲友的偏见，旁人的蜚短流长，不是每个人都能若无其事地一意孤行。即使敏宇为了结婚不惜断绝母子关系，为了避人耳目情愿私奔异国他乡，恩珠却放不下太多顾虑和牵挂。她会告诫自己“要明白自己的处境、身份”而接受相亲，也会因为要承担不孝不义的骂名而提出和敏宇分手，爱情的难题，不是只要情投意合就能迎刃而解的。
同样的难题也在大姐的丈夫英浩和其初恋情人美兰的关系中突显。从20年前的苦恋，到20年后的婚外恋，英浩和美兰的感情，不妨用朱天心的一句话总结：“丘比特带了爱之箭，却忘了戴手表。”美兰利用职务之便，也利用思英的善良、英浩的动摇，费尽心机想要找回当年错过的爱情，她可以放下一切尊严，可以忍受恩英的指责、外人的羞辱，只因她追求的是两个人真正在一起，而不仅是享受短暂出轨的甜蜜。可是到最后，她所做的一切努力却被英浩宣判为：“你太天真了。”为爱冲锋陷阵时，局中人大都可以舍弃身外之物，然而战火平息、回归现实，生活的百般辎重仍需要背负着继续前行。
细水长流中的冷暖人间
家长里短和人情味，是韩国家庭剧长盛不衰的两大法宝，正如《贤内助女王》的导演所言：“家庭，友情，爱情是韩剧不变的主题，也是韩剧的根基和本质。”
作为2010年SBS的主打韩剧，《三姐妹》具备韩国家庭剧的一切要素，而与早早为国人所熟悉的《看了又看》、《传闻中的七公主》和《藻堂老板家的男人们》相比，它在保留了家庭式的格局、生活化的细节的同时，又减轻了以往过于琐碎的戏份，将叙事重心转向更为现实的情感关系和人生命题。娶妻嫁女、婆媳关系、婚恋纠葛，皆是人生中无可回避的大小事，而所有的线索又都最终指向“家庭”。年长者守家，年轻者成家，迷途知返者回家……不出家门，儿女情长、喜怒哀乐已尽收眼底。
“三姐妹”代表的是女儿辈的三姐妹和母亲辈的三姐妹。姐妹之间的情谊总是让人感到窝心，两代人之间也似乎可以两两对应：处处散发母性光辉的长爱，是与恩英一样稳重、识大体的长女；养育了三女一子的顺爱，和恩珠一样会为了重要的亲情忍受一切屈辱；人老心不老的小姨智爱，则与二女儿恩实有着异曲同工之趣。如果说恩英、恩珠演绎着生活的辛酸，恩实就是以大无畏的精神面对一切。她会不以为然地偷吃恩珠精心为婆婆准备的酱蟹，会和智爱一起穿着肚皮舞裙在街上落跑，当恩英为家事操劳，恩珠为再婚顾虑重重的时候，她则把当模特挣到的钱都用来健身和美容，只为自己括得尽兴。33岁的恩实，言行举止和涉世未深的少女殊无二异，虽然经历过失败的婚姻，却依然对“遇见白马王子”满怀憧憬。只不过，她每每看似气势很盛，自信满满，内心却也和小女孩一样单纯柔软。就像她每每意气风发地与“钻石王老五”约会，受伤败阵时又会孩子般任性哭泣，尽管她极力掩饰也还是会被轻易看穿。恩实表面扬言只钟意“又帅又有钱”的男人，一颗真心还是暗许给了身家平几的小导演佑灿。总是追求着浪漫，却始终老实而又认真地活着，看起来最没心没肺的她，其实也是因为简单而可爱。
而这个经营饭店的寻常人家，彼此之间虽不乏磕磕碰碰，更多的还是家人之间的互相扶持。看着恩珠的母亲顺爱一心维护女儿而在亲家面前忍气吞声，又因无力解决女儿的难题而在街头痛哭失声，让人很难不被此等细腻的真情所打动。
如果说偶像剧表现的是戏剧化的生活，那么家庭剧就是生活化的戏剧，总像是演着身边发生的事，动辄百来集的缓慢节奏也有种细水长流“过日子”的陪伴之感。矛盾再激烈，总不过是茶碗里的风波；生活再不易，相信总会有峰回路转的一天。就像不断努力获得未来婆婆认可的恩珠，谁都期待着她和敏宇能够有情人终成眷属。而不再年轻却仍怀抱少女之心的二女儿恩实和小姨智爱，也让人希望她们能一直这样单纯地活着，抵达各自幸福的彼岸。平淡是生活的底色，跌荡是成长的过程，家庭是每个人的出发点也是归宿，这正是韩国家庭剧以及这出《三姐妹》所要传达的人生真意。