【摘 要】
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<正>倘若我开口就说艺术史危在旦夕,这未免过于刺耳了.如果说艺术史已奄奄一息,名存而实亡,也许更为切情.无论如何,无论以何种方式表述,这都会是一个普通的诊断,陈腐的指责,
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<正>倘若我开口就说艺术史危在旦夕,这未免过于刺耳了.如果说艺术史已奄奄一息,名存而实亡,也许更为切情.无论如何,无论以何种方式表述,这都会是一个普通的诊断,陈腐的指责,老一套的嗤笑.因此,第一个要问的问题可能是:为何艺术史的问题至关重要?我有何种理由要求别人严肃对待这些问题?要回答那个问题,我不得不提醒大家,也提醒我自己,艺术史一度是何种样子的.1922年,卢卡奇[Lukacs]写过一篇伟大的论文《物化和无产阶级意识》[Reification and the Conscious-ness of the Proletariat],其中有一段话深深地印入了我的脑海,可以帮助我们构想出一个不同的时代:“然而,正如19世纪真正重要的历史学家,诸如李格尔、狄尔泰、德沃夏克所注意到的那样,历史的本质正是存在于那些结构形式所经历的变迁之中.这些结构形式是人类与环境在任何既定时刻发生相互作用的关键所在,也决定了人类内在与外在生活的客观本质.但是,只有当个性,即一个时代或一个历史人物的独特
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