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摘要：本文通过分析沈阳故宫大政殿旧彩画的现状及病害原因，详述了古建筑彩画的传统修缮工艺，具体的操作流程及施工方法，进行了有效的维修。保证了彩画的安全和稳定，有利于长期保存与展示。
关键词：大政殿;彩画;现状;复原工艺
一、大政殿历史延革
沈阳故宫大政殿内檐保留了清代彩画，外檐彩画为后期重绘，保存状况极差，彩画脱落严重，对木构件已经失去了保护作用。内外檐油饰也不同程度的出现空鼓、脱落等损坏现象，建筑外貌整体灰暗、破败。外檐现存油饰彩画既不能体现昔日皇宫的风貌，又不能起到保护木构件的作用，对建筑整体保护极其不利，修复工程势在必行。
二、大政殿彩画残破现状及分析
目前大政殿外檐彩画整体颜料90%脱落，单披灰地仗90%脱落，建筑构件木基层暴露在外，尤其斗栱、兽头，只在缝隙处还可看到颜色，大部分连同地仗一起脱落干净。檐枋部分彩画颜料也基本脱落，地仗脱落较少，但开裂、起翘、空鼓现象普遍。
通过对现场的实地勘察，分析病害原因有以下几个方面：
1、自然因素
彩画病害是彩画材料与保存环境共同作用而发生老化变质的结果。保存环境对古代彩画的影响主要包括：温湿度、光辐射、空气环境以及微生物等几个方面。沈阳冬季严寒、干燥，夏季湿热、多雨，春秋两季气温变化迅速，春季多风，秋季晴朗。冻融的损害造成了彩画内部水分的冻融，对彩画颜料、地仗中的胶结材料起到了破坏作用。
2、建筑漏雨、木构件开裂变形
清晚期开始，古建筑遭到了一定程度的损坏。解放后对现存古建筑进行了修缮，建筑屋面渗漏得到治理，恢复了部分建筑彩画，殿内彩画的保存环境也得到了很大的改善，但清代彩画已经发生的病害没有得到及时的保护治理，温湿度的骤然变化及粉尘在彩画表面的沉积，造成粘结强度降低的彩画颜料不断粉化、脱落，纹样逐渐模糊不清，彩画的损失面积也在不断的增加。
3、人为的损害及长期疏于维护
沈阳故宫彩画表面有大量的积尘结病害，长久的积尘结垢会造成彩画颜料层的黑化、变色。大气中的灰尘不仅数量巨大，而且具有相当活泼的理化特性。在彩画表面对颜料层形成物理损伤和化学腐蚀。
彩画修复方案：
为保护建筑构件，外檐及外檐廊步彩画整体进行重绘，参照老照片，更正错误图案，参考内檐彩画的传统工艺材料做法，使用原材料、原工艺进行恢复性修复。
铲除上下架残破地仗，斩砍见木，重做地仗。
三、修复施工工艺综述
一）施工准备：
1.施工前操作人员必须熟悉彩画设计要求及传统作法，重要工程主要部位应首先按一定比例绘出小样，经审定确认后方可施工。
2.根据彩画种类备好所需各种颜料、工具及其它辅助材料，各种材料应符合有关规定要求。
3.施工开始前应对脚手架木等设施进行认真检查，施工条件必须满足安全、消防等有关规定。
二）谱子
按所量尺寸用牛皮纸配纸。图案左右对称部分按长度一半配纸即可。各构件按常规作法在纸上绘出所要的图谱。起完后，用大针按墨线扎孔即扎谱子。然后进行打谱子，谱子全部打好以后，将各部位要刷的颜色按规定代号写在构件上，以防刷错色。
三）沥粉
根据不同线路要求选择相应的粉尖子，按照打出的谱子图案操作。操作时要先沥大粉，后沥小粉;先沥箍头、枋心，再沥岔口线、皮条线，最后沥各种花纹。
四）刷色
先刷大色，操作时要先刷绿、后刷青，竖刷箍头横刷枋心。岔口线、皮条线等则斜向涂刷。大色涂刷要均匀整齐，不透地、不粘污其它画面。再抹小色：按照部位要求均匀涂刷，一般应先刷上面，后刷下面;先刷里面，后刷外面;先刷小处，后刷大面。刷完一个色后，要检查有无遗漏错误，打点后再刷第二个色。
五）主体轮廓线
1）拉黑、黃边线：各种黑、黄边线应用尺棍比靠拉出，边线应宽窄一致，线条直顺。
2）拉晕色：金线单侧或双侧用浅青浅绿、三青三绿拉晕色，箍头晕色宽度约为箍头的1/3，其余部位晕色宽度需视构件尺度而定。拉出的晕色要横平竖直，宽窄一致，弧线处匀称圆润，颜色深浅适度，不显露接头。
3）拉大粉：凡有晕色之处，靠金线必须拉大粉。拉大粉须在贴金之后进行，大粉宽窄以晕色 1/3为度，既可使层次分明，又可起齐金的作用。
六）细部轮廓线
1）拘黑：拘黑多用于勾画旋花等细部图案，可增加彩画的层次，使彩画的图案整齐，格调沉稳。
2）吃大晕：拘黑后用三青三绿拉晕色，亦称“圈大晕”，操作要求同拘黑。
3）吃小晕：在拘黑线里边随着墨线画细白线一道，称为“吃小晕”。操作时线条应宽窄一致，直线平直端正，曲线圆润自然。
七）切活
切活多用在垫板、穿插枋、柱头、额枋岔角及宝瓶等部位。切活前根据木件部位在底色上二次打好谱子，然后用墨色按谱子切出各种图案。
八）黑老、黑绦、老箍头
1）压黑老：多用于箍头、角梁、斗拱以及雅伍墨的一字枋心等部位，有的面积较大，有的仅为一条细线。操作要求线条平直，色块端正。
2）黑绦：在各木件相接的秧角处，用墨色画出一条细线，使彩画部位分明、整齐。操作时须比靠尺棍，要求线条挺直，宽窄一致。
3）老箍头：在檩枋两端副箍头外刷黑色至与柁、柱相交处，有分隔、突出各部件彩画的作用，通常在最后操作，要求同压黑老。
九）打点
彩画各部基本完成之后，由专人对全部彩画按顺序进行认真检查，发现个别部位、工序有遗漏或污损时，用相同颜色或材料仔细修补，使其完善。
十）贴金
1）打金胶：用筷子笔蘸金胶油涂于要贴金处，彩画贴金包色胶者需打两道金胶油，包油胶者或其他框线、套环等处打一道即可。以头一天下午打胶，第二天上午贴金为宜。打胶时要边缘整齐，薄厚均匀，不流不坠，不起皱纹。
2）贴金：在金胶油六、七成干，尚有适当粘度时，将金箔撕成适当尺寸，用金夹子夹起，贴于金胶油上，左手用无名指和中指将金箔按住，轻轻向前一推将衬纸甩去，然后检查有无绽口，用棉花揉压平整即成。
3）扣油：金贴好后，以油拴或毛刷扣原色油一道，并在扣油时将金线找直，注意不得脏金。
四、总结
通过此次对大政殿彩画进行修复，达到真实完整的再现当年彩画的年代特征和彩绘特征，为古建彩画修缮工程提供了一定的经验和做法，保证了古建筑现存清代彩画在目前条件下的安全性和稳定性，使之能够长期保存与展示。
参考文献：
[1] 陈青 沈阳故宫彩画修复工程一期设计方案
[2] 蒋广全 中国清代官式建筑彩画艺术
[3] 边精一 中国古建筑油漆彩画
[4] 何俊寿 中国建筑彩画图集
[5] 孙大章 中国古代建筑彩画
[6] 赵双成 中国建筑彩画图案
（作者单位：沈阳故宫古建园林工程有限公司）
关键词：大政殿;彩画;现状;复原工艺
一、大政殿历史延革
沈阳故宫大政殿内檐保留了清代彩画，外檐彩画为后期重绘，保存状况极差，彩画脱落严重，对木构件已经失去了保护作用。内外檐油饰也不同程度的出现空鼓、脱落等损坏现象，建筑外貌整体灰暗、破败。外檐现存油饰彩画既不能体现昔日皇宫的风貌，又不能起到保护木构件的作用，对建筑整体保护极其不利，修复工程势在必行。
二、大政殿彩画残破现状及分析
目前大政殿外檐彩画整体颜料90%脱落，单披灰地仗90%脱落，建筑构件木基层暴露在外，尤其斗栱、兽头，只在缝隙处还可看到颜色，大部分连同地仗一起脱落干净。檐枋部分彩画颜料也基本脱落，地仗脱落较少，但开裂、起翘、空鼓现象普遍。
通过对现场的实地勘察，分析病害原因有以下几个方面：
1、自然因素
彩画病害是彩画材料与保存环境共同作用而发生老化变质的结果。保存环境对古代彩画的影响主要包括：温湿度、光辐射、空气环境以及微生物等几个方面。沈阳冬季严寒、干燥，夏季湿热、多雨，春秋两季气温变化迅速，春季多风，秋季晴朗。冻融的损害造成了彩画内部水分的冻融，对彩画颜料、地仗中的胶结材料起到了破坏作用。
2、建筑漏雨、木构件开裂变形
清晚期开始，古建筑遭到了一定程度的损坏。解放后对现存古建筑进行了修缮，建筑屋面渗漏得到治理，恢复了部分建筑彩画，殿内彩画的保存环境也得到了很大的改善，但清代彩画已经发生的病害没有得到及时的保护治理，温湿度的骤然变化及粉尘在彩画表面的沉积，造成粘结强度降低的彩画颜料不断粉化、脱落，纹样逐渐模糊不清，彩画的损失面积也在不断的增加。
3、人为的损害及长期疏于维护
沈阳故宫彩画表面有大量的积尘结病害，长久的积尘结垢会造成彩画颜料层的黑化、变色。大气中的灰尘不仅数量巨大，而且具有相当活泼的理化特性。在彩画表面对颜料层形成物理损伤和化学腐蚀。
彩画修复方案：
为保护建筑构件，外檐及外檐廊步彩画整体进行重绘，参照老照片，更正错误图案，参考内檐彩画的传统工艺材料做法，使用原材料、原工艺进行恢复性修复。
铲除上下架残破地仗，斩砍见木，重做地仗。
三、修复施工工艺综述
一）施工准备：
1.施工前操作人员必须熟悉彩画设计要求及传统作法，重要工程主要部位应首先按一定比例绘出小样，经审定确认后方可施工。
2.根据彩画种类备好所需各种颜料、工具及其它辅助材料，各种材料应符合有关规定要求。
3.施工开始前应对脚手架木等设施进行认真检查，施工条件必须满足安全、消防等有关规定。
二）谱子
按所量尺寸用牛皮纸配纸。图案左右对称部分按长度一半配纸即可。各构件按常规作法在纸上绘出所要的图谱。起完后，用大针按墨线扎孔即扎谱子。然后进行打谱子，谱子全部打好以后，将各部位要刷的颜色按规定代号写在构件上，以防刷错色。
三）沥粉
根据不同线路要求选择相应的粉尖子，按照打出的谱子图案操作。操作时要先沥大粉，后沥小粉;先沥箍头、枋心，再沥岔口线、皮条线，最后沥各种花纹。
四）刷色
先刷大色，操作时要先刷绿、后刷青，竖刷箍头横刷枋心。岔口线、皮条线等则斜向涂刷。大色涂刷要均匀整齐，不透地、不粘污其它画面。再抹小色：按照部位要求均匀涂刷，一般应先刷上面，后刷下面;先刷里面，后刷外面;先刷小处，后刷大面。刷完一个色后，要检查有无遗漏错误，打点后再刷第二个色。
五）主体轮廓线
1）拉黑、黃边线：各种黑、黄边线应用尺棍比靠拉出，边线应宽窄一致，线条直顺。
2）拉晕色：金线单侧或双侧用浅青浅绿、三青三绿拉晕色，箍头晕色宽度约为箍头的1/3，其余部位晕色宽度需视构件尺度而定。拉出的晕色要横平竖直，宽窄一致，弧线处匀称圆润，颜色深浅适度，不显露接头。
3）拉大粉：凡有晕色之处，靠金线必须拉大粉。拉大粉须在贴金之后进行，大粉宽窄以晕色 1/3为度，既可使层次分明，又可起齐金的作用。
六）细部轮廓线
1）拘黑：拘黑多用于勾画旋花等细部图案，可增加彩画的层次，使彩画的图案整齐，格调沉稳。
2）吃大晕：拘黑后用三青三绿拉晕色，亦称“圈大晕”，操作要求同拘黑。
3）吃小晕：在拘黑线里边随着墨线画细白线一道，称为“吃小晕”。操作时线条应宽窄一致，直线平直端正，曲线圆润自然。
七）切活
切活多用在垫板、穿插枋、柱头、额枋岔角及宝瓶等部位。切活前根据木件部位在底色上二次打好谱子，然后用墨色按谱子切出各种图案。
八）黑老、黑绦、老箍头
1）压黑老：多用于箍头、角梁、斗拱以及雅伍墨的一字枋心等部位，有的面积较大，有的仅为一条细线。操作要求线条平直，色块端正。
2）黑绦：在各木件相接的秧角处，用墨色画出一条细线，使彩画部位分明、整齐。操作时须比靠尺棍，要求线条挺直，宽窄一致。
3）老箍头：在檩枋两端副箍头外刷黑色至与柁、柱相交处，有分隔、突出各部件彩画的作用，通常在最后操作，要求同压黑老。
九）打点
彩画各部基本完成之后，由专人对全部彩画按顺序进行认真检查，发现个别部位、工序有遗漏或污损时，用相同颜色或材料仔细修补，使其完善。
十）贴金
1）打金胶：用筷子笔蘸金胶油涂于要贴金处，彩画贴金包色胶者需打两道金胶油，包油胶者或其他框线、套环等处打一道即可。以头一天下午打胶，第二天上午贴金为宜。打胶时要边缘整齐，薄厚均匀，不流不坠，不起皱纹。
2）贴金：在金胶油六、七成干，尚有适当粘度时，将金箔撕成适当尺寸，用金夹子夹起，贴于金胶油上，左手用无名指和中指将金箔按住，轻轻向前一推将衬纸甩去，然后检查有无绽口，用棉花揉压平整即成。
3）扣油：金贴好后，以油拴或毛刷扣原色油一道，并在扣油时将金线找直，注意不得脏金。
四、总结
通过此次对大政殿彩画进行修复，达到真实完整的再现当年彩画的年代特征和彩绘特征，为古建彩画修缮工程提供了一定的经验和做法，保证了古建筑现存清代彩画在目前条件下的安全性和稳定性，使之能够长期保存与展示。
参考文献：
[1] 陈青 沈阳故宫彩画修复工程一期设计方案
[2] 蒋广全 中国清代官式建筑彩画艺术
[3] 边精一 中国古建筑油漆彩画
[4] 何俊寿 中国建筑彩画图集
[5] 孙大章 中国古代建筑彩画
[6] 赵双成 中国建筑彩画图案
（作者单位：沈阳故宫古建园林工程有限公司）