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只希望有更多打击乐演奏家为推广国内主流打击乐作品奉献绵薄之力,“打”出不一样的声音,让“会当凌绝顶”的李飚,不再寂寞。
如果说金庸笔下的独孤求败曾在石壁上写道“纵横江湖三十余载,生平求一敌手而不可得,诚寂寥难堪也”的绝句表达“高处不胜寒”之感,那李飚也应该踹怀着同样无可奈何的感慨。被誉为“亚洲打击乐第一人”的李飚自2005年组建李飚打击乐团来,事业和声望如日中天。一方面他深受作曲家宠爱,唐建平和郭文景均将自己的打击乐协奏曲《仓才》《奥运圣火2008》和《山之祭》题献给他,另一方面李飚凭借数年前指出“水团”的存在而在大众和媒体建立崇高威望,成为国内每逢年底“水团打假”的宗师。李飚可谓上下贯穿,左右逢源。
李飚演出唐建平《奥运圣火2008》百多场,与不少乐团巡演此曲,履及欧洲列国。《山之祭》自首演以来,他也已演出三十余场。笔者注意到,这几部打击乐协奏曲,李飚至今仍是惟一的独奏者。演奏家成为作曲家代言人,诸如施纳贝尔之于贝多芬、古尔德之于巴赫、季泽金之于德彪西、科托之于肖邦、殷承宗之于《黄河》、西崎崇子之于《梁祝》,都是乐界屡见不鲜的佳话。但作曲家作品推广,除坐拥“独一性”外,多面性亦是作品走向国际的惟一办法。瓦格纳《帕西法尔》自创作伊始便为节庆剧院度身定制独家授权,但也在历史潮流下走出拜罗伊特,成为核心剧目。国内作曲家作品,若有大举音乐家争相上演,也是作品生命力和国际竞争力的体现。
其实国际上不乏优秀打击乐演奏家和乐团可供参考。郭文景1996年的作品《戏》便是为辛辛那提打击乐团创作,2004年作品《炫》则是为海牙打击乐团创作。后者经由国外团体演奏,还向世界推广了传统乐器金锣。奥地利年轻的打击乐演奏家马丁·格鲁宾格(Martin Grubinger)现今在欧洲大红大紫,将多项大奖囊括名下,值得强烈推荐。
当然,李飚“天下无敌”的原因各式各样。有的作品由李飚参与委约,力尽大力推广之善事,因此有一年左右独家享有演奏权的保护期。也有李飚之外,大陆尚无打击乐第二人可以挑战李飚的权威和技巧。也有李飚的经纪和市场运作独占鳌头,使得其他国内打击乐演奏家缺乏机遇。只希望有更多打击乐演奏家为推广国内主流打击乐作品奉献绵薄之力,“打”出不一样的声音,让“会当凌绝顶”的李飚,不再寂寞。
如果说金庸笔下的独孤求败曾在石壁上写道“纵横江湖三十余载,生平求一敌手而不可得,诚寂寥难堪也”的绝句表达“高处不胜寒”之感,那李飚也应该踹怀着同样无可奈何的感慨。被誉为“亚洲打击乐第一人”的李飚自2005年组建李飚打击乐团来,事业和声望如日中天。一方面他深受作曲家宠爱,唐建平和郭文景均将自己的打击乐协奏曲《仓才》《奥运圣火2008》和《山之祭》题献给他,另一方面李飚凭借数年前指出“水团”的存在而在大众和媒体建立崇高威望,成为国内每逢年底“水团打假”的宗师。李飚可谓上下贯穿,左右逢源。
李飚演出唐建平《奥运圣火2008》百多场,与不少乐团巡演此曲,履及欧洲列国。《山之祭》自首演以来,他也已演出三十余场。笔者注意到,这几部打击乐协奏曲,李飚至今仍是惟一的独奏者。演奏家成为作曲家代言人,诸如施纳贝尔之于贝多芬、古尔德之于巴赫、季泽金之于德彪西、科托之于肖邦、殷承宗之于《黄河》、西崎崇子之于《梁祝》,都是乐界屡见不鲜的佳话。但作曲家作品推广,除坐拥“独一性”外,多面性亦是作品走向国际的惟一办法。瓦格纳《帕西法尔》自创作伊始便为节庆剧院度身定制独家授权,但也在历史潮流下走出拜罗伊特,成为核心剧目。国内作曲家作品,若有大举音乐家争相上演,也是作品生命力和国际竞争力的体现。
其实国际上不乏优秀打击乐演奏家和乐团可供参考。郭文景1996年的作品《戏》便是为辛辛那提打击乐团创作,2004年作品《炫》则是为海牙打击乐团创作。后者经由国外团体演奏,还向世界推广了传统乐器金锣。奥地利年轻的打击乐演奏家马丁·格鲁宾格(Martin Grubinger)现今在欧洲大红大紫,将多项大奖囊括名下,值得强烈推荐。
当然,李飚“天下无敌”的原因各式各样。有的作品由李飚参与委约,力尽大力推广之善事,因此有一年左右独家享有演奏权的保护期。也有李飚之外,大陆尚无打击乐第二人可以挑战李飚的权威和技巧。也有李飚的经纪和市场运作独占鳌头,使得其他国内打击乐演奏家缺乏机遇。只希望有更多打击乐演奏家为推广国内主流打击乐作品奉献绵薄之力,“打”出不一样的声音,让“会当凌绝顶”的李飚,不再寂寞。