我是一个摄影师。慢！我其实想说的是：我想要成为一个摄影师，一个沉迷于捕捉图像的人，每—天都能端着机械照相机站在花花世界的中央，一如拿着蝴蝶网兜的博物学家，寄望着某天，我也可以捕捉到一帧让人永世着迷的画面，就像亨利·布列松、艾略特-厄韦特或马丁-帕尔从他们的网兜中找到的美丽标本。
　　3个与摄影相关的身份同时聚集在我的头脑里：我是好奇于摄影史的观看者，我是蠢蠢欲动的拍摄者，我也是多达24部古董相机的拥有者。身为观看者，我对照片的兴趣早已经转移到含义更为宏伟的人工造景。古斯基、杰夫·沃尔和菲利普-洛卡·迪克西亚都不是守株待兔的拍摄者，他们早已经将老欧洲情趣的黑白街头摄影抛之脑后，用大画幅相机捏造出更为深思熟虑且具时代性的图像符号。可身为一个拍摄者，我无法否认纪实摄影的英雄感，竟对自己仍有如此难以抵抗的召唤。
　　这恐怕是相机决定的，我一直怀疑不同的取景器多少都催眠了拍摄者的思考方式，听起来是不是有点儿不可思议？端起一部1956年的福伦达Vito Ⅲ型旁轴相机或一部1972年的Rolleilfex T双反相机出现在同一时刻，我会察觉自己脑袋里的幽默感或预感力都有所差别，我也会因此拍摄不同的照片。可单从—张照片是很难看出摄影工具的不同，照片只会显现不同的人格，于是后世们便可以指指点点，对他们想象中的古人高谈阔论。
　　尽管早已自诩不会再被玛格南图片社的郡套20世纪审美欺诱，但一部黑漆的无测光徕卡在手，你就不会成为托马斯·鲁夫，你只想成为罗伯特·卡帕。当手掌摩挲在因历练而露铜的机壳上，大拇指一次次扳开斑驳的过片把手，这部相机给人20世纪的灵感和20世纪的勇毅，两者者B已经过气，但是仍然有信众。
　　摄影史已经不需要再多一个纪实者了，这一点我完全同意。20世纪的繁花似锦或风雨飘摇给了摄影师们无数个扬名立万的机会，新世纪的艺术家们已经把摄影术带到更高远的位置。但，攥紧一部旧徕卡时，谁不想也拍摄一张走过石子街面，手捧两瓶红酒的男孩呢？即便它没有深意，也无法对前进的艺术史做出任何补充，甚至在构图和趣味上都是不值一提的老生常谈，但并不妨碍我也按下一张。
　　一个相信当代的人，每当拿起20世纪的网兜，就会穿越回去，这是多么难以自圆其说又情真意切的矛盾。来自铜与玻璃的重量感，潜移默化中命人向上一个时代脱帽致敬。