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摘要：自媒体的出现，使新媒体的外延不断扩大，随着互联网的勃兴和人民生活水平的提高，电视剧成为人们生活中必不可少的部分。《中华人民共和国著作权法》（以下简称《著作权法》）的出台时间相对较晚，公众的法律意识比较淡薄，对侵权现象持模棱两可的态度。随着电视剧的发展，版权问题层出不穷，而现有的法律法规存在局限性，引起了社会的广泛关注。本文以《宫锁连城》侵权事件为例，浅析新媒体背景下电视剧的版权保护问题，希望通过全社会的努力，加紧完善著作权方面的法律规范，增强民众的版权意识，培养民众的法治思维。
关键词：新媒体;电视剧;版权保护;《宫锁连城》
中图分类号：D923.4 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）04-00-02
0 前言
科学技术日新月异，新媒体在社会上占据着越来越重要的地位。在传统媒体和新媒体的相互作用下，公众高度参与互动，各种思想百花齐放，我们能在网络上快捷地获取各种信息。1991年6月1日生效的《著作权法》对相关行业的不规范行为作了约束，然而新媒体时代与转型时期的中国共存共荣，《著作权法》随着时代的变化进行了两次修改，体现了国家对版权保护的重视，以及杜绝抄袭等现象的决心。但在新媒体背景下，影视行业的抄袭现象大量存在，法律的滞后带来了一定的负面影响，原作者的维权之路坎坷不平，行业体制尚不规范，要想改变现状，当务之急是完善著作权方面的法律规范，增强民众的版权意识。
1 新媒体背景下的电视剧热潮
2005年左右，视频新媒体大规模出现，2008年国内新媒体数量激增，2009年新媒体发展到高峰。随着新媒体时代的到来，微信、微博、抖音、快手等一系列信息传播平台出现。随着生活水平的提升，影视行业风生水起。影视行业是一块大蛋糕，随着信息平台的增多，其利益也逐渐增大。
2006年，80集的《武林外传》每集单价为1250元，如今的《如懿传》每集单价为900万，价格增长了7200倍。随着经济的快速发展，中国文化事业突飞猛进，電视剧产量大幅增长，每年高达400部。中国互联网络信息中心发布的第46次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，我国网民规模为9.4亿。大规模的网民让《楚乔传》的播放量突破了400亿。电视剧通过互联网等终端渗透进公众的日常生活，成为网民的谈资，与人们的生活息息相关。
2 电视剧版权问题浅析——以于正《宫锁连城》和琼瑶《梅花烙》版权纠纷为例
2.1 案情回顾
2014年，于正新剧《宫锁连城》在前两部电视剧大爆的背景下播出，同年5月，琼瑶控诉《宫锁连城》抄袭其于1993—1994年间创作的《梅花烙》，并向北京三中院递交诉状。此事在网上引起了轩然大波，一时间众说纷纭，两部电视剧被推上了风口浪尖，被人频频比较。12月25日，北京市第三中级人民法院宣判琼瑶胜诉，《宫锁连城》侵犯了《梅花烙》的改编权。
《著作权法》保护的对象是具有独创性的作品，独创性是指作品是作者独立创作出来的，不是或者基本不是对现有作品的复制、抄袭、剽窃或模仿[1]。根据《著作权法》可知，作者的著作权包括人身权和财产权两类，本案涉及的改编权就是作者财产权中的一个权利。琼瑶方向法院提交了21个片段证明于正的电视剧情节存在抄袭，法院经过分析得出结论：其中3个片段不具有显著独创性，因而不受《著作权法》的保护;9个片段具有独创性，于正方与其不构成实质上相似，不存在抄袭;剩下9个情节，《宫锁连城》的情节安排与原告的作品存在侵权现象。法官在判决过程中，对两个作品的人物设置、情节安排、内在逻辑、故事发展等进行了细致的考量，也对观众对作品的整体观感和欣赏体验进行收集，认定被告方侵权，要求其赔礼道歉并赔偿500万元。
2.2 新媒体背景下电视剧侵权现象盛行的原因
2.2.1 侵权成本低
现在影视行业抄袭之风盛行且侵权成本较低，近年来赚得盆满钵满的几部电视剧都与“抄袭”二字沾边。版权界限不明确，公众不明白对原作品的使用达到什么程度才属于侵权，于是有人投机取巧，非法利用他人的智力成果。
侵权成本低主要有3个原因。
第一，抄袭行为过于简单。社会高速发展，一个人缺乏创造力时，很容易东抄西挖，将他人的成果据为己有。
第二，新媒体为抄袭提供了便利。新媒体的发展壮大有力地促进了信息的传播和共享，人们能够很容易地获取他人具有独创性的智力成果，侵权人正是钻了这个空子，借新媒体传播之利进行抄袭。
第三，侵权行为的处罚较轻。我国引入了惩罚性赔偿，明确了以补偿为主、惩罚为辅的侵权损害司法认定机制。《宫锁连城》这部剧在播出期间，平均收视率1.641%，市场份额4.608%，网络播放量总量为28亿次，于正可获得的稿酬达1260万元，授权湖南卫视播映的版权许可费应不低于每集180万元。在如此可观的利益面前，很少有人不会心动。最终法院让被告方赔偿琼瑶经济损失500万元，这与获取的利润相比，简直不值一提。低成本的处罚从另一种角度来说，就是对侵权的放纵。
2.2.2 鉴定难度高
根据《中华人民共和国著作权法实施条例》第2条，“著作权法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果”[2]。由此可见，《著作权法》保护思想的表达而不保护思想，而现实生活中思想和表达的界限很模糊，这就导致近年来出现了高级抄袭现象（融梗、洗稿等），而法律很难明确划分界限。
2015年度知识产权十大案例中，琼瑶诉于正案引起了知识产权界和影视界的极大关注。该案例的典型意义在于思想表达二分法的区分标准得以明确。首先，要区分两部作品中的思想与表达，只有被告于正作品与原告琼瑶作品中的独创性表达有实质性的相似，才可能被认定为侵权，而公知部分的表达不受《著作权法》保护。若只有思想相似，即使被告的行为违反了道德规范，也并非侵权行为。 思想表达二分法在实际运用时，需要专业影视工作人员的协助，因为没有一定的影视储备量，难以发现抄袭的片段。2017年，国内第一个影视著作权专家鉴定委员会正式成立，其中包括法学专家14位、文学艺术界专家12位。专家经过详细的鉴定对比后，会将结果递交给法院，为法官断案提供重要依据。由此可以看出，要鉴定电视剧是否侵权，难度很高而且程序十分复杂。
2.2.3 维权成本高
电视剧维权一直以来都很麻烦，最重要的原因就是维权成本太高，主要包括3个方面。
第一，时间成本。由于鉴定难度高，加之一场案件的审判需要经过一定的程序，且举证存在难度，无法在电视剧开播时得到审判结果。电视剧开播时，其关注度不可小觑，原告在风口浪尖上以一人之力挑战，不一定能胜诉，就算胜诉，电视剧也播完了，因此被侵权人维权的决心容易被动摇。
第二，经济成本。除了时间成本，维权期间还需要东奔西跑，投入的人力、物力都是经济上的消耗，而且案件的受理费不低，获得的赔偿对被抄袭一方来说不值一提。
第三，政府成本。政府在履行自己的职责时，要付出相应的时间成本和经济成本。国家成立了专门的委员会向影视圈的抄袭行为宣战，投入了大量的精力想要肃清不良之风，让公众知悉国家绝不会向抄袭行为低头。
2.3 关于版权赔偿问题的新困局
《著作权法》第49条规定了3种确定损害的方法：一是以权利人的实际损失为标准;二是以侵权人的违法所得为标准;三是以法定赔偿为标准，法定赔偿在50万元以下。2015年12月16日，北京市高级法院就琼瑶诉于正侵权案作出二审判决，维持原判，令被告停止侵害并赔礼道歉，赔偿原告500万元。本案中的500万元是酌定赔偿金，看似天价，实则并不算高。因为在作者维权的8个月里，该剧正常播放且收益上亿，所以判处赔偿金500万元是较少的。
在具体的案件中，原告往往难以证明自己的实际损失，而侵权人又采取各种方法隐藏自己的违法所得，想按照法定赔偿标准进行赔偿。法官在判决赔偿数额时，要综合考量各种因素，包括该电视剧的收益、点击量和影响力等。因此酌定数额的范围如果过于宽泛，不明确的因素太多，会导致现阶段的侵权赔偿陷入新的困局。
3 加强电视剧版权保护的建议
3.1 增强观众的版权意识
观众的版权意识弱，往往对抄袭现象视而不见，客观上纵容了抄袭行为。令人难以置信的是，当电视剧涉及“抄袭”时，因为闹得沸沸扬扬，该剧的话题量飙升，播放量也更高。有人认为，“黑红”也是红，反正可以带来利益。观众的漠视，导致抄袭之风难以遏制。
《宫锁连城》是于正“宫”系列的第三部大剧，前两部剧的大爆，给他带来了可观的经济收入，也让他名声大噪。于正拥有许多粉丝，虽然该剧当时陷入抄袭风波，但播放量并未受到影响。所以要想真正肃清影视行业，必须从观众下手，增强观众的版权意识，使其抵制不良的抄袭行为，让抄袭的作品在影视行业里没有立足之地，无法获取收益。
3.2 让电视剧和新媒体形成良性互动
新媒体融合环境下的著作权侵权行为具有隐蔽性、多样性、复杂性、非专有性的特点，主要表现为时间上的不确定性、地域上的无界性、空间上的多样性、特性上的非专有性[3]。在新媒体时代杜绝侵权现象尤为重要。互联网勃兴带来了巨大的便利，很多人往往不知道自己的行为已构成侵权，为了杜绝此类现象，整个新媒体系统都需要规范的行业标准和严格的监管制度进行约束。
要让影视行业和新媒体形成良性互动，就要明确新媒体在电视剧传播过程中的权利和责任，促进电视剧利用新媒体的便利正向发展。无论是侵权作品还是原创作品，都能通过新媒体迅速传播，要加强对原创作品的保护，团结公众一起抵制侵权作品。可利用网络成立专门的服务机构，对电视剧进行“打假”;也可搭建电视剧共享平台，利用计算机，在广电审核时对所有电视剧进行监管、逐个比对，播放筛选合格的电视剧。
3.3 完善《著作权法》等法律法规
就国家而言，需要尽快出台相关的法律法规约束当下的抄袭之风。由于知识产权方面相关法律的缺位，出现了维权成本高、维权难度大、诉讼时间长等问题。国家应该抓紧修订《著作权法》，明确侵权的鉴定方法，提供更加完善的鉴定程序，并且提高赔偿金的数额。
面对深陷“抄袭门”的电视剧，一贯做法是任由电视剧继续播放取得收益，最后酌情判定赔偿金。在这种情况下，提高赔偿金额是理所应当的。因此，国家应该针对此类事件制定精简的办案程序，缩短办案周期，降低侵权作品在市场上的传播时间，达到最小化原作者损失的目的;也应该出台相应的规章制度，建立公平、合理、透明的维权收费标准，降低维权成本，从而有效增强原作者的维权意识。
4 结语
互联网时代，电视剧侵权情况屡见不鲜，抄袭手段层出不穷，给司法审判带来了一定的困难，建立完善的影视行业版权保护制度离不开所有人的努力。公众要坚决抵制抄袭的电视剧，增强自身的版权意识;专业的网络监管平台要履行自身的职责，及时举报侵权的电视剧，让所有不法分子知道侵权成本会越来越高;政府各部门也要相互合作、相互监督，加快立法工作，充分保障原作者的利益。
参考文献：
[1] 吴汉东.知识产权法学[M].北京：北京大学出版社，2014：47.
[2] 国务院.中华人民共和国著作权法实施条例[EB/OL].中华人民共和国国务院公报，http：//www.gov.cn/
gongbao/content/2011/content_1860739.htm，2011-01-09.
[3] 张海洋，赵阳，欧阳亚萍，等.新媒体融合环境下著作权侵权特征及保护[J].长春中医药大学学报，2019，35（06）：1211-1212.
作者简介：田玲玲（1995—），女，貴州遵义人，硕士在读，研究方向：诉讼法。
关键词：新媒体;电视剧;版权保护;《宫锁连城》
中图分类号：D923.4 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）04-00-02
0 前言
科学技术日新月异，新媒体在社会上占据着越来越重要的地位。在传统媒体和新媒体的相互作用下，公众高度参与互动，各种思想百花齐放，我们能在网络上快捷地获取各种信息。1991年6月1日生效的《著作权法》对相关行业的不规范行为作了约束，然而新媒体时代与转型时期的中国共存共荣，《著作权法》随着时代的变化进行了两次修改，体现了国家对版权保护的重视，以及杜绝抄袭等现象的决心。但在新媒体背景下，影视行业的抄袭现象大量存在，法律的滞后带来了一定的负面影响，原作者的维权之路坎坷不平，行业体制尚不规范，要想改变现状，当务之急是完善著作权方面的法律规范，增强民众的版权意识。
1 新媒体背景下的电视剧热潮
2005年左右，视频新媒体大规模出现，2008年国内新媒体数量激增，2009年新媒体发展到高峰。随着新媒体时代的到来，微信、微博、抖音、快手等一系列信息传播平台出现。随着生活水平的提升，影视行业风生水起。影视行业是一块大蛋糕，随着信息平台的增多，其利益也逐渐增大。
2006年，80集的《武林外传》每集单价为1250元，如今的《如懿传》每集单价为900万，价格增长了7200倍。随着经济的快速发展，中国文化事业突飞猛进，電视剧产量大幅增长，每年高达400部。中国互联网络信息中心发布的第46次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，我国网民规模为9.4亿。大规模的网民让《楚乔传》的播放量突破了400亿。电视剧通过互联网等终端渗透进公众的日常生活，成为网民的谈资，与人们的生活息息相关。
2 电视剧版权问题浅析——以于正《宫锁连城》和琼瑶《梅花烙》版权纠纷为例
2.1 案情回顾
2014年，于正新剧《宫锁连城》在前两部电视剧大爆的背景下播出，同年5月，琼瑶控诉《宫锁连城》抄袭其于1993—1994年间创作的《梅花烙》，并向北京三中院递交诉状。此事在网上引起了轩然大波，一时间众说纷纭，两部电视剧被推上了风口浪尖，被人频频比较。12月25日，北京市第三中级人民法院宣判琼瑶胜诉，《宫锁连城》侵犯了《梅花烙》的改编权。
《著作权法》保护的对象是具有独创性的作品，独创性是指作品是作者独立创作出来的，不是或者基本不是对现有作品的复制、抄袭、剽窃或模仿[1]。根据《著作权法》可知，作者的著作权包括人身权和财产权两类，本案涉及的改编权就是作者财产权中的一个权利。琼瑶方向法院提交了21个片段证明于正的电视剧情节存在抄袭，法院经过分析得出结论：其中3个片段不具有显著独创性，因而不受《著作权法》的保护;9个片段具有独创性，于正方与其不构成实质上相似，不存在抄袭;剩下9个情节，《宫锁连城》的情节安排与原告的作品存在侵权现象。法官在判决过程中，对两个作品的人物设置、情节安排、内在逻辑、故事发展等进行了细致的考量，也对观众对作品的整体观感和欣赏体验进行收集，认定被告方侵权，要求其赔礼道歉并赔偿500万元。
2.2 新媒体背景下电视剧侵权现象盛行的原因
2.2.1 侵权成本低
现在影视行业抄袭之风盛行且侵权成本较低，近年来赚得盆满钵满的几部电视剧都与“抄袭”二字沾边。版权界限不明确，公众不明白对原作品的使用达到什么程度才属于侵权，于是有人投机取巧，非法利用他人的智力成果。
侵权成本低主要有3个原因。
第一，抄袭行为过于简单。社会高速发展，一个人缺乏创造力时，很容易东抄西挖，将他人的成果据为己有。
第二，新媒体为抄袭提供了便利。新媒体的发展壮大有力地促进了信息的传播和共享，人们能够很容易地获取他人具有独创性的智力成果，侵权人正是钻了这个空子，借新媒体传播之利进行抄袭。
第三，侵权行为的处罚较轻。我国引入了惩罚性赔偿，明确了以补偿为主、惩罚为辅的侵权损害司法认定机制。《宫锁连城》这部剧在播出期间，平均收视率1.641%，市场份额4.608%，网络播放量总量为28亿次，于正可获得的稿酬达1260万元，授权湖南卫视播映的版权许可费应不低于每集180万元。在如此可观的利益面前，很少有人不会心动。最终法院让被告方赔偿琼瑶经济损失500万元，这与获取的利润相比，简直不值一提。低成本的处罚从另一种角度来说，就是对侵权的放纵。
2.2.2 鉴定难度高
根据《中华人民共和国著作权法实施条例》第2条，“著作权法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果”[2]。由此可见，《著作权法》保护思想的表达而不保护思想，而现实生活中思想和表达的界限很模糊，这就导致近年来出现了高级抄袭现象（融梗、洗稿等），而法律很难明确划分界限。
2015年度知识产权十大案例中，琼瑶诉于正案引起了知识产权界和影视界的极大关注。该案例的典型意义在于思想表达二分法的区分标准得以明确。首先，要区分两部作品中的思想与表达，只有被告于正作品与原告琼瑶作品中的独创性表达有实质性的相似，才可能被认定为侵权，而公知部分的表达不受《著作权法》保护。若只有思想相似，即使被告的行为违反了道德规范，也并非侵权行为。 思想表达二分法在实际运用时，需要专业影视工作人员的协助，因为没有一定的影视储备量，难以发现抄袭的片段。2017年，国内第一个影视著作权专家鉴定委员会正式成立，其中包括法学专家14位、文学艺术界专家12位。专家经过详细的鉴定对比后，会将结果递交给法院，为法官断案提供重要依据。由此可以看出，要鉴定电视剧是否侵权，难度很高而且程序十分复杂。
2.2.3 维权成本高
电视剧维权一直以来都很麻烦，最重要的原因就是维权成本太高，主要包括3个方面。
第一，时间成本。由于鉴定难度高，加之一场案件的审判需要经过一定的程序，且举证存在难度，无法在电视剧开播时得到审判结果。电视剧开播时，其关注度不可小觑，原告在风口浪尖上以一人之力挑战，不一定能胜诉，就算胜诉，电视剧也播完了，因此被侵权人维权的决心容易被动摇。
第二，经济成本。除了时间成本，维权期间还需要东奔西跑，投入的人力、物力都是经济上的消耗，而且案件的受理费不低，获得的赔偿对被抄袭一方来说不值一提。
第三，政府成本。政府在履行自己的职责时，要付出相应的时间成本和经济成本。国家成立了专门的委员会向影视圈的抄袭行为宣战，投入了大量的精力想要肃清不良之风，让公众知悉国家绝不会向抄袭行为低头。
2.3 关于版权赔偿问题的新困局
《著作权法》第49条规定了3种确定损害的方法：一是以权利人的实际损失为标准;二是以侵权人的违法所得为标准;三是以法定赔偿为标准，法定赔偿在50万元以下。2015年12月16日，北京市高级法院就琼瑶诉于正侵权案作出二审判决，维持原判，令被告停止侵害并赔礼道歉，赔偿原告500万元。本案中的500万元是酌定赔偿金，看似天价，实则并不算高。因为在作者维权的8个月里，该剧正常播放且收益上亿，所以判处赔偿金500万元是较少的。
在具体的案件中，原告往往难以证明自己的实际损失，而侵权人又采取各种方法隐藏自己的违法所得，想按照法定赔偿标准进行赔偿。法官在判决赔偿数额时，要综合考量各种因素，包括该电视剧的收益、点击量和影响力等。因此酌定数额的范围如果过于宽泛，不明确的因素太多，会导致现阶段的侵权赔偿陷入新的困局。
3 加强电视剧版权保护的建议
3.1 增强观众的版权意识
观众的版权意识弱，往往对抄袭现象视而不见，客观上纵容了抄袭行为。令人难以置信的是，当电视剧涉及“抄袭”时，因为闹得沸沸扬扬，该剧的话题量飙升，播放量也更高。有人认为，“黑红”也是红，反正可以带来利益。观众的漠视，导致抄袭之风难以遏制。
《宫锁连城》是于正“宫”系列的第三部大剧，前两部剧的大爆，给他带来了可观的经济收入，也让他名声大噪。于正拥有许多粉丝，虽然该剧当时陷入抄袭风波，但播放量并未受到影响。所以要想真正肃清影视行业，必须从观众下手，增强观众的版权意识，使其抵制不良的抄袭行为，让抄袭的作品在影视行业里没有立足之地，无法获取收益。
3.2 让电视剧和新媒体形成良性互动
新媒体融合环境下的著作权侵权行为具有隐蔽性、多样性、复杂性、非专有性的特点，主要表现为时间上的不确定性、地域上的无界性、空间上的多样性、特性上的非专有性[3]。在新媒体时代杜绝侵权现象尤为重要。互联网勃兴带来了巨大的便利，很多人往往不知道自己的行为已构成侵权，为了杜绝此类现象，整个新媒体系统都需要规范的行业标准和严格的监管制度进行约束。
要让影视行业和新媒体形成良性互动，就要明确新媒体在电视剧传播过程中的权利和责任，促进电视剧利用新媒体的便利正向发展。无论是侵权作品还是原创作品，都能通过新媒体迅速传播，要加强对原创作品的保护，团结公众一起抵制侵权作品。可利用网络成立专门的服务机构，对电视剧进行“打假”;也可搭建电视剧共享平台，利用计算机，在广电审核时对所有电视剧进行监管、逐个比对，播放筛选合格的电视剧。
3.3 完善《著作权法》等法律法规
就国家而言，需要尽快出台相关的法律法规约束当下的抄袭之风。由于知识产权方面相关法律的缺位，出现了维权成本高、维权难度大、诉讼时间长等问题。国家应该抓紧修订《著作权法》，明确侵权的鉴定方法，提供更加完善的鉴定程序，并且提高赔偿金的数额。
面对深陷“抄袭门”的电视剧，一贯做法是任由电视剧继续播放取得收益，最后酌情判定赔偿金。在这种情况下，提高赔偿金额是理所应当的。因此，国家应该针对此类事件制定精简的办案程序，缩短办案周期，降低侵权作品在市场上的传播时间，达到最小化原作者损失的目的;也应该出台相应的规章制度，建立公平、合理、透明的维权收费标准，降低维权成本，从而有效增强原作者的维权意识。
4 结语
互联网时代，电视剧侵权情况屡见不鲜，抄袭手段层出不穷，给司法审判带来了一定的困难，建立完善的影视行业版权保护制度离不开所有人的努力。公众要坚决抵制抄袭的电视剧，增强自身的版权意识;专业的网络监管平台要履行自身的职责，及时举报侵权的电视剧，让所有不法分子知道侵权成本会越来越高;政府各部门也要相互合作、相互监督，加快立法工作，充分保障原作者的利益。
参考文献：
[1] 吴汉东.知识产权法学[M].北京：北京大学出版社，2014：47.
[2] 国务院.中华人民共和国著作权法实施条例[EB/OL].中华人民共和国国务院公报，http：//www.gov.cn/
gongbao/content/2011/content_1860739.htm，2011-01-09.
[3] 张海洋，赵阳，欧阳亚萍，等.新媒体融合环境下著作权侵权特征及保护[J].长春中医药大学学报，2019，35（06）：1211-1212.
作者简介：田玲玲（1995—），女，貴州遵义人，硕士在读，研究方向：诉讼法。