一个相机系统专业与否，不仅要看机身是否具备足够强大的专业性能，也要看该系列的镜头群是否完善。经过近几年的发展，随着各焦段新镜头的不断补充，索尼全画幅E卡口镜头已逐渐完善，可遗憾的是，由于超广角镜头的缺失，专业用户在使用微单时只能通过转接的方式获得超广的视野。
　　不过，随着两只索尼全画幅E卡口超广角镜头在5月17日的到来，这一局面彻底改变了。这一天，索尼发布了两款重量级超广角镜头，分别是FE 12-24mm F4 G和FE 16-35mm F2.8 GM。
　　這两只镜头的推出，除了将索尼G大师镜头的数量提升至5只，FE 16-35mmF2.8 GM还和之前已发布的FE 24-70mmF2.8 GM、FE 70-200mm F2.8 GM一起组成了索尼FE“大三元”。而FE 12-24mmF4 G镜头的推出，让索尼用户也有了自己的12毫米焦距超广角镜头选择。另外，这只镜头的重量只有市面上同规格产品的近一半，更符合“微单”的概念。
　　至此，索尼E卡口镜头数量已达到44款（包含增距镜和转换器），覆盖了12～800毫米焦距（转接增距镜）焦段范围。
　　发布会后，我们有幸参加了专访，受访者包括索尼日本数码影像镜头事业部高级总监长田康行、镜头事业部设计研发工程师黑田大介、索尼（中国）有限公司消费电子营业本部数码影像产品部总监李暾，以及数码影像产品部高级经理佐仓德彦。
　　采访中，我们针对新品镜头的市场定位、技术规格等方面发起了提问。首先，关于两只镜头的定位，相信不少用户都会有这样的疑问：两只镜头焦段接近，会不会相互冲突？长田康行表示，两只镜头焦段有所重叠，之所以同时推出是出于满足用户不同需求。部分用户需要更广的视野，而部分用户需要更大的光圈，所以两只镜头的定位并不冲突，而是能满足不同用户的不同需求。
　　那么如果忽略焦距的区别，两只镜头在成像表现上有何区别？长田康行这么说：“两款产品都具备非常好的技术，在画质方面完全可以满足大家的需求。FE 16-35mm F2.8 GM具备更大的F2.8光圈，适合需要更高画质的专业级摄影师。它具备出色的高分辨率及背景柔美的虚化，可以更好地满足他们的诉求。”
　　关于两款镜头的重量，我们也提出了自己的疑问：相同的参数，却只有竞品的一半重量，是如何做到的？长田康行表示，在微单系列镜头的研发中，索尼考虑的第一要素就是小型化、轻量化，为了实现这个目标，这次发布的两只镜头采用了包括XA极致非球面镜在内的多项技术。
　　经过此次采访，除了一些具体的答案，索尼还给我们透露出了一条重要信息：对索尼而言，新品的推出从来不受技术门槛限制，索尼更多考虑的是用户的实际需求。或许就像一位索尼技术人员所说：“对索尼而言，技术从来不是问题。”