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（宁夏演艺集团京剧院 宁夏 银川 750001）
摘 要：京剧是我国戏曲中的国粹，从诞生以来经历了大约有二百多年的发展历史，是中国一门历史悠久的传统艺术。在京剧表演中除了演员的精湛技艺有着领衔作用，在京剧中乐队伴奏的作用也是不容忽视的，乐队伴奏始终穿梭在京剧的情节当中，为戏剧演员的情节表演起到烘托渲染和画龙点睛的作用。提到京剧乐队的伴奏，值得一提的是解放后大阮乐器加入京剧乐队后，使京剧乐队的规模更加丰满、戏曲音乐更加丰富多彩、舞台音响更加恢弘之作用。
关键词：京剧；伴奏乐队；大阮器乐；作用
京剧，曾名为平剧，在我国五大戏剧剧种中占有主要地位，以二黄、西皮为主要唱腔，主要由京胡、琴器和锣鼓伴奏，京剧之所以能成为中国戏剧的国粹，是京剧在发展历史过程中吸取了徽剧、昆曲和秦腔的唱法、表演和剧目的精华部分，而且还融合了一些地方的民间唱法和曲调，经过戏剧文化的不断交流碰撞，最终形成京剧，在世界各地广泛流传，是传播中国传统文化的重要媒介，被世界列为人类非物质文化遗产。在京剧当中，乐队的伴奏作用是不容忽视的，众多的戏曲伴奏乐器在戏曲表演当中各司其职，担当着不同的角色，京剧乐队有三大件，分别是京胡、京二胡和月琴。在现代，京剧的乐队也是多种多样的，有民乐和西乐之分，乐队的形式是根据戏剧剧情的需要来选择的。其目的就是配合戏曲演员，形成多层次、多音律和协调一致的演出效果。其中阮这一乐器属于琴类的乐器，因此，在本文中主要介绍大阮器乐在京剧戏曲演奏中的作用。
一、大阮樂器的介绍
1.阮的发展历史
阮的雏形在汉代时开始出现，当时的阮称为秦琵琶，当时的阮是圆形的音箱、直的琴柄、有十二柱和四弦，是能在马背上弹奏的一种乐器。到唐朝时，有一乐器家元行冲说过一句话来描述阮：“此阮咸所作器也，命易之林，弦之，其声高雅，乐家遂谓之阮咸。”所以说由唐朝时称为咸阮，此时的阮有13柱和四弦，在唐代的戏曲《西凉乐》中，主要的伴奏乐器之一就是阮咸。一直到宋代时才开始称为阮，一直保持到现在，宋代戏曲制作者将四弦改为五弦。发展到元代，阮成为民间最流行和喜爱的弹拨乐器。新中国成立以后，我国艺术家对阮进行了一系列的改革，其演奏艺术也得到很大的发展，除了传统上的弹指法外，还吸纳了中外各弹拨乐器的技术手法，很大的丰富了阮在弹奏表演中的表现力。对于阮的声部也进行了改革，分为高音、中音、次中音和低音这4个声部，阮自成了一族乐器。
2.阮的结构材质和种类
阮的组成部分主要是由琴头、琴颈、琴身三部分组成，其中琴的细节部分由山口、琴品、琴码、缚弦和琴弦等部分组成。制作阮的材质基本上与琵琶的相同，一般使用椴木和杨木制作阮的琴颈和琴身，阮的面板和背板都使用桐木，指板是用红木制作的。红木、黄杨和黄檀木主要是制作弦轴的材料。阮的整体的制作要求就是琴身的圆弧度要合适，琴面背板质要平整光滑，琴头、琴颈和琴身尽量保持在同一个水平面上，各部分的粘结都要牢固，音频间距务必要保持准确。阮的品种也是很多的，主要分为大阮、中阮、小阮和低阮，包括高音、中音、次中音和低音四个声部，形成一族系列乐器。
二、大阮乐器在京剧乐队中的作用
1.大阮有助于烘托戏曲中的抒情
大阮属于次中低音乐器，比中阮的发声低五度，其发音坚实、雄厚、浑厚有力。在乐队演奏旋律时，为了更好的衬托出抒情的旋律，增强在伴奏中的烘托作用，一般会与中阮作八度结合。根据戏曲不同的风格，选择不同的大阮音效，如当演奏单音或和弦时，可以加强节奏、烘托出乐曲热情奔放的效果。大阮最重要的特点是在乐队演奏时即可以进行合奏也可以进行伴奏，在民族乐队的演奏过程中，可以用阮与其他的乐器组成双音、三音和和弦等各种音型音效，主要作用是可以加强整个乐队的演奏效果，与大阮一起进行伴奏的乐器是笛子、唢呐、二胡、板胡等，明显可以增强戏曲伴奏的整个效果。
2.大阮独奏可以为整个乐队的伴奏增添欢快的旋律
用大阮独奏的经典作品如《丝路驼铃》，在这个作品中与大阮配合演奏的其他乐器是蛇皮手鼓还有碰铃，从词曲的演奏当中，人们仿佛可以亲眼看到沙漠上骆驼商人们行进的画面，让人感觉到丝绸之路是如此的空阔荒凉，仿佛可以听到阵阵的驼铃声由远及近。大阮在其中可以演奏出轻灵的旋律，这就好像表达了驼商们欢快的心情和满怀希望的情绪，表达了驼商们精神振奋的踏上征途。
在戏曲《凉州词》的演奏中利用大阮的伴奏可以表达出词中的心酸沉重的忧郁之情，由板胡、笛子和大阮合奏出的此曲旋律清淡优美，风格极其淳朴、具有特别强的感召力，渲染出较强的艺术感染力。
3.大阮演奏的戏曲作品艺术感染力都很强
演奏者的音乐素养是决定即兴伴奏艺术水平高度的关键，在我国采用即兴伴奏最多的形式是大阮配合声乐的即兴演奏。“在即兴伴奏中，是以伴奏声部揭示旋律声部的和声内涵、衬托歌曲背景、描绘歌曲意境、渲染音乐气氛等。而这些‘内涵、背景、意境、气氛’，是伴奏者通过对乐音的运动组合，来唤起人们对其意义的联想的。”大阮作为次中低音乐器进行的即兴伴奏时必然要根据唱腔的调式、节奏和抑扬顿挫调整演奏技法，而很多伴奏技法，如花样变奏、节奏型的旋律填补演奏者的空缺音律，这些伴奏技法的使用都要与情节的境界、唱腔的结构一致。因此，在京剧伴奏音乐中，大阮的伴奏技法的选择不仅是对演奏者演奏水平和应变能力的考验，也能很好地证明大阮在戏曲的伴奏中的艺术感染力时非常强大的。
三、小结
综上所述，在我国京剧的发展过程当中，京剧器乐伴奏在整个戏曲的表演当中都扮演了重要的角色，通过大阮可以演奏出内容更多和形式多样的旋律，可以最大程度的扩展视野，促进演奏技巧的提高，并且增强艺术表现力。总而言之，随着时代的发展，大阮在京剧乐队中的作用也越来越重要。
参考文献：
[1]杨成非，傅义谨.京剧中乐队伴奏的作用讲析 [J].中国戏剧出版社，2004.
[2]马力勇，杨慧林.京剧与戏曲乐器大阮的关系[J].文化艺术出版社，2014.
摘 要：京剧是我国戏曲中的国粹，从诞生以来经历了大约有二百多年的发展历史，是中国一门历史悠久的传统艺术。在京剧表演中除了演员的精湛技艺有着领衔作用，在京剧中乐队伴奏的作用也是不容忽视的，乐队伴奏始终穿梭在京剧的情节当中，为戏剧演员的情节表演起到烘托渲染和画龙点睛的作用。提到京剧乐队的伴奏，值得一提的是解放后大阮乐器加入京剧乐队后，使京剧乐队的规模更加丰满、戏曲音乐更加丰富多彩、舞台音响更加恢弘之作用。
关键词：京剧；伴奏乐队；大阮器乐；作用
京剧，曾名为平剧，在我国五大戏剧剧种中占有主要地位，以二黄、西皮为主要唱腔，主要由京胡、琴器和锣鼓伴奏，京剧之所以能成为中国戏剧的国粹，是京剧在发展历史过程中吸取了徽剧、昆曲和秦腔的唱法、表演和剧目的精华部分，而且还融合了一些地方的民间唱法和曲调，经过戏剧文化的不断交流碰撞，最终形成京剧，在世界各地广泛流传，是传播中国传统文化的重要媒介，被世界列为人类非物质文化遗产。在京剧当中，乐队的伴奏作用是不容忽视的，众多的戏曲伴奏乐器在戏曲表演当中各司其职，担当着不同的角色，京剧乐队有三大件，分别是京胡、京二胡和月琴。在现代，京剧的乐队也是多种多样的，有民乐和西乐之分，乐队的形式是根据戏剧剧情的需要来选择的。其目的就是配合戏曲演员，形成多层次、多音律和协调一致的演出效果。其中阮这一乐器属于琴类的乐器，因此，在本文中主要介绍大阮器乐在京剧戏曲演奏中的作用。
一、大阮樂器的介绍
1.阮的发展历史
阮的雏形在汉代时开始出现，当时的阮称为秦琵琶，当时的阮是圆形的音箱、直的琴柄、有十二柱和四弦，是能在马背上弹奏的一种乐器。到唐朝时，有一乐器家元行冲说过一句话来描述阮：“此阮咸所作器也，命易之林，弦之，其声高雅，乐家遂谓之阮咸。”所以说由唐朝时称为咸阮，此时的阮有13柱和四弦，在唐代的戏曲《西凉乐》中，主要的伴奏乐器之一就是阮咸。一直到宋代时才开始称为阮，一直保持到现在，宋代戏曲制作者将四弦改为五弦。发展到元代，阮成为民间最流行和喜爱的弹拨乐器。新中国成立以后，我国艺术家对阮进行了一系列的改革，其演奏艺术也得到很大的发展，除了传统上的弹指法外，还吸纳了中外各弹拨乐器的技术手法，很大的丰富了阮在弹奏表演中的表现力。对于阮的声部也进行了改革，分为高音、中音、次中音和低音这4个声部，阮自成了一族乐器。
2.阮的结构材质和种类
阮的组成部分主要是由琴头、琴颈、琴身三部分组成，其中琴的细节部分由山口、琴品、琴码、缚弦和琴弦等部分组成。制作阮的材质基本上与琵琶的相同，一般使用椴木和杨木制作阮的琴颈和琴身，阮的面板和背板都使用桐木，指板是用红木制作的。红木、黄杨和黄檀木主要是制作弦轴的材料。阮的整体的制作要求就是琴身的圆弧度要合适，琴面背板质要平整光滑，琴头、琴颈和琴身尽量保持在同一个水平面上，各部分的粘结都要牢固，音频间距务必要保持准确。阮的品种也是很多的，主要分为大阮、中阮、小阮和低阮，包括高音、中音、次中音和低音四个声部，形成一族系列乐器。
二、大阮乐器在京剧乐队中的作用
1.大阮有助于烘托戏曲中的抒情
大阮属于次中低音乐器，比中阮的发声低五度，其发音坚实、雄厚、浑厚有力。在乐队演奏旋律时，为了更好的衬托出抒情的旋律，增强在伴奏中的烘托作用，一般会与中阮作八度结合。根据戏曲不同的风格，选择不同的大阮音效，如当演奏单音或和弦时，可以加强节奏、烘托出乐曲热情奔放的效果。大阮最重要的特点是在乐队演奏时即可以进行合奏也可以进行伴奏，在民族乐队的演奏过程中，可以用阮与其他的乐器组成双音、三音和和弦等各种音型音效，主要作用是可以加强整个乐队的演奏效果，与大阮一起进行伴奏的乐器是笛子、唢呐、二胡、板胡等，明显可以增强戏曲伴奏的整个效果。
2.大阮独奏可以为整个乐队的伴奏增添欢快的旋律
用大阮独奏的经典作品如《丝路驼铃》，在这个作品中与大阮配合演奏的其他乐器是蛇皮手鼓还有碰铃，从词曲的演奏当中，人们仿佛可以亲眼看到沙漠上骆驼商人们行进的画面，让人感觉到丝绸之路是如此的空阔荒凉，仿佛可以听到阵阵的驼铃声由远及近。大阮在其中可以演奏出轻灵的旋律，这就好像表达了驼商们欢快的心情和满怀希望的情绪，表达了驼商们精神振奋的踏上征途。
在戏曲《凉州词》的演奏中利用大阮的伴奏可以表达出词中的心酸沉重的忧郁之情，由板胡、笛子和大阮合奏出的此曲旋律清淡优美，风格极其淳朴、具有特别强的感召力，渲染出较强的艺术感染力。
3.大阮演奏的戏曲作品艺术感染力都很强
演奏者的音乐素养是决定即兴伴奏艺术水平高度的关键，在我国采用即兴伴奏最多的形式是大阮配合声乐的即兴演奏。“在即兴伴奏中，是以伴奏声部揭示旋律声部的和声内涵、衬托歌曲背景、描绘歌曲意境、渲染音乐气氛等。而这些‘内涵、背景、意境、气氛’，是伴奏者通过对乐音的运动组合，来唤起人们对其意义的联想的。”大阮作为次中低音乐器进行的即兴伴奏时必然要根据唱腔的调式、节奏和抑扬顿挫调整演奏技法，而很多伴奏技法，如花样变奏、节奏型的旋律填补演奏者的空缺音律，这些伴奏技法的使用都要与情节的境界、唱腔的结构一致。因此，在京剧伴奏音乐中，大阮的伴奏技法的选择不仅是对演奏者演奏水平和应变能力的考验，也能很好地证明大阮在戏曲的伴奏中的艺术感染力时非常强大的。
三、小结
综上所述，在我国京剧的发展过程当中，京剧器乐伴奏在整个戏曲的表演当中都扮演了重要的角色，通过大阮可以演奏出内容更多和形式多样的旋律，可以最大程度的扩展视野，促进演奏技巧的提高，并且增强艺术表现力。总而言之，随着时代的发展，大阮在京剧乐队中的作用也越来越重要。
参考文献：
[1]杨成非，傅义谨.京剧中乐队伴奏的作用讲析 [J].中国戏剧出版社，2004.
[2]马力勇，杨慧林.京剧与戏曲乐器大阮的关系[J].文化艺术出版社，2014.