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问一个问题：如果有人给你出钱，让你升级设备，那应该先把什么设备升级到更好呢？我估计大家的答案可能是五花八门的，综合起来，可能就是：什么设备都需要升级！
但是，如果把这个问题换一下：出钱给你的人只能让你选择一种设备进行升级，那么，应该选择什么设备进行升级呢？在这里，我来简单阐述一下我的看法。
为什么要讨论这个问题呢，主要是最近一些年来，笔者自己不断地在更换新设备，并且，看到好的设备就走不动路，但是，太贵的设备又买不起，太便宜的设备没兴趣，于是，总是在不断的买一些新设备，卖一些旧设备。争取在有限的资金内，让自己的设备能够作出更好的东西。
下面，先说说我这些年来使用设备的历程。最初的时候，只买了一台YAMAHA 01V数字调音台，
和一台FOSTEX D-160硬盘多轨录音机。
那个时候大概是1998年。那个时候，大部分的中小型录音棚都在使用YAMAHA 02R数字调音台和ALESIS的2~3台数字磁带8轨录音机。而我，作为一个刚刚起步的个人录音棚，买不起02R，只能买01V。当时我用的所谓监听音箱，只是一对“轻骑兵”的多媒体音箱。说起来这对破音箱，我倒是有一些感到惊奇，因为当时用这对音箱做的音乐，有那么一两首到现在听起来还是不错的呢。呵呵
由于软件的发展，我开始把硬盘多轨录音机和当时的多轨录音软件结合起来使用。并且买了一块当时的民用声卡中唯一一个带有数字接口的声卡：Sound Blaster Live。虽然那个声卡的数字接口是有损失的，但是，总比模拟接口要好一些的。当时使用的软件的Magix公司的Samplitude 2496，版本好像是4.7。呵呵，就用这样的设备，我做了好几个专辑呢。虽然都是没什么影响力的专辑
之后，我把监听音箱换成了Yamaha NS-10，这是那个年代在中国最流行的监听音箱。在更换了那个监听音箱以后，最开始的时候，做音乐完全找不到感觉，因为听到的声音和我原来听到的完全是两个概念。但是想想，大家都在用，都能做出来好音乐，也只好自己慢慢的习惯了。在习惯了以后，做出来的作品也越来越能受到大家的认同了。
这些设备，我一直用到了2002年，在那年，我买了第一块专业声卡power pulsar，
在pc机上继续用samplitude 2496混音。并且在那一年，我买了一台mac，和TC的M2000混响器。 尝试着在mac上用logic audio混音，当然了，声卡还是power pulsar。用上了这块声卡之后，让我尝到了dsp处理的甜头，尤其重要的是dsp处理的调音台，声音明显比直接用samplitude的软件调音台更加清晰。而且，当时的硬件混响器也不是任何软件混响器可以相比的。
用了一段时间的power pulsar以后，发现在操作上有一些麻烦，尤其是mac上面不支持xtc模式，导致我总要在logic界面和power pulsar界面之间切来切去，而且，想做automation也很麻烦。呵呵，现在想起来，那个时候的运气真的不错，正当我觉得麻烦的时候，一个广东的朋友要到北京来发展，把他棚里的Protools Mix Plus带了过来，并且因为他刚到北京的时候，还没有建自己的棚，于是就把Protools放在了我这里，呵呵，Protools整合了dsp处理与软件界面，并且还有那么多非常优秀的效果器插件。
等到了2004年，我那个朋友在北京要开自己的录音棚了，但是我那个时候已经用Protools上瘾了，再让我回到原来，用power pulsar，已经让我觉得无法忍受了！于是只好自己出血买了一套Protools HD3。但是直到这个时候，我使用的监听音箱仍然是Yamaha NS10。而且，那个时候，我还在疯狂的收购NS10，我甚至以为，在相当长的一段时间内，我都不会在更换监听设备了。但是，就在不久之后，我的这个想法就破灭了。
当时，一个朋友向我推荐一个新的音箱品牌。说是叫icon，我于是叫他拿来听听，拿来以后，我觉得声音不错，比ns10的层次还要清晰一些，于是，就开始用这个音箱。但是，在用了一段时间以后，发现高频反应速度比较慢，导致做出来的音乐容易中高频过量。于是，又开始换监听音箱，这两年，用了不少的监听音箱。从icon到真力1031a，再到8050a，再到后来的yamaha新白盆。等等...其中，还有一些厂家送来评测的音箱，都或长或短的使用过。
经历了这些更换设备的过程之后，如果让我选择，我到底最应该花钱买什么设备，我会怎么选择呢？答案就是：监听音箱！因为，其它的设备，无论你买什么，都是为了做出来更好的声音，但是，如果你没有足够好的监听音箱，那你怎么可能分辨出来你的其它设备出来的声音是好是坏呢？更何况，如果你没有一对或者几对好的监听音箱，你如何能够分辨出来自己做出来的声音是否足够好呢？
既然我们一切的努力，都是为了得到更好的声音，那就让你自己先能够听得到更好的声音吧！
那么，怎么样才能选择适合自己的监听音箱呢？首先，要明确自己的用途。如果仅仅是做编曲，那就用不着太昂贵的监听系统了。只要基本过得去就可以了。那么，这个基本过得去是什么样的标准呢？主要是指，频响方面，尽量平直，并且，各个频段反应速度要灵敏，相位失真尽量的小一些，也就可以了。比如说，Dynaudio的Bm5a（很多人都以为5a就是5寸的低音单元，实际上是7寸的低音单元），Yamaha的HS80M，Genelec的1030a等等，小一些的音箱，比如Samson的Rubicon R6A，或者Icon的PXT6A等等。这些音箱，基本上都能满足编曲的监听要求。
下面的一种用途，也是我今天要着重讲的用途——混音。首先，混音的监听要求比编曲要更严谨，第一，频响不但要尽量平直，而且，还要有足够的低频下潜，最起码，要能够清晰地听到40hz的声音，如果有条件，最好听够听到20hz的声音。其实，很多音箱都能听到40hz的声音，包括以上所列举的那些编曲音箱里面，都有大部分能够做到，但是，基本上这些音箱所听到的40hz都是“不实在”的，发虚的。而且，相位方面，就更别提了。第二，声音定位要尽量的精确，虽然说，我们现在使用的大部分监听音箱的定位都由于先天缺陷，而不会比同轴监听更精确，但是，尽量的精准还是非常必要的。在这里，我可以用同一个品牌的不同的两款监听音箱来给大家举例子。
正面的例子是Genelec的1031a。这款音箱在国内几乎成为了Yamaha ns10之后的又一监听标准。声音解析力不错，而且，低频下潜比较深，各个频段响应速度都很快，频响基本平直，并且声音比较干燥，而且声音定位比较准确。符合混音用监听音箱的大部分要求，所以在相当长一段时间之内，深受大家的欢迎。
而反面的例子，就是Genelec的8050a。作为1031a的换代产品，应该说，是一款比较失败的产品。很多用惯了1031a的录音师，在使用8050a的时候，都叫苦连天，这款音箱的优点就是频率响应更加平直，但是缺点也比较突出，首先就是声场定位非常的不清晰。声音听起来比较湿润，容易造成错觉。这种声音很容易让人把握不住各个声部的比例。不过，最近听说在80系列推出后已经停产的1031a又开始生产了。呵呵，估计Genelec自己也意识到了80系列的缺陷了。
但是，如果要想做到我上面所说的混音用监听音箱的要求，一般都是非常昂贵的监听音箱，大部分都在5万块左右或者更高的价格。这种价格，对于个人录音棚来说，无疑是比较难以承受的，那么，难道作为投资不是很大的录音棚，就不能拥有频率响应比较完整的监听系统吗？
其实，作为投资不是很大的录音棚，也是可以拥有频率响应比较完整的监听系统的。这就是2.1监听系统。2.1监听系统被很多人误解为是民用音响范畴的东西，其实不是这样的。2.1监听系统在国外已经被非常广泛的应用与录音棚里面很久的时间了。
那么，2.1监听系统都有什么好处呢？
首先：省钱！如果想要得到一对频率响应范围在20hz到20khz声音的监听音箱，价格最少都要在5万块左右，甚至更高，但是，如果使用2.1监听系统，差不多2万块左右就够了。如果你的要求没有那么高，那么1万块以内也可能实现！比如说yamaha hs80m加上hs10w。就可以实现频率响应从35hz到20khz。
第二：低频更加清晰，我们可以做一个实验，把某一段音乐的80hz以下全都切掉，这段音乐会听起来更加清晰。其实，不是音乐变清晰了，而是由于音箱的低频负担更少了，所以说，使用2.1监听系统，可以让两只立体声音箱的低频负担更少，而导致清晰度更高，尤其是低频部分的清晰度，会得到明显的提升。而80hz以下的声音，由超低频音箱专门负责，会得到更好的低频响应。（大家如果想做我上面所说的实验，我建议用nuendo自带的多段压缩器里面的衰减功能来切掉低频段，切得很干净的！）
第三：你会听到很多以前你没有注意到的低频细节，这些细节，有可能就是对你的最终作品影响非常大的因素，你没有听到他的时候，你就不会注意到，比如说，用yamaha ns10混出来的作品在一些更大的音箱上面听，就容易发生类似的现象。
那么，2.1监听系统的搭配有什么问题要注意呢？
第一：一定要用同一个品牌的超低频音箱搭配其监听音箱。因为每一个品牌的超低频音箱和其自己的监听音箱都是功率匹配的，并且在频率分配方面，也是经过专门的匹配的，所以，不同品牌的超低频音箱和监听音箱之间进行搭配，有可能造成频率衔接，以及功率匹配方面的问题。
第二、一定要注意房间的建声问题，没有经过声学处理的房间，最好不要用2.1监听系统，否则，低频驻波以及共振会让你发疯的！
另外，除了2.1监听系统以外，还有另一个监听音箱的种类要介绍给大家，那就是同轴监听音箱，由于我们平常使用的监听音箱的低音单元和高音单元不在一个轴线之上，而是分别从两个上下或者左右不同的点发出的声音，那么也就存在着相位失真，为了解决这种相位失真，人们发明了同轴音箱，这种音箱的高低频单元在一个相同的轴线上，所以也就完全的避免了相位失真。下面这幅图是我自己正在购买的一对同轴监听音箱。如果不注意看，这个音箱好像没有高音单元一样，其实不是这样的，仔细看一下，就会发现，这个音箱的高音单元在中间，而低音单元在外圈。只有这样，才能保证高低频的声音从同一个轴线发送出来。
这种音箱有着非常显著的优点：声音定位极其准确！在这里，还是纠正大家的一个概念，很多人认为，同轴音箱是用于hifi音响系统的，但其实不完全是。当然了，任何一种音箱都有可能用于hifi音响系统，也都有可能用于专业监听系统。不过，世界上生产专业同轴监听音箱的厂家的确不是很多，上面这张图片里面的音箱生产厂家ks-digital，就是其中之一。
说了这么多，下面总结一下吧，好像人家的文章都有总结的
当你有了足够的钱，想要升级设备的时候，当你想要购买新的声卡，ad/da转换器，或者新的话筒，以及话筒放大器之前，或者当你有了足够的钱，想要购买自己的第一套音频设备的时候，最好能够先考虑你的监听！看看你选择的监听是否能配得上你的耳朵，以及你想要做的音乐。
好了，总结完了，最后，给大家一些2.1监听系统搭配的实例，以方便大家进行选择
1、 Dynaudio Bm 6a 加上Dynaudio Bm10s
下面是关于这两款产品的一些简单技术参数，给大家参考
BM6A：
频响范围：41hz到21khz
分频点：2.2khz
BM10S：
频响范围：25hz到250hz
与立体声监听衔接频点：60hz/80hz/100hz
2、Genelec 1031a 加上Genelec 7070a
3、YAMAHA HS80M 加上YAMAHA HS10W
4、 最后的最后，我再把我正在购买的同轴2.1监听系统的搭配列出来。Ks-digital的Coax C5-Tiny 加上Ks-digital的Q-sub 2
以下是这两款音箱的一些简要技术参数：
Q-sub2：
频率响应：20hz到100hz
C5-tiny：
频率响应：69hz到28khz
但是，如果把这个问题换一下：出钱给你的人只能让你选择一种设备进行升级，那么，应该选择什么设备进行升级呢？在这里，我来简单阐述一下我的看法。
为什么要讨论这个问题呢，主要是最近一些年来，笔者自己不断地在更换新设备，并且，看到好的设备就走不动路，但是，太贵的设备又买不起，太便宜的设备没兴趣，于是，总是在不断的买一些新设备，卖一些旧设备。争取在有限的资金内，让自己的设备能够作出更好的东西。
下面，先说说我这些年来使用设备的历程。最初的时候，只买了一台YAMAHA 01V数字调音台，
和一台FOSTEX D-160硬盘多轨录音机。
那个时候大概是1998年。那个时候，大部分的中小型录音棚都在使用YAMAHA 02R数字调音台和ALESIS的2~3台数字磁带8轨录音机。而我，作为一个刚刚起步的个人录音棚，买不起02R，只能买01V。当时我用的所谓监听音箱，只是一对“轻骑兵”的多媒体音箱。说起来这对破音箱，我倒是有一些感到惊奇，因为当时用这对音箱做的音乐，有那么一两首到现在听起来还是不错的呢。呵呵
由于软件的发展，我开始把硬盘多轨录音机和当时的多轨录音软件结合起来使用。并且买了一块当时的民用声卡中唯一一个带有数字接口的声卡：Sound Blaster Live。虽然那个声卡的数字接口是有损失的，但是，总比模拟接口要好一些的。当时使用的软件的Magix公司的Samplitude 2496，版本好像是4.7。呵呵，就用这样的设备，我做了好几个专辑呢。虽然都是没什么影响力的专辑
之后，我把监听音箱换成了Yamaha NS-10，这是那个年代在中国最流行的监听音箱。在更换了那个监听音箱以后，最开始的时候，做音乐完全找不到感觉，因为听到的声音和我原来听到的完全是两个概念。但是想想，大家都在用，都能做出来好音乐，也只好自己慢慢的习惯了。在习惯了以后，做出来的作品也越来越能受到大家的认同了。
这些设备，我一直用到了2002年，在那年，我买了第一块专业声卡power pulsar，
在pc机上继续用samplitude 2496混音。并且在那一年，我买了一台mac，和TC的M2000混响器。 尝试着在mac上用logic audio混音，当然了，声卡还是power pulsar。用上了这块声卡之后，让我尝到了dsp处理的甜头，尤其重要的是dsp处理的调音台，声音明显比直接用samplitude的软件调音台更加清晰。而且，当时的硬件混响器也不是任何软件混响器可以相比的。
用了一段时间的power pulsar以后，发现在操作上有一些麻烦，尤其是mac上面不支持xtc模式，导致我总要在logic界面和power pulsar界面之间切来切去，而且，想做automation也很麻烦。呵呵，现在想起来，那个时候的运气真的不错，正当我觉得麻烦的时候，一个广东的朋友要到北京来发展，把他棚里的Protools Mix Plus带了过来，并且因为他刚到北京的时候，还没有建自己的棚，于是就把Protools放在了我这里，呵呵，Protools整合了dsp处理与软件界面，并且还有那么多非常优秀的效果器插件。
等到了2004年，我那个朋友在北京要开自己的录音棚了，但是我那个时候已经用Protools上瘾了，再让我回到原来，用power pulsar，已经让我觉得无法忍受了！于是只好自己出血买了一套Protools HD3。但是直到这个时候，我使用的监听音箱仍然是Yamaha NS10。而且，那个时候，我还在疯狂的收购NS10，我甚至以为，在相当长的一段时间内，我都不会在更换监听设备了。但是，就在不久之后，我的这个想法就破灭了。
当时，一个朋友向我推荐一个新的音箱品牌。说是叫icon，我于是叫他拿来听听，拿来以后，我觉得声音不错，比ns10的层次还要清晰一些，于是，就开始用这个音箱。但是，在用了一段时间以后，发现高频反应速度比较慢，导致做出来的音乐容易中高频过量。于是，又开始换监听音箱，这两年，用了不少的监听音箱。从icon到真力1031a，再到8050a，再到后来的yamaha新白盆。等等...其中，还有一些厂家送来评测的音箱，都或长或短的使用过。
经历了这些更换设备的过程之后，如果让我选择，我到底最应该花钱买什么设备，我会怎么选择呢？答案就是：监听音箱！因为，其它的设备，无论你买什么，都是为了做出来更好的声音，但是，如果你没有足够好的监听音箱，那你怎么可能分辨出来你的其它设备出来的声音是好是坏呢？更何况，如果你没有一对或者几对好的监听音箱，你如何能够分辨出来自己做出来的声音是否足够好呢？
既然我们一切的努力，都是为了得到更好的声音，那就让你自己先能够听得到更好的声音吧！
那么，怎么样才能选择适合自己的监听音箱呢？首先，要明确自己的用途。如果仅仅是做编曲，那就用不着太昂贵的监听系统了。只要基本过得去就可以了。那么，这个基本过得去是什么样的标准呢？主要是指，频响方面，尽量平直，并且，各个频段反应速度要灵敏，相位失真尽量的小一些，也就可以了。比如说，Dynaudio的Bm5a（很多人都以为5a就是5寸的低音单元，实际上是7寸的低音单元），Yamaha的HS80M，Genelec的1030a等等，小一些的音箱，比如Samson的Rubicon R6A，或者Icon的PXT6A等等。这些音箱，基本上都能满足编曲的监听要求。
下面的一种用途，也是我今天要着重讲的用途——混音。首先，混音的监听要求比编曲要更严谨，第一，频响不但要尽量平直，而且，还要有足够的低频下潜，最起码，要能够清晰地听到40hz的声音，如果有条件，最好听够听到20hz的声音。其实，很多音箱都能听到40hz的声音，包括以上所列举的那些编曲音箱里面，都有大部分能够做到，但是，基本上这些音箱所听到的40hz都是“不实在”的，发虚的。而且，相位方面，就更别提了。第二，声音定位要尽量的精确，虽然说，我们现在使用的大部分监听音箱的定位都由于先天缺陷，而不会比同轴监听更精确，但是，尽量的精准还是非常必要的。在这里，我可以用同一个品牌的不同的两款监听音箱来给大家举例子。
正面的例子是Genelec的1031a。这款音箱在国内几乎成为了Yamaha ns10之后的又一监听标准。声音解析力不错，而且，低频下潜比较深，各个频段响应速度都很快，频响基本平直，并且声音比较干燥，而且声音定位比较准确。符合混音用监听音箱的大部分要求，所以在相当长一段时间之内，深受大家的欢迎。
而反面的例子，就是Genelec的8050a。作为1031a的换代产品，应该说，是一款比较失败的产品。很多用惯了1031a的录音师，在使用8050a的时候，都叫苦连天，这款音箱的优点就是频率响应更加平直，但是缺点也比较突出，首先就是声场定位非常的不清晰。声音听起来比较湿润，容易造成错觉。这种声音很容易让人把握不住各个声部的比例。不过，最近听说在80系列推出后已经停产的1031a又开始生产了。呵呵，估计Genelec自己也意识到了80系列的缺陷了。
但是，如果要想做到我上面所说的混音用监听音箱的要求，一般都是非常昂贵的监听音箱，大部分都在5万块左右或者更高的价格。这种价格，对于个人录音棚来说，无疑是比较难以承受的，那么，难道作为投资不是很大的录音棚，就不能拥有频率响应比较完整的监听系统吗？
其实，作为投资不是很大的录音棚，也是可以拥有频率响应比较完整的监听系统的。这就是2.1监听系统。2.1监听系统被很多人误解为是民用音响范畴的东西，其实不是这样的。2.1监听系统在国外已经被非常广泛的应用与录音棚里面很久的时间了。
那么，2.1监听系统都有什么好处呢？
首先：省钱！如果想要得到一对频率响应范围在20hz到20khz声音的监听音箱，价格最少都要在5万块左右，甚至更高，但是，如果使用2.1监听系统，差不多2万块左右就够了。如果你的要求没有那么高，那么1万块以内也可能实现！比如说yamaha hs80m加上hs10w。就可以实现频率响应从35hz到20khz。
第二：低频更加清晰，我们可以做一个实验，把某一段音乐的80hz以下全都切掉，这段音乐会听起来更加清晰。其实，不是音乐变清晰了，而是由于音箱的低频负担更少了，所以说，使用2.1监听系统，可以让两只立体声音箱的低频负担更少，而导致清晰度更高，尤其是低频部分的清晰度，会得到明显的提升。而80hz以下的声音，由超低频音箱专门负责，会得到更好的低频响应。（大家如果想做我上面所说的实验，我建议用nuendo自带的多段压缩器里面的衰减功能来切掉低频段，切得很干净的！）
第三：你会听到很多以前你没有注意到的低频细节，这些细节，有可能就是对你的最终作品影响非常大的因素，你没有听到他的时候，你就不会注意到，比如说，用yamaha ns10混出来的作品在一些更大的音箱上面听，就容易发生类似的现象。
那么，2.1监听系统的搭配有什么问题要注意呢？
第一：一定要用同一个品牌的超低频音箱搭配其监听音箱。因为每一个品牌的超低频音箱和其自己的监听音箱都是功率匹配的，并且在频率分配方面，也是经过专门的匹配的，所以，不同品牌的超低频音箱和监听音箱之间进行搭配，有可能造成频率衔接，以及功率匹配方面的问题。
第二、一定要注意房间的建声问题，没有经过声学处理的房间，最好不要用2.1监听系统，否则，低频驻波以及共振会让你发疯的！
另外，除了2.1监听系统以外，还有另一个监听音箱的种类要介绍给大家，那就是同轴监听音箱，由于我们平常使用的监听音箱的低音单元和高音单元不在一个轴线之上，而是分别从两个上下或者左右不同的点发出的声音，那么也就存在着相位失真，为了解决这种相位失真，人们发明了同轴音箱，这种音箱的高低频单元在一个相同的轴线上，所以也就完全的避免了相位失真。下面这幅图是我自己正在购买的一对同轴监听音箱。如果不注意看，这个音箱好像没有高音单元一样，其实不是这样的，仔细看一下，就会发现，这个音箱的高音单元在中间，而低音单元在外圈。只有这样，才能保证高低频的声音从同一个轴线发送出来。
这种音箱有着非常显著的优点：声音定位极其准确！在这里，还是纠正大家的一个概念，很多人认为，同轴音箱是用于hifi音响系统的，但其实不完全是。当然了，任何一种音箱都有可能用于hifi音响系统，也都有可能用于专业监听系统。不过，世界上生产专业同轴监听音箱的厂家的确不是很多，上面这张图片里面的音箱生产厂家ks-digital，就是其中之一。
说了这么多，下面总结一下吧，好像人家的文章都有总结的
当你有了足够的钱，想要升级设备的时候，当你想要购买新的声卡，ad/da转换器，或者新的话筒，以及话筒放大器之前，或者当你有了足够的钱，想要购买自己的第一套音频设备的时候，最好能够先考虑你的监听！看看你选择的监听是否能配得上你的耳朵，以及你想要做的音乐。
好了，总结完了，最后，给大家一些2.1监听系统搭配的实例，以方便大家进行选择
1、 Dynaudio Bm 6a 加上Dynaudio Bm10s
下面是关于这两款产品的一些简单技术参数，给大家参考
BM6A：
频响范围：41hz到21khz
分频点：2.2khz
BM10S：
频响范围：25hz到250hz
与立体声监听衔接频点：60hz/80hz/100hz
2、Genelec 1031a 加上Genelec 7070a
3、YAMAHA HS80M 加上YAMAHA HS10W
4、 最后的最后，我再把我正在购买的同轴2.1监听系统的搭配列出来。Ks-digital的Coax C5-Tiny 加上Ks-digital的Q-sub 2
以下是这两款音箱的一些简要技术参数：
Q-sub2：
频率响应：20hz到100hz
C5-tiny：
频率响应：69hz到28khz