论文部分内容阅读
作为中国收藏的半壁江山，上海市场相比北方市场参与更多的是藏家而非机构，精耕细作已经成为了市场发展的主旋律，在此情况下，关注上海艺术品拍卖市场的价格，无疑可以使你对于关注的艺术品有一个更加明确的定位，避免高位套牢的窘境。
2012年年尾的上海艺术品秋拍结束，终于让人想起清末有竹枝词云：“寻常巷陌藏珍宝，半壁江山在申城。”——曾被视为“鸡肋”的上海艺术品拍卖，却在市场调整期中的2012年底风生水起。
在近年来的艺术品市场发展中，上海的地位似乎越来越边缘化：总成交没有北京高，天价拍品也没有北京多，加上江浙一带拍卖市场的崛起，上海的艺术品拍卖市场被许多市场参与人士视作“鸡肋”。但去年的几场上海拍卖却似乎有摆脱“鸡肋”的趋势。
作为2012年秋季艺术品拍卖市场的“重头戏”，朵云轩20周年庆暨2012秋季艺术品拍卖会达到了82.7%的高成交率，总成交额达到7.45亿元，并诞生了7件千万拍品，特别是文徵明的《溪山清远·行书卷》手卷和张大千青绿山水精品《烟江叠嶂》分别以7475万元和5232.5万元进入了2012年中国艺术品秋季拍卖排行榜，分别为第四和第七。而从拍品的价格分析中，更可以了解市场的偏好和走势。
以文徵明的《溪山清远·行书卷》手卷为例，其并不是首次出现在拍卖市场上。在2007年北京中汉和绍兴翰越堂拍卖公司联合举行的金秋大型艺术品拍卖会上，这件作品首次露面便引起了关注，作为拍卖图录的封面，其待价而沽，从1200万起拍，最终的落槌价为2200万元，这无疑引起当时浙江媒体的高度关注，但是在2009年中国嘉德的拍卖会上，其成交价却只有1792万元，而此次的成交价无疑会让市场重新认识到它的价值。
这样的情况在朵云轩的秋拍中还有许多，特别是在目前艺术品周转频率逐渐加快的情况下，不同区域的价格变化更是值得关注。本次朵云轩秋拍中，张大千的《波翻太液卷》手卷以897万元成交，此作首次出现在拍卖市场上，是在2007年西泠印社的秋拍中，成交价为392万元，而在2010年北京保利的春拍中的成交价为873.6万元。另外一件张大千的《落日渔樵》镜片在此次朵云轩秋拍的成交价为862.5万元，而在2011年秋拍中的估价为900万至1200万元，结果流拍。从这些个例中，我们无疑可以看出同一件拍品在不同时期、不同地方的价格差异，这对于判断市场有着非常重要的作用。
作为著名的市场经纪人、早年曾经在佳士得上海办事处供职过的石建邦则更加关注上海泓盛秋拍中的无底价。“这次，一幅倪瓒款的《乐圃林居图》从100万元起拍，以500万元落槌，我就在现场，如此火爆的局面，让人很难感受到现在艺术品市场的‘寒冬’。”石建邦说，“倪瓒的《乐圃林居图》是非常著名的作品。故宫博物院专家杨新曾专文就此作了考证，将其誉为‘绝笔’。”
上海泓盛董事长赵涌表示，无底价起拍是泓盛的一个特色。它把很多杂项拍品如奏折、龙袍、文玩、字画、照片、版画等，都放在一起拍卖，应有尽有。里面的拍品有的有估价，有的没有估价，因为中国的收藏群体很庞大，收藏的兴趣也很广泛，而这个专场就是面对大众收藏群体的，就像是收藏圈的跳蚤市场，考验收藏家的眼光，往往会有“漏”可捡。
作为中国收藏的半壁江山，上海市场相比北方市场参与更多的是藏家而非机构，虽然少了能够创出亿元的天价拍品。龙美术馆创办人王薇在朵云轩秋拍中，以280万元竞得一件颜文樑上世纪70年代后期创作的颇有政治寓意的风景作品《早春》，以32万元竞得一组三幅的吴大羽纸本作品，此后又用另一号牌以28万元竞得陈钧德2004年油画《青岛教堂》。虽然与王薇以往在北京动辄千万的出手相比少了许多，但我们却可以看出即使在艺术市场低落的时候，藏家对于哪些拍品更感兴趣，哪些拍品能够成为市场硬通货仍具清晰判断。
精耕细作已经成为了市场发展的主旋律，在此情况下，关注上海艺术品拍卖市场的价格，无疑可以使你对于关注的艺术品有一个更加明确的定位，避免高位套牢的窘境。
2012年年尾的上海艺术品秋拍结束，终于让人想起清末有竹枝词云：“寻常巷陌藏珍宝，半壁江山在申城。”——曾被视为“鸡肋”的上海艺术品拍卖，却在市场调整期中的2012年底风生水起。
在近年来的艺术品市场发展中，上海的地位似乎越来越边缘化：总成交没有北京高，天价拍品也没有北京多，加上江浙一带拍卖市场的崛起，上海的艺术品拍卖市场被许多市场参与人士视作“鸡肋”。但去年的几场上海拍卖却似乎有摆脱“鸡肋”的趋势。
作为2012年秋季艺术品拍卖市场的“重头戏”，朵云轩20周年庆暨2012秋季艺术品拍卖会达到了82.7%的高成交率，总成交额达到7.45亿元，并诞生了7件千万拍品，特别是文徵明的《溪山清远·行书卷》手卷和张大千青绿山水精品《烟江叠嶂》分别以7475万元和5232.5万元进入了2012年中国艺术品秋季拍卖排行榜，分别为第四和第七。而从拍品的价格分析中，更可以了解市场的偏好和走势。
以文徵明的《溪山清远·行书卷》手卷为例，其并不是首次出现在拍卖市场上。在2007年北京中汉和绍兴翰越堂拍卖公司联合举行的金秋大型艺术品拍卖会上，这件作品首次露面便引起了关注，作为拍卖图录的封面，其待价而沽，从1200万起拍，最终的落槌价为2200万元，这无疑引起当时浙江媒体的高度关注，但是在2009年中国嘉德的拍卖会上，其成交价却只有1792万元，而此次的成交价无疑会让市场重新认识到它的价值。
这样的情况在朵云轩的秋拍中还有许多，特别是在目前艺术品周转频率逐渐加快的情况下，不同区域的价格变化更是值得关注。本次朵云轩秋拍中，张大千的《波翻太液卷》手卷以897万元成交，此作首次出现在拍卖市场上，是在2007年西泠印社的秋拍中，成交价为392万元，而在2010年北京保利的春拍中的成交价为873.6万元。另外一件张大千的《落日渔樵》镜片在此次朵云轩秋拍的成交价为862.5万元，而在2011年秋拍中的估价为900万至1200万元，结果流拍。从这些个例中，我们无疑可以看出同一件拍品在不同时期、不同地方的价格差异，这对于判断市场有着非常重要的作用。
作为著名的市场经纪人、早年曾经在佳士得上海办事处供职过的石建邦则更加关注上海泓盛秋拍中的无底价。“这次，一幅倪瓒款的《乐圃林居图》从100万元起拍，以500万元落槌，我就在现场，如此火爆的局面，让人很难感受到现在艺术品市场的‘寒冬’。”石建邦说，“倪瓒的《乐圃林居图》是非常著名的作品。故宫博物院专家杨新曾专文就此作了考证，将其誉为‘绝笔’。”
上海泓盛董事长赵涌表示，无底价起拍是泓盛的一个特色。它把很多杂项拍品如奏折、龙袍、文玩、字画、照片、版画等，都放在一起拍卖，应有尽有。里面的拍品有的有估价，有的没有估价，因为中国的收藏群体很庞大，收藏的兴趣也很广泛，而这个专场就是面对大众收藏群体的，就像是收藏圈的跳蚤市场，考验收藏家的眼光，往往会有“漏”可捡。
作为中国收藏的半壁江山，上海市场相比北方市场参与更多的是藏家而非机构，虽然少了能够创出亿元的天价拍品。龙美术馆创办人王薇在朵云轩秋拍中，以280万元竞得一件颜文樑上世纪70年代后期创作的颇有政治寓意的风景作品《早春》，以32万元竞得一组三幅的吴大羽纸本作品，此后又用另一号牌以28万元竞得陈钧德2004年油画《青岛教堂》。虽然与王薇以往在北京动辄千万的出手相比少了许多，但我们却可以看出即使在艺术市场低落的时候，藏家对于哪些拍品更感兴趣，哪些拍品能够成为市场硬通货仍具清晰判断。
精耕细作已经成为了市场发展的主旋律，在此情况下，关注上海艺术品拍卖市场的价格，无疑可以使你对于关注的艺术品有一个更加明确的定位，避免高位套牢的窘境。