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罗马兵锋显煊赫，地中海上称豪雄。
图拉真帝建功勋，纪功柱上故事多。
西方名言曰“条条道路通罗马”。地域辽阔、历史悠久的罗马帝国，有着数不尽的风流英雄，诉不完的煊赫战功，后人在追溯这段历史时不禁会悠然神往。地中海千年风雨涤荡着历史的天空，亚平宁半岛沃土承载了罗马的荣耀，当我们穿越时空再去追寻那悠悠过往、缅怀英雄时代的丰功伟绩之时，罗马这座永恒之城向我们展开了她的迷人面纱。
气势磅礴的伟大建筑是古代文明的象征，一如金字塔之于古埃及，空中花园之于古巴比伦，雅典卫城之于古希腊。而古罗马璀璨文明的标志，既有彰显帝国财富与权势的大竞技场，也有气势庄严凝重的凯旋门，亦有充满神秘色彩的万神殿，还有独具现实意义和艺术魅力的纪功柱。古代罗马有图拉真纪功柱、奥里略纪功柱和安东尼纪功柱，保存至今的图拉真纪功柱最为著名。这根纪功柱与图拉真时期征服达契亚人的一段金戈铁马的历史密不可分。
达契亚人是色雷斯人的一支，居住在古代多瑙河下游的喀尔巴阡山脉和特兰西瓦尼亚地区，即今天罗马尼亚的北中部和西部。古代色雷斯人人数众多，力量雄厚，有着悠久的历史和辉煌的战绩。达契亚人与周边的各民族战和不定，相互融合混杂，但是依然保持一定的民族性。在罗马弗拉维王朝末期和安敦尼王朝初期，达契亚在杰出的国王戴凯巴路斯领导下迅速强大，并且发展出较高水平的文明，王国军队四处出击。这样就对罗马帝国边境安全造成严重威胁,也引起了罗马人的注意。公元85年，他率领大批军队攻入罗马的莫西亚行省并杀死罗马总督，劫掠了大量人口和财产。元首多米提安四处调集军队进行反击，终于在公元89年的塔帕伊战役中重创达契亚军队。戴凯巴路斯被迫年年进贡，并允许罗马军队过境。但是达契亚人实力并没有受到严重损失，仍旧不断侵扰罗马。多米提安也没有使用达契亚征服者的称号。
公元98年，军人出身的图拉真就任元首，决心彻底解决达契亚问题。他用一个职业军人的眼光看待达契亚问题，希望以主动进攻来确保帝国的边境安全。公元前100-101年间，图拉真在多瑙河边征调了10个军团和大量辅助部队，进行了大量的军事准备。公元101年春天，罗马军队从浮桥上跨过多瑙河，攻入达契亚。公元102年，罗马军队经过浴血奋战后，包围了达契亚王国的首都撒尔米杰盖图扎，最终迫使蛮族国王戴凯巴路斯投降。罗马人在多瑙河上建起一座大石桥，在达契亚境内部署卫戍部队。但是公元105年，戴凯巴路斯又一次起兵消灭了罗马卫戍部队，并大肆蹂躏莫西亚行省。愤怒的罗马人调集了十几个军团进行反攻，在公元106年迫使穷途末路的戴凯巴路斯自裁，首级送到首都罗马示众。达契亚成为罗马帝国的又一个行省。图拉真在罗马举行一次盛况空前的凯旋式，并获得了“达契亚征服者”的称号。
自从奥古斯都实行不再对外扩张帝国的政策以来，这是罗马人取得的第一次重大对外战争胜利。因此，踌躇满志的图拉真在取得战争胜利之后,立即用战利品大兴土木,在罗马奥古斯都广场旁边建造了罗马最大的广场——图拉真广场。主持这一完整建筑群设计营造的是当时最优秀的建筑师、叙利亚人阿波罗多洛斯。这个广场包括会堂、图书馆、神庙和贸易市场等。而刻画达契亚战争的纪功柱就位于广场的中轴线上，两旁则是两座一模一样的图书馆。广场和纪功柱大约在公元113年图拉真东征之前落成。这个广场上的建筑群突出图拉真的神圣地位，是罗马尚武好胜精神传统和东方帝王崇拜意识相结合的产物。
图拉真纪功柱柱身高约30米，连同底座和柱顶则高达38.4米。基座是爱奥尼亚柱式，柱头采用多立克柱式。柱身由29块巨大的白色卡拉拉圆形大理石组成，重量从25吨到77吨不等，直径达4米。其柱内则是一个空心体，安装了一架共有185个台阶的螺旋式梯子，拾级而上可达柱顶。公元117年图拉真病逝后，他的金质骨灰盒就安葬在纪功柱基座里面。柱顶上最初是一只青铜制雄鹰，图拉真去世后换上他的镀金青铜像。此像一直到16世纪才被换下，代之以基督教的圣使徒彼得塑像。柱身上环绕着长达200米的饰带浅浮雕，绕柱共23转。全部画面都是关于图拉真率领军队征服达契亚的战争场景。
纪功柱上的这些浮雕最有艺术价值和历史价值。浮雕设计师们为了准确地表现所有细节，完整地叙述战争的经过，不再采用希腊式的和谐完美设计，而是把注重实用性的罗马建筑、雕刻、绘画的精髓集于一体。浮雕在刻画人物的容貌、服饰和民族特点上具有空前的历史真实性。环绕柱身的23圈浮雕最宽处1.22米，最窄处0.9米。前半段是图拉真第—次出征达契亚地带的情景，后半段是第二次出征达契亚的情形。纪功柱底部第一栏描绘了多瑙河两岸的情景：达契亚人一边的多瑙河左岸边的堡垒城墙连绵不断，罗马一边的多瑙河右岸则是有木栅栏保护的塔楼。一个代表多瑙河河神的半身人像从波涛中跃起，手扶罗马人的浮桥，目送罗马大军出征，象征罗马人受到山河众神的支持。第二栏描绘的是一群罗马士兵正在忙着用大石块垒筑工事。第三栏刻画了几个巡逻的骑兵，其中一个正路过壕沟上的木桥。第四栏站在高台上指挥的正是图拉真本人。浮雕以达契亚国王戴凯巴路斯自杀，头颅被献给图拉真告终。
浮雕详细描绘军营、桥梁、祭献、攻战、捕俘和筑城等场景，同时对两军各种人物的服饰、武器、表情的刻画栩栩如生。全部浮雕共有两千五百多个人物，采用前进式散点透视方法，生动自如地把那些层次复杂、细节琐碎的不同场面浓缩在狭长的带状画面中。设计师运用浅浮雕方式，人物构图十分紧凑，场面众多却能做到繁而不乱，多而不挤。画面由于受到传统浮雕程式的影响，在表现罗马人时大多千人一面，虽然庄重威武却有些单调乏味。相反，达契亚人的形象却无拘无束，人物动作充满着原始野性，生气勃勃。尤其是戴凯巴路斯自杀的场景更是充满希腊悲剧的浓重色彩。画面中所有人物都采用大致相同的尺寸，宏伟的自然景观和高大的人工建筑壮观动人，紧张的战争氛围似乎跃然而出，有着极大的历史真实性。这一切构成了一幅极为丰富的战争图册，写实风格一览无余。这场战争的总指挥图拉真始终是浮雕的中心，先后出现90次，而且形象较其他人要高大。一切都围绕着他展开：他在渡过河后向神明献祭，周围是威风凛凛的扈从和官员陪侍；他全副戎装，手握长矛，目光炯炯，敌人则被英勇的罗马军队打得落花流水；他发表演说的时候，士兵们驻足凝听他的演说，显示出旺盛的战斗意志。
征服达契亚人只是图拉真庞大的征服计划的开始。此后图拉真统治下的罗马帝国大规模向东方扩张。公元113年，图拉真挥师攻占亚美尼亚，渡过底格里斯河攻陷安息首都泰西封，两年后兵锋抵达波斯湾。罗马帝国的疆域至此扩大到了极点：东起两河流域的美索不达米亚，西及不列颠的大部分地区，南至埃及、北非，北抵莱茵河和多瑙河流域。当时的罗马帝国雄跨欧、亚、非三大洲，成为地中海历史上最令人难忘的一个时代。
在历史上，中国人其实早已听闻过图拉真纪功柱之名。意大利耶稣会士艾儒略（1582-1649年)在《职方外纪》中即提到图拉真纪功柱：“此外又有高大混全石柱，外周画镂古今王者形象故事，灿然可观。其内则空虚，可容几人登基而上，如一塔然。”
图拉真纪功柱体现了一个真正的罗马军人建功立业、克敌制胜的渴求，反映出图拉真对军事荣耀的向往。纪功柱上真实生动的运输、扎营和战斗场面，是研究罗马帝国军队及其敌人不可多得的生动材料。图拉真纪功柱继承奥古斯都“装饰帝国首都以树立帝国至高无上的统治形象”的政治意图，同时把元首崇拜推到了一个新的高度。纪功柱开创的建筑特色也深深影响了后世欧洲。拿破仑的万多姆纪念柱就是模仿图拉真纪功柱的风格和特点而建。图拉真纪功柱的宏大尺寸，图拉真的骨灰置于其中，以及罕见的浮雕都让当时人崇敬有加。
“在众多由罗马人建造的不朽建筑中，被历史所忽视的何其多，而能逃脱时间和野蛮行径的摧毁的又何其少！”今天我们徜徉于罗马旧城中之时，已经看不到图拉真广场上的其他著名建筑，只有那巍峨耸立的图拉真纪功柱，仍旧在昂首挺胸地向我们展示着千载前的雄伟历史画面。■
图拉真帝建功勋，纪功柱上故事多。
西方名言曰“条条道路通罗马”。地域辽阔、历史悠久的罗马帝国，有着数不尽的风流英雄，诉不完的煊赫战功，后人在追溯这段历史时不禁会悠然神往。地中海千年风雨涤荡着历史的天空，亚平宁半岛沃土承载了罗马的荣耀，当我们穿越时空再去追寻那悠悠过往、缅怀英雄时代的丰功伟绩之时，罗马这座永恒之城向我们展开了她的迷人面纱。
气势磅礴的伟大建筑是古代文明的象征，一如金字塔之于古埃及，空中花园之于古巴比伦，雅典卫城之于古希腊。而古罗马璀璨文明的标志，既有彰显帝国财富与权势的大竞技场，也有气势庄严凝重的凯旋门，亦有充满神秘色彩的万神殿，还有独具现实意义和艺术魅力的纪功柱。古代罗马有图拉真纪功柱、奥里略纪功柱和安东尼纪功柱，保存至今的图拉真纪功柱最为著名。这根纪功柱与图拉真时期征服达契亚人的一段金戈铁马的历史密不可分。
达契亚人是色雷斯人的一支，居住在古代多瑙河下游的喀尔巴阡山脉和特兰西瓦尼亚地区，即今天罗马尼亚的北中部和西部。古代色雷斯人人数众多，力量雄厚，有着悠久的历史和辉煌的战绩。达契亚人与周边的各民族战和不定，相互融合混杂，但是依然保持一定的民族性。在罗马弗拉维王朝末期和安敦尼王朝初期，达契亚在杰出的国王戴凯巴路斯领导下迅速强大，并且发展出较高水平的文明，王国军队四处出击。这样就对罗马帝国边境安全造成严重威胁,也引起了罗马人的注意。公元85年，他率领大批军队攻入罗马的莫西亚行省并杀死罗马总督，劫掠了大量人口和财产。元首多米提安四处调集军队进行反击，终于在公元89年的塔帕伊战役中重创达契亚军队。戴凯巴路斯被迫年年进贡，并允许罗马军队过境。但是达契亚人实力并没有受到严重损失，仍旧不断侵扰罗马。多米提安也没有使用达契亚征服者的称号。
公元98年，军人出身的图拉真就任元首，决心彻底解决达契亚问题。他用一个职业军人的眼光看待达契亚问题，希望以主动进攻来确保帝国的边境安全。公元前100-101年间，图拉真在多瑙河边征调了10个军团和大量辅助部队，进行了大量的军事准备。公元101年春天，罗马军队从浮桥上跨过多瑙河，攻入达契亚。公元102年，罗马军队经过浴血奋战后，包围了达契亚王国的首都撒尔米杰盖图扎，最终迫使蛮族国王戴凯巴路斯投降。罗马人在多瑙河上建起一座大石桥，在达契亚境内部署卫戍部队。但是公元105年，戴凯巴路斯又一次起兵消灭了罗马卫戍部队，并大肆蹂躏莫西亚行省。愤怒的罗马人调集了十几个军团进行反攻，在公元106年迫使穷途末路的戴凯巴路斯自裁，首级送到首都罗马示众。达契亚成为罗马帝国的又一个行省。图拉真在罗马举行一次盛况空前的凯旋式，并获得了“达契亚征服者”的称号。
自从奥古斯都实行不再对外扩张帝国的政策以来，这是罗马人取得的第一次重大对外战争胜利。因此，踌躇满志的图拉真在取得战争胜利之后,立即用战利品大兴土木,在罗马奥古斯都广场旁边建造了罗马最大的广场——图拉真广场。主持这一完整建筑群设计营造的是当时最优秀的建筑师、叙利亚人阿波罗多洛斯。这个广场包括会堂、图书馆、神庙和贸易市场等。而刻画达契亚战争的纪功柱就位于广场的中轴线上，两旁则是两座一模一样的图书馆。广场和纪功柱大约在公元113年图拉真东征之前落成。这个广场上的建筑群突出图拉真的神圣地位，是罗马尚武好胜精神传统和东方帝王崇拜意识相结合的产物。
图拉真纪功柱柱身高约30米，连同底座和柱顶则高达38.4米。基座是爱奥尼亚柱式，柱头采用多立克柱式。柱身由29块巨大的白色卡拉拉圆形大理石组成，重量从25吨到77吨不等，直径达4米。其柱内则是一个空心体，安装了一架共有185个台阶的螺旋式梯子，拾级而上可达柱顶。公元117年图拉真病逝后，他的金质骨灰盒就安葬在纪功柱基座里面。柱顶上最初是一只青铜制雄鹰，图拉真去世后换上他的镀金青铜像。此像一直到16世纪才被换下，代之以基督教的圣使徒彼得塑像。柱身上环绕着长达200米的饰带浅浮雕，绕柱共23转。全部画面都是关于图拉真率领军队征服达契亚的战争场景。
纪功柱上的这些浮雕最有艺术价值和历史价值。浮雕设计师们为了准确地表现所有细节，完整地叙述战争的经过，不再采用希腊式的和谐完美设计，而是把注重实用性的罗马建筑、雕刻、绘画的精髓集于一体。浮雕在刻画人物的容貌、服饰和民族特点上具有空前的历史真实性。环绕柱身的23圈浮雕最宽处1.22米，最窄处0.9米。前半段是图拉真第—次出征达契亚地带的情景，后半段是第二次出征达契亚的情形。纪功柱底部第一栏描绘了多瑙河两岸的情景：达契亚人一边的多瑙河左岸边的堡垒城墙连绵不断，罗马一边的多瑙河右岸则是有木栅栏保护的塔楼。一个代表多瑙河河神的半身人像从波涛中跃起，手扶罗马人的浮桥，目送罗马大军出征，象征罗马人受到山河众神的支持。第二栏描绘的是一群罗马士兵正在忙着用大石块垒筑工事。第三栏刻画了几个巡逻的骑兵，其中一个正路过壕沟上的木桥。第四栏站在高台上指挥的正是图拉真本人。浮雕以达契亚国王戴凯巴路斯自杀，头颅被献给图拉真告终。
浮雕详细描绘军营、桥梁、祭献、攻战、捕俘和筑城等场景，同时对两军各种人物的服饰、武器、表情的刻画栩栩如生。全部浮雕共有两千五百多个人物，采用前进式散点透视方法，生动自如地把那些层次复杂、细节琐碎的不同场面浓缩在狭长的带状画面中。设计师运用浅浮雕方式，人物构图十分紧凑，场面众多却能做到繁而不乱，多而不挤。画面由于受到传统浮雕程式的影响，在表现罗马人时大多千人一面，虽然庄重威武却有些单调乏味。相反，达契亚人的形象却无拘无束，人物动作充满着原始野性，生气勃勃。尤其是戴凯巴路斯自杀的场景更是充满希腊悲剧的浓重色彩。画面中所有人物都采用大致相同的尺寸，宏伟的自然景观和高大的人工建筑壮观动人，紧张的战争氛围似乎跃然而出，有着极大的历史真实性。这一切构成了一幅极为丰富的战争图册，写实风格一览无余。这场战争的总指挥图拉真始终是浮雕的中心，先后出现90次，而且形象较其他人要高大。一切都围绕着他展开：他在渡过河后向神明献祭，周围是威风凛凛的扈从和官员陪侍；他全副戎装，手握长矛，目光炯炯，敌人则被英勇的罗马军队打得落花流水；他发表演说的时候，士兵们驻足凝听他的演说，显示出旺盛的战斗意志。
征服达契亚人只是图拉真庞大的征服计划的开始。此后图拉真统治下的罗马帝国大规模向东方扩张。公元113年，图拉真挥师攻占亚美尼亚，渡过底格里斯河攻陷安息首都泰西封，两年后兵锋抵达波斯湾。罗马帝国的疆域至此扩大到了极点：东起两河流域的美索不达米亚，西及不列颠的大部分地区，南至埃及、北非，北抵莱茵河和多瑙河流域。当时的罗马帝国雄跨欧、亚、非三大洲，成为地中海历史上最令人难忘的一个时代。
在历史上，中国人其实早已听闻过图拉真纪功柱之名。意大利耶稣会士艾儒略（1582-1649年)在《职方外纪》中即提到图拉真纪功柱：“此外又有高大混全石柱，外周画镂古今王者形象故事，灿然可观。其内则空虚，可容几人登基而上，如一塔然。”
图拉真纪功柱体现了一个真正的罗马军人建功立业、克敌制胜的渴求，反映出图拉真对军事荣耀的向往。纪功柱上真实生动的运输、扎营和战斗场面，是研究罗马帝国军队及其敌人不可多得的生动材料。图拉真纪功柱继承奥古斯都“装饰帝国首都以树立帝国至高无上的统治形象”的政治意图，同时把元首崇拜推到了一个新的高度。纪功柱开创的建筑特色也深深影响了后世欧洲。拿破仑的万多姆纪念柱就是模仿图拉真纪功柱的风格和特点而建。图拉真纪功柱的宏大尺寸，图拉真的骨灰置于其中，以及罕见的浮雕都让当时人崇敬有加。
“在众多由罗马人建造的不朽建筑中，被历史所忽视的何其多，而能逃脱时间和野蛮行径的摧毁的又何其少！”今天我们徜徉于罗马旧城中之时，已经看不到图拉真广场上的其他著名建筑，只有那巍峨耸立的图拉真纪功柱，仍旧在昂首挺胸地向我们展示着千载前的雄伟历史画面。■