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当一个王朝处于风雨飘摇之际，更多的文人骚客唯有以悲伤之语句，来记录世事变迁，来描述自己的感受。南宋末年，最后一位宋词大家吴文英缓缓走来，为我们留下了大宋王朝最后的绝代风采。
吴文英，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，浙江宁波人。他曾经参加科举考试，但始终未第，一生未仕。在他的一生中，他是一位放舟逐浪的江湖过客，虽放浪江湖，然足迹未离江浙之地；他尽管以布衣终老，却长期充当一些权贵的门客与幕僚，非官又非隐；他虽然长期曳裾侯门，但只为稻粱谋，而没有做出苟且钻营之事，保持了清高独立的人格；他是大宋最后一位才子，以独特的叙事风格和朦胧语调，为后世留下了宋词最后的光辉。
吴文英是一位专业词人，他以真挚的情感与人交游，留下了众多的词篇。
吴文英词传世的词作多达340首，按题目所标注的内容分类，属于咏物的64首，节令的40首，酬应的140首。吴文英的交游甚广，从其词作题序中可见到与之有酬赠关系者达70人左右，包括有文人、政客、普通市民与手工业者等各阶层的人物。他与施枢、方万里、冯去非、沈义父等皆为笔缘之友，晚年又与周密结成忘年交。除文学朋友外，与其互相诗词酬答的多为达官贵人，如朝廷要员、王族贵胄和宰执等，其中赵与芮、吴潜、贾似道、史宅之都是当世显赫之名人。
作为达官贵人的幕僚，吴文英经常要写词投赠。理宗绍定年间，他游幕于苏州转运使署，为提举常平仓司的门客，长达十年之久。淳祐年间，他来到临安，出入于两浙转运使判官尹焕、史弥远孙子史宅之、参知政事吴潜及后为右丞相的贾似道等人门下，赋词唱和，过从甚密。晚年吴文英居住在绍兴，又周旋于宋度宗之生父荣王赵与芮府中。
作为“闲云野鹤”型的才子，吴文英不是热血的豪客，只是一个平凡的游士，心中未必无是非，却也不曾执是非，他不会向权贵出卖自己的人格，却也不可能为正义断绝自己的生路。吴文英与这些权贵的交往，是他出众的文采引起了大家的尊重，有的则是因为共同的感受和兴趣。吴文英与权贵交往，以自己的真挚感情待人，也与他们建立了友谊和友情。在这些权贵中，他与吴潜的交谊较深。吴潜曾任参知政事，拜右丞相兼枢密使。开庆初，转左丞相兼枢密使，封许国公。在理宗朝以公忠体国见称。吴文英和吴潜的交往中，两人在许多方面还是有着共鸣的。
吴潜的品格，以及对国事的忠悃，对吴文英都有很大影响。他们的友谊在吴文英的词中也有真实的反映。如吴文英与吴潜同游苏州名园沧浪亭时，各自所写的《金缕歌》和《贺新郎》就是见证。在吴文英的《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》，他写道：“乔木生云气。访中兴、英雄陈迹，暗追前事。战舰东风悭借便，梦断神州故里。旋小筑、吴宫闲地。华表月明归夜鹤，叹当时、花竹今如此。枝上露，溅清泪。遨头小簇行春队。步苍苔、寻幽别坞，问梅开未。重唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊。此心与、东君同意。后不如今今非昔，两无言、相对沧浪水。怀此恨，寄残醉。”全词以怀念抗金名将韩世忠并感及时事为主题，通过在词中歌颂韩世忠的事迹，来抒发自己家国之感并衬托出吴潜的忠悃之情。吴文英的这篇词作，一改平实的风格，写得隽永而充满豪气，慷慨悲歌，低徊幽咽，充满了忧国忧民之情。
吴文英是充满感情的文人，他以真情实意的词作，叙说自己感情的悲欢离合。
作为南宋词史中风格独特的一位大家，吴文英的后半生在东南各地的漂泊中度过.虽是以清客游子的身份，但漂泊生涯中留下的不仅仅是凄清和迷茫，也有与知音共度的欢愉时光，也有风景如画、人情温馨的县镇。当各种美好的人和事成为过去，便往往在词人心中留下一份甜美的回忆和悲凉的伤逝之情。
在梦窗词中不乏生动流畅、情真意切的伤逝佳作。伤逝词也因其本身充分的情感浓度，成为梦窗词中最引人注目的题材之一，他在词中诉说了自己在爱情上的悲欢离合，吐露自己的苦苦追求。如他的名作《踏莎行》：“润玉笼绡，檀樱倚扇，绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。午梦千山，窗阴一箭，香瘢磨擦褪红丝。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。”这首词是词人端午节忆苏州去姬的感梦之作，词人所怀念的，所梦见的是他深深爱恋而后来离去的一位姬人。全词没有堆砌华丽的辞藻，用跳跃变幻的方式表达作者的感受，句子间亦无虚字相连，叙述上无层次，词意上更无脉络可寻，属典型的意识流手法。特别是结尾两句，把醒后所闻所见只是风声雨声的情境表现出来，让其凄凉冷寂的心境，与以前温馨幸福的时光形成鲜明的对比，有力地突出了孤独索寞的凄苦身境。
作为一位到处漂泊的文人，除了文字上的才华，他一无足恃，所以毕生致深心于词章中。在感情历程上，他有绵绵深情，却无力维护，不能争取，只能沉湎于往昔遗憾的回忆，以清冷的语词描述自己的心绪。这一情怀表现得最为凄恻动人的，当属《风入松》：“听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。”这首词是清明怀人之作，情韵俱备，风格耽曲。词中抒发了作者醉心于缅怀往事的惆怅之情，表现了作者对意中人的无限思念与盼望。
吴文英长期处于政治漩涡的中心，他亲眼目睹大宋的繁华渐渐远去，以独特的语言感叹国运的衰微。
吴文英生活的时代，元代金而起，南宋政权已岌岌可危。面对风雨飘摇的时局，吴文英既不能奋起呐喊，只能通过写景咏物，伤今感昔，表达对国事的忧思。在他的词中，或伤戚宋室的衰微，或隐喻南宋君臣的偷安，或描写山河的凋敝荒凉，或痛悼被迫害的忠臣良将。同时，又夹杂着对人世沧桑的感叹，把家国之感与身世之痛融为一体，其沉郁哀伤之情随处可见。
在吴文英的词中，也有感慨时局、殷念国运的作品，如《八声甘州·灵岩陪庚幕诸公游》：“渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。宫里吴天沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。”这首词是作者在苏州游灵岩山时所作，由登高所见之苍茫景色，引出对吴国兴衰的缅怀与追忆。上篇主要通过景物一寓怀古讽今之怀，下篇主要通过人事，以讽刺当世。本来已内忧外患重重，却偏要洋洋陶醉于歌舞升平之中。吴王在沉醉，当政者又可何呢？词人把现实情景、历史遗迹和个人感慨完美交织在一起，借吴王沉醉失国暗示北宋失国之痛，且对当政者不思振作而照旧歌舞湖山的腐朽行为深恶痛绝。
吴文英的词有着自己鲜明的风格和个性。他的词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。同时，他的叙事风格往往穿越时空，大开大合，亦幻亦真，亦醉亦醒，亦虚亦实，所以显得让人难以理解。同时，由于雕琢过甚，用意太曲，容易流于晦涩，使人难以读懂，也让人对他的词有争议。后人评论“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐”，把他听李商隐并列，因而备受后人推崇。
在吴文英的行走与漂泊之中，大宋王朝走到了自己最后的途穷末路；在吴文英的轻叹与吟诵之中，蒙古大军的铁骑攻陷了襄阳，饮马长江；在吴文英去世两年后，南宋都城临安沦陷，国玺交出，太皇太后、皇帝投降。
当大宋最后一抹清冷的月辉，闪耀在吴文英的词中，吴文英为后世留下了《唐多令·惜别》，让我们看到了一个词人的惆怅，看到一个王朝最后的回望：
何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。花空烟水流。燕辞归，客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
责任编辑 王海珍
吴文英，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，浙江宁波人。他曾经参加科举考试，但始终未第，一生未仕。在他的一生中，他是一位放舟逐浪的江湖过客，虽放浪江湖，然足迹未离江浙之地；他尽管以布衣终老，却长期充当一些权贵的门客与幕僚，非官又非隐；他虽然长期曳裾侯门，但只为稻粱谋，而没有做出苟且钻营之事，保持了清高独立的人格；他是大宋最后一位才子，以独特的叙事风格和朦胧语调，为后世留下了宋词最后的光辉。
吴文英是一位专业词人，他以真挚的情感与人交游，留下了众多的词篇。
吴文英词传世的词作多达340首，按题目所标注的内容分类，属于咏物的64首，节令的40首，酬应的140首。吴文英的交游甚广，从其词作题序中可见到与之有酬赠关系者达70人左右，包括有文人、政客、普通市民与手工业者等各阶层的人物。他与施枢、方万里、冯去非、沈义父等皆为笔缘之友，晚年又与周密结成忘年交。除文学朋友外，与其互相诗词酬答的多为达官贵人，如朝廷要员、王族贵胄和宰执等，其中赵与芮、吴潜、贾似道、史宅之都是当世显赫之名人。
作为达官贵人的幕僚，吴文英经常要写词投赠。理宗绍定年间，他游幕于苏州转运使署，为提举常平仓司的门客，长达十年之久。淳祐年间，他来到临安，出入于两浙转运使判官尹焕、史弥远孙子史宅之、参知政事吴潜及后为右丞相的贾似道等人门下，赋词唱和，过从甚密。晚年吴文英居住在绍兴，又周旋于宋度宗之生父荣王赵与芮府中。
作为“闲云野鹤”型的才子，吴文英不是热血的豪客，只是一个平凡的游士，心中未必无是非，却也不曾执是非，他不会向权贵出卖自己的人格，却也不可能为正义断绝自己的生路。吴文英与这些权贵的交往，是他出众的文采引起了大家的尊重，有的则是因为共同的感受和兴趣。吴文英与权贵交往，以自己的真挚感情待人，也与他们建立了友谊和友情。在这些权贵中，他与吴潜的交谊较深。吴潜曾任参知政事，拜右丞相兼枢密使。开庆初，转左丞相兼枢密使，封许国公。在理宗朝以公忠体国见称。吴文英和吴潜的交往中，两人在许多方面还是有着共鸣的。
吴潜的品格，以及对国事的忠悃，对吴文英都有很大影响。他们的友谊在吴文英的词中也有真实的反映。如吴文英与吴潜同游苏州名园沧浪亭时，各自所写的《金缕歌》和《贺新郎》就是见证。在吴文英的《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》，他写道：“乔木生云气。访中兴、英雄陈迹，暗追前事。战舰东风悭借便，梦断神州故里。旋小筑、吴宫闲地。华表月明归夜鹤，叹当时、花竹今如此。枝上露，溅清泪。遨头小簇行春队。步苍苔、寻幽别坞，问梅开未。重唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊。此心与、东君同意。后不如今今非昔，两无言、相对沧浪水。怀此恨，寄残醉。”全词以怀念抗金名将韩世忠并感及时事为主题，通过在词中歌颂韩世忠的事迹，来抒发自己家国之感并衬托出吴潜的忠悃之情。吴文英的这篇词作，一改平实的风格，写得隽永而充满豪气，慷慨悲歌，低徊幽咽，充满了忧国忧民之情。
吴文英是充满感情的文人，他以真情实意的词作，叙说自己感情的悲欢离合。
作为南宋词史中风格独特的一位大家，吴文英的后半生在东南各地的漂泊中度过.虽是以清客游子的身份，但漂泊生涯中留下的不仅仅是凄清和迷茫，也有与知音共度的欢愉时光，也有风景如画、人情温馨的县镇。当各种美好的人和事成为过去，便往往在词人心中留下一份甜美的回忆和悲凉的伤逝之情。
在梦窗词中不乏生动流畅、情真意切的伤逝佳作。伤逝词也因其本身充分的情感浓度，成为梦窗词中最引人注目的题材之一，他在词中诉说了自己在爱情上的悲欢离合，吐露自己的苦苦追求。如他的名作《踏莎行》：“润玉笼绡，檀樱倚扇，绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。午梦千山，窗阴一箭，香瘢磨擦褪红丝。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。”这首词是词人端午节忆苏州去姬的感梦之作，词人所怀念的，所梦见的是他深深爱恋而后来离去的一位姬人。全词没有堆砌华丽的辞藻，用跳跃变幻的方式表达作者的感受，句子间亦无虚字相连，叙述上无层次，词意上更无脉络可寻，属典型的意识流手法。特别是结尾两句，把醒后所闻所见只是风声雨声的情境表现出来，让其凄凉冷寂的心境，与以前温馨幸福的时光形成鲜明的对比，有力地突出了孤独索寞的凄苦身境。
作为一位到处漂泊的文人，除了文字上的才华，他一无足恃，所以毕生致深心于词章中。在感情历程上，他有绵绵深情，却无力维护，不能争取，只能沉湎于往昔遗憾的回忆，以清冷的语词描述自己的心绪。这一情怀表现得最为凄恻动人的，当属《风入松》：“听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。”这首词是清明怀人之作，情韵俱备，风格耽曲。词中抒发了作者醉心于缅怀往事的惆怅之情，表现了作者对意中人的无限思念与盼望。
吴文英长期处于政治漩涡的中心，他亲眼目睹大宋的繁华渐渐远去，以独特的语言感叹国运的衰微。
吴文英生活的时代，元代金而起，南宋政权已岌岌可危。面对风雨飘摇的时局，吴文英既不能奋起呐喊，只能通过写景咏物，伤今感昔，表达对国事的忧思。在他的词中，或伤戚宋室的衰微，或隐喻南宋君臣的偷安，或描写山河的凋敝荒凉，或痛悼被迫害的忠臣良将。同时，又夹杂着对人世沧桑的感叹，把家国之感与身世之痛融为一体，其沉郁哀伤之情随处可见。
在吴文英的词中，也有感慨时局、殷念国运的作品，如《八声甘州·灵岩陪庚幕诸公游》：“渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。宫里吴天沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。”这首词是作者在苏州游灵岩山时所作，由登高所见之苍茫景色，引出对吴国兴衰的缅怀与追忆。上篇主要通过景物一寓怀古讽今之怀，下篇主要通过人事，以讽刺当世。本来已内忧外患重重，却偏要洋洋陶醉于歌舞升平之中。吴王在沉醉，当政者又可何呢？词人把现实情景、历史遗迹和个人感慨完美交织在一起，借吴王沉醉失国暗示北宋失国之痛，且对当政者不思振作而照旧歌舞湖山的腐朽行为深恶痛绝。
吴文英的词有着自己鲜明的风格和个性。他的词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。同时，他的叙事风格往往穿越时空，大开大合，亦幻亦真，亦醉亦醒，亦虚亦实，所以显得让人难以理解。同时，由于雕琢过甚，用意太曲，容易流于晦涩，使人难以读懂，也让人对他的词有争议。后人评论“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐”，把他听李商隐并列，因而备受后人推崇。
在吴文英的行走与漂泊之中，大宋王朝走到了自己最后的途穷末路；在吴文英的轻叹与吟诵之中，蒙古大军的铁骑攻陷了襄阳，饮马长江；在吴文英去世两年后，南宋都城临安沦陷，国玺交出，太皇太后、皇帝投降。
当大宋最后一抹清冷的月辉，闪耀在吴文英的词中，吴文英为后世留下了《唐多令·惜别》，让我们看到了一个词人的惆怅，看到一个王朝最后的回望：
何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。花空烟水流。燕辞归，客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
责任编辑 王海珍