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北京电影学院动画学院奖一直鼓励学生创作原创、本土、具有民族特色的动画作品，其中有不少获奖作品在这些方面展现了很大的创新。回顾这些优秀作品，北京电影学院副校长、资深动画专家孙立军老师对荣获第二届北京电影学院动画学院“学院奖”评委会特别奖、最佳制作奖提名奖的作品《塘》印象深刻。
孙老师这样评价《塘》：“《塘》是水墨动画的一次大胆尝试和突破，当时我看了这个片子后眼前一亮。一是因为中国风，当时大家比较推崇日本式、欧美式动画，对中国风格关注很少。二是运用了三维技术，三维技术讲究空间的焦点透视、仿真，而水墨是讲究写意的，作者黄颖用三维技术做这件事，非常大胆，那时是2001年，当时在国际上都算是创新、突破的。第三，黄颖把早期的上海美影厂的水墨动画往前跨了一小步，因为她采用了齐白石绘画中最有代表性的工写兼顾，在生宣纸上画出工笔的效果出来。”
《塘》描绘了发生在一个如画般美丽的小荷花池中一只红蜻蜓和一只绿蜻蜓间的一段插曲，反映了大自然中和谐与竞争间的微妙平衡。画面效果主要是借鉴国画大师齐白石的工笔蜻蜓和泼墨荷叶，借助精实与写意之间的笔触相衬，来表达闲静的心态和对和平、安静的生活的向往之情。
当时周围同学都在创作美式、日式动漫，黄颖选择了中国水墨风格的动画，源自于她考入北京电影学院美术系动画专业之前的经历。在此之前，黄颖在上海一所美术学校就读电脑动画专业，当时教授传统动画技术课的都是上海美影厂的老师傅，黄颖对上海美影厂的佳作可以说是耳濡目染、如数家珍。当黄颖升入北京电影学院第一届动画研究生学习时，她非常想传承“中国动画学派”的创作理念，延续20世纪中国动画创作高峰作品的风貌。
在孙立军老师的指导下，黄颖和本科同学创作了新水墨动画《塘》。“新水墨动画”在制作技术上与上海美影厂生产的四部水墨动画是完全不同的，对一些制作技术和画面效果做了进一步的研究。上海美影厂制作水墨动画的方法原理是“摄影师的魔术”，是通过动画摄影的多次曝光技术才得到银幕上气韵流畅、笔墨浓淡的效果，这样人力资金成本高、制作周期长的方法现今已无法复制。为了让优秀的传统动画电影艺术能“再生”，就需要加入新生的技术手法。
这部短片也可定义为“数字水墨动画”，主要是在制作技术上不同于传统的水墨动画的制作技术，而是运用三维动画软件模拟渲染出中国水墨画效果。在尽力达到传统水墨画的浓淡、晕化的韵味同时，借助3D技术对三维空间操作方便的优势，在镜头设计上打破传统的横移镜头，进而强调出“电影性”，而非“活动的画”。结合剧情，适当运用旋转镜头，使原本平面静态的画面立体生动起来。
在画面构图上，《塘》以大量的留白空间，表现出平静而悠闲的荷花池，达到虚实照应的效果。在创作过程中，黄颖也深感用中国书画中极简省的线条形成意象和具象，并不是件易事。
黄颖还注重在音乐方面体现出民族特色，她使用了琵琶、罄等中国民族乐器的声乐效果，描绘出一种虚无缥缈的梦境感觉。运用平稳的打击节奏声，隐喻类似生命的喘息，来达到无主旋律伴奏乐的效果。这样出来的效果与传统的中国水墨动画在音乐方面有很大区别。
在动画中，具有中国特色表现力的方式主要有两大类，一是水墨画，一是工笔画。在创作出水墨画风格的《塘》后，2013年，在中国电影技术研究所的支持下，黄颖借鉴传统与现代工笔重彩中不同画派的艺术样式，结合3D立体的空间表现特征，带领中影集团动画团队创作了数字工笔立体动画《月晦》。本片运用数字技术通过立体视效展现中国工笔重彩花鸟系艺术表现形式。
中国的工笔画历史悠久，从战国至今，画派众多。工笔画使用“尽其精微”的手段，通过“取神得形，以线立形，以形达意”获取神态与形体的完美统一。在工笔画中，不论是人物画，还是花鸟画，都力求于形似，“形”在工笔画中占有重要的地位，与水墨写意画不同，工笔画更多地关注细节，注重写实。考虑之前的片子以鱼虫为主角来表现夏季，又根据工笔画的特点，黄颖最终选择《月晦》以花鸟画为主来表現春、秋和冬季。
《月晦》讲的是一只蓝鸟和一只黄鸟从相识到相知、相爱，一只路过的“苏绣”猫打破了平衡，蓝鸟守着黄鸟落下的羽毛，又面临与猫生死一战的抉择。最后一刻，坚守的爱情战胜了一切。这个剧情设定，黄颖最初的灵感来源于具有中国传统文化的《红楼梦》的开篇词。
为了呈现出精准有意境的工笔风格，营造出精致唯美的花鸟世界，黄颖翻阅了大量的工笔画作，虽都是小鸟站枝头，不同时期的作品呈现大相迳庭。通常中国画以竖构图为多，但电影银幕是横构图的，这就需要调整。现代工笔画较两宋时期的构图更饱满，前、中、后景层次丰富。所以黄颖在片中将工笔画构图上的时代变化根据情节推进展现一番。比如，春季篇章里，黄颖参考了工笔花鸟画家龚文桢的作品，冬季篇章里则参考了“冰雪山水画派”名家于志学的作品。片中自猫是苏绣效果，因为传统工笔画中纯白的猫基本以留白处理为主，在三维动画里毛发处理又不能出留白效果，片子又是立体的，怎么实现成了难点。考虑再三，黄颖选择了刺绣，因光线变化有质感变化的特点，并且融合在工笔画的环境中也能很协调。
孙立军老师评价《月晦》“制作精良，在立体与工笔上都有创新，给观众呈现流动精美画面的享受。”
孙老师这样评价《塘》：“《塘》是水墨动画的一次大胆尝试和突破，当时我看了这个片子后眼前一亮。一是因为中国风，当时大家比较推崇日本式、欧美式动画，对中国风格关注很少。二是运用了三维技术，三维技术讲究空间的焦点透视、仿真，而水墨是讲究写意的，作者黄颖用三维技术做这件事，非常大胆，那时是2001年，当时在国际上都算是创新、突破的。第三，黄颖把早期的上海美影厂的水墨动画往前跨了一小步，因为她采用了齐白石绘画中最有代表性的工写兼顾，在生宣纸上画出工笔的效果出来。”
《塘》描绘了发生在一个如画般美丽的小荷花池中一只红蜻蜓和一只绿蜻蜓间的一段插曲，反映了大自然中和谐与竞争间的微妙平衡。画面效果主要是借鉴国画大师齐白石的工笔蜻蜓和泼墨荷叶，借助精实与写意之间的笔触相衬，来表达闲静的心态和对和平、安静的生活的向往之情。
当时周围同学都在创作美式、日式动漫，黄颖选择了中国水墨风格的动画，源自于她考入北京电影学院美术系动画专业之前的经历。在此之前，黄颖在上海一所美术学校就读电脑动画专业，当时教授传统动画技术课的都是上海美影厂的老师傅，黄颖对上海美影厂的佳作可以说是耳濡目染、如数家珍。当黄颖升入北京电影学院第一届动画研究生学习时，她非常想传承“中国动画学派”的创作理念，延续20世纪中国动画创作高峰作品的风貌。
在孙立军老师的指导下，黄颖和本科同学创作了新水墨动画《塘》。“新水墨动画”在制作技术上与上海美影厂生产的四部水墨动画是完全不同的，对一些制作技术和画面效果做了进一步的研究。上海美影厂制作水墨动画的方法原理是“摄影师的魔术”，是通过动画摄影的多次曝光技术才得到银幕上气韵流畅、笔墨浓淡的效果，这样人力资金成本高、制作周期长的方法现今已无法复制。为了让优秀的传统动画电影艺术能“再生”，就需要加入新生的技术手法。
这部短片也可定义为“数字水墨动画”，主要是在制作技术上不同于传统的水墨动画的制作技术，而是运用三维动画软件模拟渲染出中国水墨画效果。在尽力达到传统水墨画的浓淡、晕化的韵味同时，借助3D技术对三维空间操作方便的优势，在镜头设计上打破传统的横移镜头，进而强调出“电影性”，而非“活动的画”。结合剧情，适当运用旋转镜头，使原本平面静态的画面立体生动起来。
在画面构图上，《塘》以大量的留白空间，表现出平静而悠闲的荷花池，达到虚实照应的效果。在创作过程中，黄颖也深感用中国书画中极简省的线条形成意象和具象，并不是件易事。
黄颖还注重在音乐方面体现出民族特色，她使用了琵琶、罄等中国民族乐器的声乐效果，描绘出一种虚无缥缈的梦境感觉。运用平稳的打击节奏声，隐喻类似生命的喘息，来达到无主旋律伴奏乐的效果。这样出来的效果与传统的中国水墨动画在音乐方面有很大区别。
在动画中，具有中国特色表现力的方式主要有两大类，一是水墨画，一是工笔画。在创作出水墨画风格的《塘》后，2013年，在中国电影技术研究所的支持下，黄颖借鉴传统与现代工笔重彩中不同画派的艺术样式，结合3D立体的空间表现特征，带领中影集团动画团队创作了数字工笔立体动画《月晦》。本片运用数字技术通过立体视效展现中国工笔重彩花鸟系艺术表现形式。
中国的工笔画历史悠久，从战国至今，画派众多。工笔画使用“尽其精微”的手段，通过“取神得形，以线立形，以形达意”获取神态与形体的完美统一。在工笔画中，不论是人物画，还是花鸟画，都力求于形似，“形”在工笔画中占有重要的地位，与水墨写意画不同，工笔画更多地关注细节，注重写实。考虑之前的片子以鱼虫为主角来表现夏季，又根据工笔画的特点，黄颖最终选择《月晦》以花鸟画为主来表現春、秋和冬季。
《月晦》讲的是一只蓝鸟和一只黄鸟从相识到相知、相爱，一只路过的“苏绣”猫打破了平衡，蓝鸟守着黄鸟落下的羽毛，又面临与猫生死一战的抉择。最后一刻，坚守的爱情战胜了一切。这个剧情设定，黄颖最初的灵感来源于具有中国传统文化的《红楼梦》的开篇词。
为了呈现出精准有意境的工笔风格，营造出精致唯美的花鸟世界，黄颖翻阅了大量的工笔画作，虽都是小鸟站枝头，不同时期的作品呈现大相迳庭。通常中国画以竖构图为多，但电影银幕是横构图的，这就需要调整。现代工笔画较两宋时期的构图更饱满，前、中、后景层次丰富。所以黄颖在片中将工笔画构图上的时代变化根据情节推进展现一番。比如，春季篇章里，黄颖参考了工笔花鸟画家龚文桢的作品，冬季篇章里则参考了“冰雪山水画派”名家于志学的作品。片中自猫是苏绣效果，因为传统工笔画中纯白的猫基本以留白处理为主，在三维动画里毛发处理又不能出留白效果，片子又是立体的，怎么实现成了难点。考虑再三，黄颖选择了刺绣，因光线变化有质感变化的特点，并且融合在工笔画的环境中也能很协调。
孙立军老师评价《月晦》“制作精良，在立体与工笔上都有创新，给观众呈现流动精美画面的享受。”