摄影师卢彦鹏与其夫人凌饶华用三年时间共同创作了摄影《石头的记忆》系列。最早是凌饶华2006年完成的纸质素描，这套在某种若有若无的意识形态中完成的旧作，三年后，被卢彦鹏用路过江西三清山时拍摄的风景合而为一。
　　在一种艺术形式向另一种艺术形式转化的过程中，卢彦鹏与凌饶华也创造了一个奇迹：
　　《石头的记忆》中竟然包含着一个生命的存在：“画面是有一个婴儿，在石头里，婴儿连接着另一个小石头。”（见《拖着石头的婴孩》No.1\ No.2）。画着石头的凌饶华当时并不知道自己已经怀孕了，生命的感受力却预言式地出现在画面上。
　　也许凌饶华用绘画的方法创作时，“仅仅源于当时自我调节的心态。”但在这里，我相信，所有的母亲都可以感知未来的生命——因为在那十个月里，是母亲与孩子这一世身心相通，不辨彼此得最融洽的一段时间。
　　凌饶华说，《石头的记忆》让“天地间一个新的开始，在这里没有结束只有转换，一种属于我和她的转换。”
　　“突然觉得，我应该以石头方式存在这世间，石头的那种随遇而安和坚硬，一下子让我豁达开朗。也许我的身体里本来就有这么一块石头，只是把它遗忘了，多年后才让我想起来，就如‘和石头一般，无生无息’吧。”画着石头的凌饶华，却是那虎丘山上听道生法师讲《涅槃经》的顽石。
　　卢彦鹏曾经想过拍摄一部数字电影，但终究还是在摄影中游刃有余。如今的卢彦鹏，因为获得2011平遥国际摄影大展优秀摄影师大奖而著名，而他与凌饶华合作的作品，依旧“含藏极深的心境”。绘画、摄影和摄像都是两位年轻艺术家实现理想的方式，而他们选择最多的还是最熟悉的摄影，它能让他们在现实的游弋中找到落脚的地方，并最终将思绪定格在一张相纸上。因为，在这里，他们“可以在这个影像中感受到有一个空界”。
　　无论是卢彦鹏还是凌饶华，他们作品中的朦胧似乎源于开天劈地时的混沌，有人倾向于在抽象中寻找具象，亦或者在具象中表达抽象，但无论如何，卢彦鹏和凌饶华则属于中间地带。“闲观物态皆生意，静悟天机入穴冥。道在险夷随地乐，心意鱼鸟自流形”，在“真乐”与“真吾”之间超凡脱俗。