论文部分内容阅读
01
电影工厂工作室
制作《白雪公主之魔镜魔镜》(Mirror Mirror)
一部风格独特的新片《白雪公主之魔镜魔镜》由Tarsem Singh导演,由Brendan Galvin(布伦丹)使用索尼F35拍摄。后期在加拿大蒙特利尔的电影工厂完成。Lionel Kopp(莱昂内尔)作为电影工厂的创始人,使用数字特效的Nucoda Film Master为电影营造一个鲜活的色彩世界。工作时,Lionel会每天为F35拍摄的素材做色彩同步,然后会把素材送到剪辑间再做细微调色。
这样的工作流程可以保证素材的色调的统一。细心地设置监视系统是关键,必须保证无论从原始素材监看,到屏幕试看再到最终出片,色彩都高度一致。电影中有将近1300个特效镜头。Lionel解释说,“Nucoda系统是我们每天工作的中心,它可以保证调色、视觉特效以及最后的成片处于可控状态。建立这套硬件系统可以使我和导演腾出手来集中精力处理电影本身,营造出所谓的美感。”Kopp强调说:“这个工作流程可以保证艺术创作的准确性贯穿始终,而不仅仅是在出片时进行调整。这关乎到我们能够正确选择想要的视觉特效和色彩效果。”
02
油田政治
在最新的一部90分钟的纪录片《油田垄断》(Gas Monopoly)中,澳大利亚导演兼摄影师Richard Ladkani(理查德)与职业记者Martin Leidenfrost(马丁)一道,探索了世界油田的地缘政治格局。整个拍摄是在一个非常少预算、以及紧张的拍摄周期内完成的。他们使用了一台索尼 PMW-F3,以及CFF-1跟焦器和O-Box WM 遮光斗。
“在很多状况下,我们必须随机应变,凭直觉解决问题。” Richard解释说,“一套可以同时应用于手持和脚架固定拍摄的通用系统是关键。这样就绝不会为了换配件,架机器浪费任何时间了。另外,不论是在寒冷的西伯利亚,还是炎热的阿塞拜疆,OConnor的系统配件都工作得极为顺畅。”
03
Cinelicious工作室为鲍勃·马利
新纪录片提供技术支持
Cinelicious工作室在鲍勃·马利的同名纪录片中,负责所有珍贵老胶片的扫描和调色处理工作。电影由Kevin Macdonald(凯文麦克唐纳)导演。“我们制作公司的特长就是专业和灵活地做老胶片的归档和处理。” Cinelicious的执行制片Paul Korver(保罗格罗夫)说,“我们有极广泛的不同种胶片的处理经验,拥有处理所有的胶片源的技术和耐心。”
04
DIVE工作室为《暂告安全》(Safe)制作特效
DIVE工作室为杰森斯坦的动作新片《暂告安全》制作了特效,电影导演为Boaz yakin(波阿斯)。电影中有一个关键场景,杰森斯坦需要在纽约一辆地铁的车顶上追逐奔跑。“这个镜头是杰森斯坦在地铁车厢的车顶上奔跑,而摄影机必须在他头顶的上方跟拍。所有的从镜头前掠过的水管、桥等等,都是在费城的绿屏影棚里拍的。”DIVE的视觉总监Mark O. Forker(马克)介绍说。
“我们把拍摄的素材和铁路系统的真实场景合成。其中很多的桥的图像都使用Autodesk Maya单独建立了3D的空间模型,另外还需要把这些段落做帧率的调整,以产生高速跟拍的虚化效果。”
05
《男人与野兽》(Man & Beast)
展现佳能C500的能力极限
FotoKem工作室出品的nextLAB,是一套适用于电视和电影制作的完整软件解决方案,它适用于多种视频格式,最近的一部用佳能EOS C500拍摄的短片《男人与野兽》全程应用了这套软件。nextLAB这套系统“保证了导演和摄影师所拍摄的素材全部都安全、可预览,并可以在格式转换的情况下保证不损失画质”。
[责任编辑:郝大鹏]
电影工厂工作室
制作《白雪公主之魔镜魔镜》(Mirror Mirror)
一部风格独特的新片《白雪公主之魔镜魔镜》由Tarsem Singh导演,由Brendan Galvin(布伦丹)使用索尼F35拍摄。后期在加拿大蒙特利尔的电影工厂完成。Lionel Kopp(莱昂内尔)作为电影工厂的创始人,使用数字特效的Nucoda Film Master为电影营造一个鲜活的色彩世界。工作时,Lionel会每天为F35拍摄的素材做色彩同步,然后会把素材送到剪辑间再做细微调色。
这样的工作流程可以保证素材的色调的统一。细心地设置监视系统是关键,必须保证无论从原始素材监看,到屏幕试看再到最终出片,色彩都高度一致。电影中有将近1300个特效镜头。Lionel解释说,“Nucoda系统是我们每天工作的中心,它可以保证调色、视觉特效以及最后的成片处于可控状态。建立这套硬件系统可以使我和导演腾出手来集中精力处理电影本身,营造出所谓的美感。”Kopp强调说:“这个工作流程可以保证艺术创作的准确性贯穿始终,而不仅仅是在出片时进行调整。这关乎到我们能够正确选择想要的视觉特效和色彩效果。”
02
油田政治
在最新的一部90分钟的纪录片《油田垄断》(Gas Monopoly)中,澳大利亚导演兼摄影师Richard Ladkani(理查德)与职业记者Martin Leidenfrost(马丁)一道,探索了世界油田的地缘政治格局。整个拍摄是在一个非常少预算、以及紧张的拍摄周期内完成的。他们使用了一台索尼 PMW-F3,以及CFF-1跟焦器和O-Box WM 遮光斗。
“在很多状况下,我们必须随机应变,凭直觉解决问题。” Richard解释说,“一套可以同时应用于手持和脚架固定拍摄的通用系统是关键。这样就绝不会为了换配件,架机器浪费任何时间了。另外,不论是在寒冷的西伯利亚,还是炎热的阿塞拜疆,OConnor的系统配件都工作得极为顺畅。”
03
Cinelicious工作室为鲍勃·马利
新纪录片提供技术支持
Cinelicious工作室在鲍勃·马利的同名纪录片中,负责所有珍贵老胶片的扫描和调色处理工作。电影由Kevin Macdonald(凯文麦克唐纳)导演。“我们制作公司的特长就是专业和灵活地做老胶片的归档和处理。” Cinelicious的执行制片Paul Korver(保罗格罗夫)说,“我们有极广泛的不同种胶片的处理经验,拥有处理所有的胶片源的技术和耐心。”
04
DIVE工作室为《暂告安全》(Safe)制作特效
DIVE工作室为杰森斯坦的动作新片《暂告安全》制作了特效,电影导演为Boaz yakin(波阿斯)。电影中有一个关键场景,杰森斯坦需要在纽约一辆地铁的车顶上追逐奔跑。“这个镜头是杰森斯坦在地铁车厢的车顶上奔跑,而摄影机必须在他头顶的上方跟拍。所有的从镜头前掠过的水管、桥等等,都是在费城的绿屏影棚里拍的。”DIVE的视觉总监Mark O. Forker(马克)介绍说。
“我们把拍摄的素材和铁路系统的真实场景合成。其中很多的桥的图像都使用Autodesk Maya单独建立了3D的空间模型,另外还需要把这些段落做帧率的调整,以产生高速跟拍的虚化效果。”
05
《男人与野兽》(Man & Beast)
展现佳能C500的能力极限
FotoKem工作室出品的nextLAB,是一套适用于电视和电影制作的完整软件解决方案,它适用于多种视频格式,最近的一部用佳能EOS C500拍摄的短片《男人与野兽》全程应用了这套软件。nextLAB这套系统“保证了导演和摄影师所拍摄的素材全部都安全、可预览,并可以在格式转换的情况下保证不损失画质”。
[责任编辑:郝大鹏]