01
　　电影工厂工作室
　　制作《白雪公主之魔镜魔镜》（Mirror Mirror）
　　一部风格独特的新片《白雪公主之魔镜魔镜》由Tarsem Singh导演，由Brendan Galvin（布伦丹）使用索尼F35拍摄。后期在加拿大蒙特利尔的电影工厂完成。Lionel Kopp（莱昂内尔）作为电影工厂的创始人，使用数字特效的Nucoda Film Master为电影营造一个鲜活的色彩世界。工作时，Lionel会每天为F35拍摄的素材做色彩同步，然后会把素材送到剪辑间再做细微调色。
　　这样的工作流程可以保证素材的色调的统一。细心地设置监视系统是关键，必须保证无论从原始素材监看，到屏幕试看再到最终出片，色彩都高度一致。电影中有将近1300个特效镜头。Lionel解释说，“Nucoda系统是我们每天工作的中心，它可以保证调色、视觉特效以及最后的成片处于可控状态。建立这套硬件系统可以使我和导演腾出手来集中精力处理电影本身，营造出所谓的美感。”Kopp强调说：“这个工作流程可以保证艺术创作的准确性贯穿始终，而不仅仅是在出片时进行调整。这关乎到我们能够正确选择想要的视觉特效和色彩效果。”
　　02
　　油田政治
　　在最新的一部90分钟的纪录片《油田垄断》（Gas Monopoly）中，澳大利亚导演兼摄影师Richard Ladkani（理查德）与职业记者Martin Leidenfrost（马丁）一道，探索了世界油田的地缘政治格局。整个拍摄是在一个非常少预算、以及紧张的拍摄周期内完成的。他们使用了一台索尼 PMW-F3，以及CFF-1跟焦器和O-Box WM 遮光斗。
　　“在很多状况下，我们必须随机应变，凭直觉解决问题。” Richard解释说，“一套可以同时应用于手持和脚架固定拍摄的通用系统是关键。这样就绝不会为了换配件，架机器浪费任何时间了。另外，不论是在寒冷的西伯利亚，还是炎热的阿塞拜疆，OConnor的系统配件都工作得极为顺畅。”
　　03
　　Cinelicious工作室为鲍勃·马利
　　新纪录片提供技术支持
　　Cinelicious工作室在鲍勃·马利的同名纪录片中，负责所有珍贵老胶片的扫描和调色处理工作。电影由Kevin Macdonald（凯文麦克唐纳）导演。“我们制作公司的特长就是专业和灵活地做老胶片的归档和处理。” Cinelicious的执行制片Paul Korver（保罗格罗夫）说，“我们有极广泛的不同种胶片的处理经验，拥有处理所有的胶片源的技术和耐心。”
　　04
　　DIVE工作室为《暂告安全》（Safe）制作特效
　　DIVE工作室为杰森斯坦的动作新片《暂告安全》制作了特效，电影导演为Boaz yakin(波阿斯)。电影中有一个关键场景，杰森斯坦需要在纽约一辆地铁的车顶上追逐奔跑。“这个镜头是杰森斯坦在地铁车厢的车顶上奔跑，而摄影机必须在他头顶的上方跟拍。所有的从镜头前掠过的水管、桥等等，都是在费城的绿屏影棚里拍的。”DIVE的视觉总监Mark O. Forker（马克）介绍说。
　　“我们把拍摄的素材和铁路系统的真实场景合成。其中很多的桥的图像都使用Autodesk Maya单独建立了3D的空间模型，另外还需要把这些段落做帧率的调整，以产生高速跟拍的虚化效果。”
　　05
　　《男人与野兽》（Man & Beast）
　　展现佳能C500的能力极限
　　FotoKem工作室出品的nextLAB，是一套适用于电视和电影制作的完整软件解决方案，它适用于多种视频格式，最近的一部用佳能EOS C500拍摄的短片《男人与野兽》全程应用了这套软件。nextLAB这套系统“保证了导演和摄影师所拍摄的素材全部都安全、可预览，并可以在格式转换的情况下保证不损失画质”。
　　[责任编辑：郝大鹏]