只是一个小包裹——被胶带和包装纸缠得很严实，看起来和别的包裹没什么区别。
　　55岁的庞戎小心地打开了包装，露出一个不大的木盒，“是红木的”。木盒里就是《观瀑图》。
　　这是唐云艺术馆一幢小楼的二楼，窗口望出去，是微阴天空下的西湖和雷峰塔。当年在杭州南宋画院里任待诏的马远，画出的那些深远之景也是有西湖的影子吧。
　　马家祖籍山西，靖康之变时迁到了杭州。马远没有见过北方的山水，画里自然都是南宋杭州精致的味道——慢慢的，这种精致也成了江南的味道。
　　马远应该没有想到，这幅画会四处漂泊，直到近八个世纪之后，才能回到它的故乡——杭州。
　　庞氏
　　画卷慢慢展开。
　　画的最左边是庞戎父亲庞美南题的鉴识词。庞戎的祖父和父亲都爱画和藏画，父亲是江南一代的鉴画专家。庞戎说家族中很多人都这样。
　　最有名的自然是民国时期的名藏家庞元济。“江南这边书画鉴定的规则，都可以说从他而来。”
　　庞戎家里藏着一封庞元济的信，信上说，抗战时，光“清朝四王”的藏画就被日本人抢走了154张。
　　庞氏也是南宋初年从北方迁来。先杭州，后乌镇，后同里，再分散在江南的各个角落。清末到民国期间，庞氏成了江南望族。“电影《风月》就是以庞氏在苏州的一支做原型，拍摄地就在苏州的庞家院子里。”
　　庞戎也画画，是“清朝四王”的风格。后来，庞戎说，现代的画虽然有很多创新，但是太急躁了。他还是喜欢看传统的画，“回到家，躺下，看床头挂的古画，慢慢就看出更多的东西来。”
　　藏家
　　已经不是第一次看到这幅画了，庞戎的目光还是不愿离开。
　　庞戎不说《观瀑图》值多少钱。他倒是说起，很多人只看到藏画的经济价值，“但藏画是为了精神上的满足，而且藏了一幅画就代表多了一份责任。”
　　藏画是个辛苦活，既要鉴明真伪，又要妥善保管。在收藏的圈子里流传着这样的说法，没有永久的收藏家，只有一个个“文物保管员”。“如果藏不好，会被后人说的。”
　　庞戎并不知道多少祖辈藏画的故事，“老人们都不愿意多说”。寥寥知道的几个段子，其中一个是这样的：当他家从苏州搬离时，父亲挑了两袋藏品送给朋友。1979年，搬回苏州，那个朋友又把藏品送了回来，“老了，玩不动了。”
　　画终归是要给别人看到的。在上海、苏州、南京等地的博物馆里，都有庞家捐赠的藏画，数量不菲，而且不乏精品。
　　归来
　　指着画右上角的葫芦印，庞戎说他的父亲查了很多资料，考证这是元代著名画家、鉴赏家柯九思的印。
　　《观瀑图》在元朝时被元内府收藏，从此离开了杭州。在不同的藏家手中流传，幸运地得以保存下来，成为马远不多的存世精品之一。这样的故事也许就像画上的鉴识词最后一句所说：“神物流传，洵非偶然。”
　　《观瀑图》当天上午刚刚从海外运达杭州，晚上《观瀑图》就将在“相约西湖”开幕晚会上亮相，随后在唐云艺术馆展出两天。然后，它又将离开，继续它作为藏品的旅程。
　　但它会唤醒一段南宋的记忆。也许有一天，它会再度回来。