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戛纳电影节原本创办于1939年。起因是，法国电影界对受法西斯政权控制的威尼斯电影节非常不满，决定创建一个全新电影节，举办日期也定于和威尼斯电影节相近的9月1日。然而恰恰是在这一天，德军侵入了波兰，电影节不得不宣布取消。1940年法国与英国对德国宣战，电影节再次泡汤。直到1946年9月20日，“第二个首届戛纳电影节”才终于开幕。从1951年开始，电影节定为每年5月举行。2017年，戛纳电影节迎来70岁生日。
西班牙舞蹈家Blanca Li在晚会上献舞
本届电影节共有九名评委，其中包括范冰冰
美法混血的演员和模特、约翰尼·德普的女儿莉莉·罗丝·德普与伊朗导演阿斯哈·法哈蒂一起亮相
开幕晚会由西班牙演员莫妮卡·贝鲁奇主持，她最为人熟悉的作品是《西西里的美丽传说》
针对Netflix事件，评委会主席阿莫多瓦怒了：“无法想象一部没有在银幕上映的电影，能够赢得金棕榈奖或者其它奖项。”《玉子》遭遇资格危机，主演蒂尔达·斯文顿委屈：“这是主席自己的想法，他有权利表达，但我们不是冲着获獎来的，最重要的是能来戛纳放映这部电影。”
服装不够庄重？克里斯汀·斯图尔特高傲表态：“影展是有服装要求，如果不穿高跟鞋，就会有人不开心。我认为不该这样要求别人，如果不能要求男人穿高跟鞋和礼服，你也不能这样要求我。”
木村拓哉笑了，“虽然不想再演王家卫导演的电影了，但只要有梁朝伟出演，有机会自己还是一定会再度去合作”。
贾樟柯力挺范冰冰：“为什么大家老是要抹杀她的成就和努力呢？我觉得冰冰这么多年塑造的人物形象，特别是她最近在《我不是潘金莲》里的表演非常出色，她的表演工作和创造力得到了戛纳的认可。”
当地时间5月17日，戛纳国际电影节如期而至。今年是戛纳电影节的70大寿，但大家的反应却颇平静。从媒体关注度来看，关于电影的讨论少得可怜。这一届尤其缺少有热度和话题性的作品，即使它们入围了主竞赛单元。
国内对于戛纳电影节的聚焦依然在红毯与明星。往年最被期待的范冰冰，这次从毯星一跃变为以评委身份亮相，多少让人有点意外又不得不给她点个赞。不过，即使来过戛纳好几遭了，范冰冰在国际友人眼中依旧有点儿脸生。开幕红毯中，官方镜头给的最长且唯一被官方记者采访的华人明星是演技派兼具国际影响力的杨紫琼。她早在2002年就担任过戛纳电影节的评委，还在2007年时被授予了法兰西文学艺术骑士勋章，可见法国人对她的认可与喜爱。
自2015年贾樟柯的《山河故人》入围主竞赛单元后，至今中国已经连续两年没有作品入围主竞赛单元，然而这恰恰也是国内电影投资与票房大热的两年。难有在艺术上出色的电影在国际电影节突围，也是今年戛纳在国内媒体上相对冷清的原因。
仔细察看入围名单，只有李睿珺导演、杨子珊主演的《路过未来》入围“一种关注”单元。新生代导演李睿珺近几年在国际电影节崭露头角，他的作品《告诉他们，我乘白鹤去了》曾入围第69届威尼斯电影节，并获得巴西利亚国际电影节最佳导演奖。新作《路过未来》讲述了一个在深圳打工的移民家庭的故事，呈现了对于移民第二代家庭的关注以及社会变迁与传统的碰撞，延续了李睿珺的微小的魔幻现实主义的风格。
反观国际媒体，讨论最多的一件事儿要数电影节官方与流媒体Netflix之间爆发的冲突了。原因是：Netflix出品的两部电影《玉子》和《迈耶罗维茨的故事》都入围了主竞赛单元，可是它们只会在视频网站上播出，并未计划在法国院线上映。
5月23日，戛纳电影节70周年庆典红毯上，妮可·基德曼以一身黑色亮片刺绣吊带裙走上红毯。她主演的惊悚片《圣鹿之死》入围了主竞赛单元
网络视频平台的自制影片能够被老牌国际电影节认可，本来应该是一件令人振奋的新鲜事儿，没成想却闹得非常不愉快——在电影节正式开幕前，官方便颁布了一条针对Netflix的“封杀令”：自2018年始，所有希望参加戛纳电影节竞赛单元的影片都需承诺能够在法国院线发行。可是，法国的“文化例外”原则对电影发行有着严格的平台转移时间表：电影自影院上映起，4个月后到达视频点播平台，10个月后到达有线电视，22个月后到达免费电视，36个月后才能到达终点——流媒体服务平台。而流媒体Netflix希望的是：电影在法国上映的同时，在Netflix平台上开启点播服务。这个要求被法国院线联盟拒绝了。最终双方不欢而散。 于是乎，本届评委会主席阿莫多瓦公开宣称：“无法想象一部没有在银幕上映的电影，能够赢得金棕榈奖或者其它奖项。”同样身为评委的威尔·史密斯则怼了回来：“我的孩子去影院，也看 Netflix，不冲突啊！”这一矛盾在《玉子》的首映场被激化。放映开始时大银幕被遮挡了五分之一，十五分钟后才被调整好。有阴谋论者宣称，这次事故是故意的，有人在“整治”Netflix。
第70届戛纳电影节的口号是：欢乐、自由、大胆，亦如法国人给人们的印象。可同时，法国人骨子里也顽固得很，从他们对传统的坚持中可见一斑。好莱坞可比他们更自由更大胆，一部电影在院线上映的“窗口期”已缩短到90天。今年第89届奥斯卡上，由亚马逊影业投资发行的电影《海边的曼彻斯特》获得了6项提名，摘得了两项大奖。
《玉子》的放映结束后收获了大量掌声。但不管怎样，对一部电影的评判，从它本身的艺术性到观影方式，戛纳电影节自有它的价值取舍。从1939年的创立，1946年正式举办第一届，走到古稀之年，戛纳国际电影节用它的眼光和坚持创造着属于它的世界电影史。
电影《玉子》的主创，韩国导演奉俊昊，主演蒂尔达·斯文顿、杰克·吉伦哈尔、保罗·达诺、莉莉·柯林斯、安瑞贤等亮相首映式红毯。《玉子》在故事上依然承接奉俊昊最擅长的怪兽片桥段，他当年凭借《汉江怪物》一举成为韩国商业类型片的扛鼎之人，只不过这次怪兽不再恐怖，而变成了超级巨猪萌物。这部由Netflix出品的电影很有可能成为历史上唯二进入戛纳主竞赛单元的网络大电影之一。
5月18日的戛纳电影节开幕典礼由意大利女演员莫妮卡·贝鲁奇担任主持人。典礼中途，法国演员埃里克斯·卢茨走上台，打断了莫妮卡·贝鲁奇，称流程要更改。他递给贝鲁奇一个信封，对方却直接把信封丢掉，与他共舞。最后贝鲁奇给了卢茨一个“热吻”，引燃全场气氛。
《每分钟120击》首映礼上，克里斯汀·斯图尔特穿着凉鞋走红毯，被外媒指破坏影展规定，对此，她反呛道：“你叫男人穿高跟鞋啊！”她还表示“影展是有服装要求，如果不穿高跟鞋，就会有人不开心。我认为不该这样要求别人，如果不能要求男人穿高跟鞋和礼服，你也不能这样要求我。”
贾樟柯与舒淇一起走过戛纳70周年庆典红毯。这次贾樟柯没有带来电影，而在电影节期间举办了由他发起创立的平遥国际电影展推介会。据悉，首届平遥国际电影展将于2017年10月19日至26日在平遥古城举办，设立“卧虎”（新导演）、“藏龙”（类型电影特别关注）、“红毯首映”、“中国新生代”、“影展之最”、“回顾/致敬”六大单元，计划挑选出40余部国内外影片，其中华语片占三分之一。
范冰冰与威尔·史密斯同是本届电影节评委。电影《我不是潘金莲》的加持的确为她的事业增色不少，但评委见面会上，主持人把范冰冰的代表作说成去年参选戛纳的朴赞郁导演的《小姐》，略显尴尬。
5月20日，《路過未来》的导演李睿珺携女主角杨子姗、男主角尹昉亮相首映礼。
影片《之后》的演员权海孝、金敏喜、导演洪尚秀参加影片首映礼。今年的戛纳是韩国电影的“大年”。主竞赛评审团成员有朴赞郁——去年刚凭借《小姐》在戛纳大出风头；主竞赛单元里有奉俊昊的《玉子》和洪尚秀的《之后》，同时洪尚秀凭借入围“一种关注”单元的《克莱尔的相机》完成了今年戛纳的“双杀”。
5月23日，戛纳国际电影节举办了70周年庆典活动，邀请全世界参与书写戛纳历史、由戛纳挖掘、并陪伴戛纳继续前行的百余位电影人共同出席。庆典仪式上，人们还共同演唱生日歌，为戛纳70周年祝寿。
针对Netflix事件，评委会主席阿莫多瓦怒了：“无法想象一部没有在银幕上映的电影，能够赢得金棕榈奖或者其它奖项。”《玉子》遭遇资格危机，主演蒂尔达·斯文顿委屈：“这是主席自己的想法，他有权利表达，但我们不是冲着获獎来的，最重要的是能来戛纳放映这部电影。”
服装不够庄重？克里斯汀·斯图尔特高傲表态：“影展是有服装要求，如果不穿高跟鞋，就会有人不开心。我认为不该这样要求别人，如果不能要求男人穿高跟鞋和礼服，你也不能这样要求我。”
木村拓哉笑了，“虽然不想再演王家卫导演的电影了，但只要有梁朝伟出演，有机会自己还是一定会再度去合作”。
贾樟柯力挺范冰冰：“为什么大家老是要抹杀她的成就和努力呢？我觉得冰冰这么多年塑造的人物形象，特别是她最近在《我不是潘金莲》里的表演非常出色，她的表演工作和创造力得到了戛纳的认可。”
当地时间5月17日，戛纳国际电影节如期而至。今年是戛纳电影节的70大寿，但大家的反应却颇平静。从媒体关注度来看，关于电影的讨论少得可怜。这一届尤其缺少有热度和话题性的作品，即使它们入围了主竞赛单元。
国内对于戛纳电影节的聚焦依然在红毯与明星。往年最被期待的范冰冰，这次从毯星一跃变为以评委身份亮相，多少让人有点意外又不得不给她点个赞。不过，即使来过戛纳好几遭了，范冰冰在国际友人眼中依旧有点儿脸生。开幕红毯中，官方镜头给的最长且唯一被官方记者采访的华人明星是演技派兼具国际影响力的杨紫琼。她早在2002年就担任过戛纳电影节的评委，还在2007年时被授予了法兰西文学艺术骑士勋章，可见法国人对她的认可与喜爱。
自2015年贾樟柯的《山河故人》入围主竞赛单元后，至今中国已经连续两年没有作品入围主竞赛单元，然而这恰恰也是国内电影投资与票房大热的两年。难有在艺术上出色的电影在国际电影节突围，也是今年戛纳在国内媒体上相对冷清的原因。
仔细察看入围名单，只有李睿珺导演、杨子珊主演的《路过未来》入围“一种关注”单元。新生代导演李睿珺近几年在国际电影节崭露头角，他的作品《告诉他们，我乘白鹤去了》曾入围第69届威尼斯电影节，并获得巴西利亚国际电影节最佳导演奖。新作《路过未来》讲述了一个在深圳打工的移民家庭的故事，呈现了对于移民第二代家庭的关注以及社会变迁与传统的碰撞，延续了李睿珺的微小的魔幻现实主义的风格。
反观国际媒体，讨论最多的一件事儿要数电影节官方与流媒体Netflix之间爆发的冲突了。原因是：Netflix出品的两部电影《玉子》和《迈耶罗维茨的故事》都入围了主竞赛单元，可是它们只会在视频网站上播出，并未计划在法国院线上映。
网络视频平台的自制影片能够被老牌国际电影节认可，本来应该是一件令人振奋的新鲜事儿，没成想却闹得非常不愉快——在电影节正式开幕前，官方便颁布了一条针对Netflix的“封杀令”：自2018年始，所有希望参加戛纳电影节竞赛单元的影片都需承诺能够在法国院线发行。可是，法国的“文化例外”原则对电影发行有着严格的平台转移时间表：电影自影院上映起，4个月后到达视频点播平台，10个月后到达有线电视，22个月后到达免费电视，36个月后才能到达终点——流媒体服务平台。而流媒体Netflix希望的是：电影在法国上映的同时，在Netflix平台上开启点播服务。这个要求被法国院线联盟拒绝了。最终双方不欢而散。 于是乎，本届评委会主席阿莫多瓦公开宣称：“无法想象一部没有在银幕上映的电影，能够赢得金棕榈奖或者其它奖项。”同样身为评委的威尔·史密斯则怼了回来：“我的孩子去影院，也看 Netflix，不冲突啊！”这一矛盾在《玉子》的首映场被激化。放映开始时大银幕被遮挡了五分之一，十五分钟后才被调整好。有阴谋论者宣称，这次事故是故意的，有人在“整治”Netflix。
第70届戛纳电影节的口号是：欢乐、自由、大胆，亦如法国人给人们的印象。可同时，法国人骨子里也顽固得很，从他们对传统的坚持中可见一斑。好莱坞可比他们更自由更大胆，一部电影在院线上映的“窗口期”已缩短到90天。今年第89届奥斯卡上，由亚马逊影业投资发行的电影《海边的曼彻斯特》获得了6项提名，摘得了两项大奖。
《玉子》的放映结束后收获了大量掌声。但不管怎样，对一部电影的评判，从它本身的艺术性到观影方式，戛纳电影节自有它的价值取舍。从1939年的创立，1946年正式举办第一届，走到古稀之年，戛纳国际电影节用它的眼光和坚持创造着属于它的世界电影史。