摘  要：此文通过对吴让之《吴均帖》的简单赏析，对吴让之的作品的艺术风格及特点进行简单的分析，让我们了解其书写的艺术价值。从而对吴让之的书作的特点和其艺术的风格的形成产生的深远影响。
　　关键词：吴让之;艺术风格;用笔;结构
　　1.吴让之生平
　　吴熙载生于1799年，于1870去世，终年七十一岁，原名廷扬，字熙载，后以字行，为了避穆宗载淳名讳改字让之，又叫做攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征（今江苏扬州）人。清代篆刻家、书法家，包世臣的入室弟子。在篆书上具有举足轻重的地位。著有《通鉴地理今释稿》。
　　2.《吴均帖》的用笔特征
　　篆书发展到清代，在碑学的影响下，通过邓石如、吴让之等众多书家的继承和创新，重新焕发了篆书丰富的艺术风貌，让篆书在清代达到了前所未有的高度。清篆大多中锋用笔，但这里的中锋用笔只是起到主导的作用，在书写的时候中锋是理所当然的，但是侧锋用笔也是偶尔可以出现的，这样可以使作品的用笔看起来更加灵活。从吴让之的作品中可以看出他的用笔时而正时而侧，时而转时而折，时而粗时而细。
　　直线在汉字中占据了较大的书写比例，所以在书写中比较重要。在《吴均帖》中，短的直线和长直线略有不同：短直线并不是绝对的直，大部分的时候都要带一点弧度。这样的笔画在此帖中多次出现，使字的结构更加有张力感，如果全都是笔直的线的话，就会显得呆板。还有要注意的是并不是所有的短横都是要有弧度的，要结合整个字的结构来书写，有的时候加了一点弧度反而会使这个字变的软弱无力。长直线在《吴均帖》中几乎没有带弧度的，长直线就像一颗大树的主干，支撑整个字，所以要挺拔有力。初学者在写的时候可以尽量将横竖写长，增强手的稳定性。
　　《吴均帖》中起笔主要是圆笔，虽然篆书发展但清代走了很大的变化，但是相比于楷、隶、行、草等书体来说，变化还是最小的，因为篆书主要是逆锋起笔，这种逆锋起笔的方式使得起笔的形状大多都是圆的，无论是横画还是竖画
　　方笔写出来一般都会比圆笔显得更加挺拔，有力。但是在篆书中过分使用方笔，像《始平公造像记》中的方笔势必会影响线条的厚度和篆书温润流畅的视觉效果。在本帖圆笔的基调下偶尔打破特定的用笔习惯让人眼前一亮。收笔和起笔相比起来自然要随意自然的多了，没有复杂的逆锋、裹锋的动作，但是这种随意自然肯定不能太过于多，要在自己的控笔范围内。
　　转折在汉字构成里也是重要的组成部分，它就像人的关节一样，将各个部分衔接起来。转笔就是毛笔在原来行进的方向上发生改变，就像写完横不另起一笔再和下个笔画的衔接的地方，这种笔画就应该用手腕和手臂的力量，要一气呵成，笔锋要始终处于中锋状态。
　　折笔在《吴均帖》中的应用是比较多的，这种笔画也是上面说的用笔的灵活性、书写性的表现之一。转和折的不同之处在于书写的节奏不同;转笔的书写节奏相对的比较缓慢但是流畅，而折笔则比较果断，在行笔方向上突然改变，所以就是通常所謂的“圆转”和“方折”。和上面讲的方笔一样，凡事都不能绝对，这里的折笔也不能做的太过于方，否则写出来棱角分明，不复合一般篆书审美。
　　“转”和“折”结合起来也是本帖的一特点。就是说在一个转折的地方同时用到转和折，虽然两者是对立的关系，但是在《吴均帖》中却变得协调，富有美感。这种特点就是所谓的“外方内圆”。
　　3.《吴均帖》的结构特征
　　纵观各种书体，字形都有各自的特征，楷书方正，隶书扁平，而篆书字形则是取纵势，因此大多篆书呈长方形。秦篆《峄山刻石》的宽和高比例大概在4：6左右，而本帖的比例和它相比要略大，所以字形更加修长。这是清代篆书的基本特征之一，但是因为结字的不同和前后左右字的和谐，所以处理字的方法也有所差异，比如最后一个字“日”因为在文章末尾，又是笔画简单的字，写长会显得松散，所以要压扁加粗让它和谐。所以在书写的时候要因字立形，不能被固有的框架所束缚。
　　结论：
　　吴让之是清代篆书开创者之一，《吴均帖》是其晚年成熟代表作品，用笔圆润流畅，线条遒劲富有弹性提按变化明显;结构更是修长飘逸，这本帖正适合初涉篆书者学习。学习篆书好处颇多，用笔方面至少会有许多帮助，对写隶书更有帮助。任何书体线条的中段加一些篆书笔意都是可以的，既让线条看着不弱又显得饱满。