Pandemonia，这位身高七英尺（2.13米），顶着标志性大卷发、遛着一只名叫“Snowy” （白雪）的宠物充气狗的塑胶小姐，在过去十年中，吸引的眼球比任何大牌明星都多。
　　塑胶小姐的行头，全部是艺术家本人亲自设计制作的，平均制作时间为六个星期。在他看来，塑胶小姐根本不需要靠华服博取关注，她本人就是一个行走的logo，辨识度够高了。即使混迹于苛刻的时尚圈，她也绝不会因搭配出错而被抛弃。
　　另一个有趣的悖论是，塑胶小姐是一位家喻户晓的名人，而塑胶之下的他却无人知晓。艺术家就过着这样的双重生活人生：套上Pandemonia的服装，艺术家进入纸醉金迷的上流社会，闪光灯无处不在；卸下Pandemonia的行头，他则迅速淹没在人群中，买咖啡、挤地铁，无人问津。
　　塑胶小姐就像是他的一个面具，掩藏了他真实的身份，所有公众行为都成了一场与本人毫不相关的表演，就像他说的：“面具下的人究竟是谁并不重要，重要的是这种理念——即每个人都活在面具之下。”
　　“塑胶小姐是一件非常民主的艺术作品，它的意义完全取决于观众自己的理解。”艺术家反复强调，塑胶小姐作为一件艺术作品的“互动性”：她不是让观众单方面仰望的，相反，你可以拥抱这位巨大的金发女郎，可以同她自拍，与她交流。
　　他说，工作中最有趣的部分不是走紅毯、不是名流派对，而是收集大众对于他的反应，以及透过塑胶小姐的视角——塑胶外衣上的两个孔，去观察这个社会，尤其是精英圈。根据大家的理解，“我可以是任何一个人。”
　　塑胶小姐对于媒体的采访，也永远立场暧昧，他总是避免给出实质性的答案。例如，当你问他：“请问塑胶小姐是怎么呼吸的？”，他会说：“这么美还需要呼吸吗？”这似乎维持着塑胶小姐作为“假面形象”的虚空，同时也给了观众一个开放性的解读。
　　从她身上，我们似乎可以洞见当下社会的某些特性：商业世界每时每刻改写着人们的动机行为，而被人捧上神坛的“名流”，可能不过是个虚假形象？但是对于一切稍加深刻的讨论，塑胶小姐本人拒绝多做阐释。正如美国抽象表现主义艺术家德·库宁说的：“内容是对某物之一瞥，如刹那间之一遇，内容微乎其微。”
　　塑胶小姐的回复是：“我的目标只是给大家带去一点乐趣。”