在弗尔的第二部长篇小说《特别响，非常近》里，弗尔使用了很多非传统的写作技术，也就是所谓的视觉写作。小说使用了彼此相关的多条叙事线索，加入了许多与叙述相关的照片和其他一些印刷上的花招，比如文字越来越密，最后模糊不清，书的末尾是15页连续的图片，快速翻动的话，就如一个动画，动画里的人物从空中回到大楼里，这组照片表达了小主角想要父亲复生的愿望。
　　《特别响，非常近》以“9·11”事件为背景，讲述了一个男孩的成长，9岁男孩奥斯卡早熟、聪明异常。他喜欢给斯蒂芬·霍金写信，在脑子里发明各种奇妙的事物。与父亲在一起时他最快乐，但他的父亲在“9·11”事件中丧生。奥斯卡偶然从父亲的遗物中发现一个上面写着“布莱克”的信封和一把钥匙。小奥斯卡认为这是父亲留给他的寻宝游戏，他必须找到对应的那把锁。他开始在纽约寻找400多位姓布莱克的人。通过寻找，他走进了历史和陌生人多彩的生活，走进了爷爷奶奶的爱情和三代人的情感回忆。
　　BQ:有人觉得这本书里所谓的“视觉写作”只是小花招，你要解释一下吗？
　　JSF：对这个问题可以有很多个答案。比如，“9·11”本身就是含有很多视觉元素的事件。它是人类历史上具有最多视觉档案的事件。从来没有一个事件同时被这么多人目睹过。我们那天的经历，我们对那天的回忆，是和大楼坍塌、人体坠落的画面紧密联系在一起的。但我也可以回答，奥斯卡是个很视觉化的孩子--他是个发明家。我想让这本书看上去就像他的一个发明，就像他的许多其他发明那样引人注目。但最真实的答案是，要想准确地描述那件事，准确地描述那件事引起的感情，这是最诚实的办法。我对实验不感兴趣。我也不是在玩游戏。我只是尽我所能增强这个故事的效果。每一个故事，都在寻常讲述它的形式。我想结尾那些图片表达了所有人对“9·11”事件最强烈的愿望。
　　BQ：你两部长篇中的叙述者都天真，但向往一个更好的世界。
　　JSF：是的，他们都比较“嫩”。但没有身上的那些局限，他们就不是他们了。《了了》中的亚历克斯，讲不好英语，《特别响，非常近》中的奥斯卡，太小，涉世未深。但他们看事物的角度都与众不同，而读这些小说，让我们有了他们的视角，这是书的价值之一。小说中的角色让我们从筋疲力尽中振奋起来，让我们对很多事情不再麻木。
　　BQ：你的梦境都是什么样子？
　　JSF：很不幸，我的梦一般都非常黑暗非常暴力非常可怕。就像卡夫卡的小说：怪诞、哥特、黑暗、无路可逃、监狱--诸如此类。当然，你知道的，还有春梦。
　　BQ：你一般都怎么写作？你被“卡住”过吗？
　　JSF：我一般不在家里写作，而是在咖啡店、火车上、飞机上或者朋友的家里。我喜欢在有其他事情正在进行的空间里写，我可以抬头看看有意思的事情，或者偷听别人讲话。除此之外，我就没有什么写作上的怪癖了。有很多种不同的“卡住”。比如，“在写作的时候，我常常会觉得，这玩意儿毫无价值，我在浪费自己的时间，我也在浪费有可能读它的人的时间。”我写东西时经常会这么想。
　　BQ：《特别响，非常近》出版时你没到30岁，《了了》出版时你更年轻。20多岁就成了畅销书作家，这对你最大的好处和坏处是什么？
　　JSF：最大的好处就是我可以完全自由地支配我的时间了。我曾经干过一百万种工作，不停地赶车。我不知道世界上有没有比这更可怕的事了。