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如果你通过百度百科搜索一个叫“严肃音乐”的词条，你会看到这个词条下唯一的图片是一张专辑封面，它来自金武林1996年发行的唯一一张专辑，《失乐园》。
我不知道什么是“严肃音乐”，百度百科告诉我们，“严肃音乐指专业作曲家为了表达个人思想或达到某学术目的而创作的音乐。一般特点是非大众、非通俗，艺术性、学术性较强。创作者、演奏者、欣赏者都必须具有一定的文化素养与音乐素养。”你看，一个带有极强反商业重学术的情感色彩的描述，再配合上“严肃音乐”四个字给我们的直接感官，如今的大部分人可能早已对之不屑一顾。
让我们回过头来想想，为何这个标签在1996年能直接被当做唱片的副标题拿出来，而且以最大的字号放在正中央。一个猜测是在那个时候，大众很可能早已对浮夸和外露的通俗音乐见多不怪，这个时候突然出来这么一张听起来摸不着头脑，但隐约又觉得不太简单的专辑，而且还来自于这样一个低调，好像还有些别扭的音乐人，于是勉为其难，加以“严肃”二字，大概就像我们老能看到的那样：
人们对一个疯子指指点点——“那人是一个艺术家。”
或者，对一个艺术家指指点点——“那人是个疯子。”
1995年的金武林其实一点儿也不疯，他只是能玩的东西太多了。他甚至告诉我，二十年前的那张号称“ 严肃音乐”的《失乐园》其实并不严肃。它只不过是一场寻找可能性之极限的实验结果，他想找到自己能力的边缘，因此尝试了如此众多的风格和音乐元素，尝试了对于当今来说都并不简单的编曲思路。金武林说，那个时候做音乐的金武林没有那么强的目的性，或者说为了音乐之外的概念而创作音乐的想法，他只是喜欢音乐，力气全都花在了音乐上。
金武林从小学习音乐，五岁开始学钢琴，大学在上海音乐学院钢琴作曲系和指挥系学习。应该说，这个从庞大的古典阵营“叛逃”出来的摇滚青年身上仍然带有大量古典主义的性格。要求理性，要求准确，严肃的态度等等，现在你们看到的一切其实都有迹可循。
《失乐园》是金武林第一张也是唯一一张专辑，然而这张专辑却对整个中国音乐产生了极其深远的影响，它开启了新一代年轻人的空间感和追求不一样的动力，长长的名单包含许多人，甚至现在早已声名在外的“舌头”乐队。只是这张专辑发行之后他退到幕后，创作/ 制作出了大量优秀作品，很多人可能没听说过低调的金武林，但却不可能不知道他做出的这些成绩，以制作人的身份，他成就了很多人，帮助的很多人，比如后来的关淑怡，比如后来的丁薇，比如韩红，比如王菲。
王菲在做《王菲2001》的时候特别希望和金武林合作。据说是她打电话给金武林，金武林问你喜欢什么样的音乐？王菲说我想有一首歌一闭上眼睛就能浮现欧洲的尖顶小房子的画面，金武林说我知道了。一周后他把音乐小样给王菲听，问怎么样，然后王菲开心地说：全是尖顶小房子。另外一次金武林给歌手艾雨在录音室录一首金武林自己创作的《喜马拉雅》，休息的时候出来抽烟，一个歌手过来和他打招呼说：你好武林，我叫韩红，我太喜欢你的这首歌了，你能给我唱吗？我唱的特别好，不信我这就唱给你听，她拉着金武林在大街上就唱给金武林听，这一下子就让金武林深深的喜欢上了韩红，从那以后他们有特别多的合作，特别是2008年金武林邀请获得六项格莱美奖的美国音乐家Keith Olsen一起为韩红量身制作的《听我的声音》专辑，获得广泛好评。没有任何一个人不再唏嘘金武林的严苛要求之余感谢他付出的一切。
金武林常说自己不是靠嘴吃饭的人，他靠的是耳朵和双手，音乐对于他或许被称之为“玩”，但做事却极其严肃，在圈内是出了名的高标准严要求，不止针对合作的歌手，更是针对自己。他从不爱耍弄嘴皮子，一旦张嘴，说的都是真话，因为音乐就是他的信仰，相比人情，他更不愿意欠的是音乐的债。
在圈子里金武林向来被看做说话直率毫不留情面的代表，和他合作的人常常会心惊胆战，但另一方面他们由极其愿意自甘“回头客”，因为不管金武林说什么，向来只关乎音乐和工作，对事不对人，而这种严格的要求，正是最终达到满意效果的必要元素。金武林常说，作为制作人不应该只是坐在一旁表达第三方意见的看客，制作人该付出的努力应该远远大于歌手，他们也该担起那些歌手没有能力担起的责任。因此，当《全能星战》即将开录，孙楠找到认识近二十年，同样在做音乐却未能合作一次的金武林时，几乎从没在媒体面前抛头露面的金武林欣然答应，答应的同时，他也肩负起了作为制作人的真正责任。
起初金武林并不打算在节目中说话，因为一方面他想全心投入选歌编曲和排练，另外一方面他也知道在这样的环境下表达意见难免伤人，尽管最终没能抗住来自周围人甚至节目组的软磨硬泡，但如我们之前所说，金武林一旦开口，没有一句假话。
很多人可能会问，金武林既然这么有姿态，又有实力，为什么十八年一直没做自己的东西？
短时间和金武林的接触让我感觉，尽管“严肃音乐”对于《失乐园》的描述有些许误差，但“严肃”这个词用于形容金武林个人的音乐态度，倒是一点儿不错。如我刚才所说，1995年《失乐园》刚刚发行的时候，所谓娱乐早就走在了艺术的前端。从不存在音乐行业和音乐市场一下次跨越到了全面的解禁和开放，听众并没能被市场培养起本该有的审美和判断力，这个情况到今天都还存在。信息不对称让内容制造者一直有空可钻，也就是在这种环境下，追求质量，追求内容的《失乐园》才被打上一个奇怪的“严肃”标签。不知道是金武林制造的标签还是标签造就的后来的金武林，总之，对于音乐大环境的失望让他拒绝再进行音乐创作和制作，几年的休息时间他也在不断思考音乐之外的事情，怎样真正树立健全的音乐产业和审美标准，在当代技术条件之下，他自己又应该创作什么样的东西。
不错，我们能够看到十八年前，金武林在《失乐园》针对各个风格的尝试其实仍是在迷茫的寻找自己的路子，但用他自己的话说，十八年后的这个金武林，一旦开动，做出来的东西将会是真正的金武林，真正的“严肃音乐”。
我不知道什么是“严肃音乐”，百度百科告诉我们，“严肃音乐指专业作曲家为了表达个人思想或达到某学术目的而创作的音乐。一般特点是非大众、非通俗，艺术性、学术性较强。创作者、演奏者、欣赏者都必须具有一定的文化素养与音乐素养。”你看，一个带有极强反商业重学术的情感色彩的描述，再配合上“严肃音乐”四个字给我们的直接感官，如今的大部分人可能早已对之不屑一顾。
让我们回过头来想想，为何这个标签在1996年能直接被当做唱片的副标题拿出来，而且以最大的字号放在正中央。一个猜测是在那个时候，大众很可能早已对浮夸和外露的通俗音乐见多不怪，这个时候突然出来这么一张听起来摸不着头脑，但隐约又觉得不太简单的专辑，而且还来自于这样一个低调，好像还有些别扭的音乐人，于是勉为其难，加以“严肃”二字，大概就像我们老能看到的那样：
人们对一个疯子指指点点——“那人是一个艺术家。”
或者，对一个艺术家指指点点——“那人是个疯子。”
1995年的金武林其实一点儿也不疯，他只是能玩的东西太多了。他甚至告诉我，二十年前的那张号称“ 严肃音乐”的《失乐园》其实并不严肃。它只不过是一场寻找可能性之极限的实验结果，他想找到自己能力的边缘，因此尝试了如此众多的风格和音乐元素，尝试了对于当今来说都并不简单的编曲思路。金武林说，那个时候做音乐的金武林没有那么强的目的性，或者说为了音乐之外的概念而创作音乐的想法，他只是喜欢音乐，力气全都花在了音乐上。
金武林从小学习音乐，五岁开始学钢琴，大学在上海音乐学院钢琴作曲系和指挥系学习。应该说，这个从庞大的古典阵营“叛逃”出来的摇滚青年身上仍然带有大量古典主义的性格。要求理性，要求准确，严肃的态度等等，现在你们看到的一切其实都有迹可循。
《失乐园》是金武林第一张也是唯一一张专辑，然而这张专辑却对整个中国音乐产生了极其深远的影响，它开启了新一代年轻人的空间感和追求不一样的动力，长长的名单包含许多人，甚至现在早已声名在外的“舌头”乐队。只是这张专辑发行之后他退到幕后，创作/ 制作出了大量优秀作品，很多人可能没听说过低调的金武林，但却不可能不知道他做出的这些成绩，以制作人的身份，他成就了很多人，帮助的很多人，比如后来的关淑怡，比如后来的丁薇，比如韩红，比如王菲。
王菲在做《王菲2001》的时候特别希望和金武林合作。据说是她打电话给金武林，金武林问你喜欢什么样的音乐？王菲说我想有一首歌一闭上眼睛就能浮现欧洲的尖顶小房子的画面，金武林说我知道了。一周后他把音乐小样给王菲听，问怎么样，然后王菲开心地说：全是尖顶小房子。另外一次金武林给歌手艾雨在录音室录一首金武林自己创作的《喜马拉雅》，休息的时候出来抽烟，一个歌手过来和他打招呼说：你好武林，我叫韩红，我太喜欢你的这首歌了，你能给我唱吗？我唱的特别好，不信我这就唱给你听，她拉着金武林在大街上就唱给金武林听，这一下子就让金武林深深的喜欢上了韩红，从那以后他们有特别多的合作，特别是2008年金武林邀请获得六项格莱美奖的美国音乐家Keith Olsen一起为韩红量身制作的《听我的声音》专辑，获得广泛好评。没有任何一个人不再唏嘘金武林的严苛要求之余感谢他付出的一切。
金武林常说自己不是靠嘴吃饭的人，他靠的是耳朵和双手，音乐对于他或许被称之为“玩”，但做事却极其严肃，在圈内是出了名的高标准严要求，不止针对合作的歌手，更是针对自己。他从不爱耍弄嘴皮子，一旦张嘴，说的都是真话，因为音乐就是他的信仰，相比人情，他更不愿意欠的是音乐的债。
在圈子里金武林向来被看做说话直率毫不留情面的代表，和他合作的人常常会心惊胆战，但另一方面他们由极其愿意自甘“回头客”，因为不管金武林说什么，向来只关乎音乐和工作，对事不对人，而这种严格的要求，正是最终达到满意效果的必要元素。金武林常说，作为制作人不应该只是坐在一旁表达第三方意见的看客，制作人该付出的努力应该远远大于歌手，他们也该担起那些歌手没有能力担起的责任。因此，当《全能星战》即将开录，孙楠找到认识近二十年，同样在做音乐却未能合作一次的金武林时，几乎从没在媒体面前抛头露面的金武林欣然答应，答应的同时，他也肩负起了作为制作人的真正责任。
起初金武林并不打算在节目中说话，因为一方面他想全心投入选歌编曲和排练，另外一方面他也知道在这样的环境下表达意见难免伤人，尽管最终没能抗住来自周围人甚至节目组的软磨硬泡，但如我们之前所说，金武林一旦开口，没有一句假话。
很多人可能会问，金武林既然这么有姿态，又有实力，为什么十八年一直没做自己的东西？
短时间和金武林的接触让我感觉，尽管“严肃音乐”对于《失乐园》的描述有些许误差，但“严肃”这个词用于形容金武林个人的音乐态度，倒是一点儿不错。如我刚才所说，1995年《失乐园》刚刚发行的时候，所谓娱乐早就走在了艺术的前端。从不存在音乐行业和音乐市场一下次跨越到了全面的解禁和开放，听众并没能被市场培养起本该有的审美和判断力，这个情况到今天都还存在。信息不对称让内容制造者一直有空可钻，也就是在这种环境下，追求质量，追求内容的《失乐园》才被打上一个奇怪的“严肃”标签。不知道是金武林制造的标签还是标签造就的后来的金武林，总之，对于音乐大环境的失望让他拒绝再进行音乐创作和制作，几年的休息时间他也在不断思考音乐之外的事情，怎样真正树立健全的音乐产业和审美标准，在当代技术条件之下，他自己又应该创作什么样的东西。
不错，我们能够看到十八年前，金武林在《失乐园》针对各个风格的尝试其实仍是在迷茫的寻找自己的路子，但用他自己的话说，十八年后的这个金武林，一旦开动，做出来的东西将会是真正的金武林，真正的“严肃音乐”。