论文部分内容阅读
摘要本文从广场空间的“界面”出发，论述了界面的形态、特性、构成及界面设计的一般原则，指出在廣场设计中，抓住了界面，也就把握了空间，或者说，界面设计就是不同角度的空间设计，界面的特质决定了空间的效应。
关键词广场空间界面界定非界定
1 界面
界面，从字面来理解，为空间的“分界面”或“界定面”，即“空间与实体的交接面”，是空间环境的一个局部因素，但其作用是重要的，直接影响着空间环境的特征和质量。
“界面”和“开放空间”是空间形态的两个相互依存的元素，它们相辅相成，是“有”和“无”的关系；是“实体”和“虚空”的关系。研究界面实际上就是从另一个角度研究空间。开放空间是“无”，是“虚空”，它往往只能被人们体验；而界面是“有”，是“实体”，能被人们的感官所感知。关于“有”与“无”的关系，我国古代就有相关论述，如老子的“埏埴以为器，当其无有器之用；凿户牖以为室，当其无有室之用；有之以为利，无之以为用”，可以说对界面与空间的关系作了很生动地描述。
界面的设计对于空间的效果具有重要的影响。丹麦的杨 .盖尔观察到人逗留的地方更多为局部隐蔽的，有站立或支持物的门廊、柱廊、建筑物的凹处、台阶、栏杆等处。对这种界面的偏好，心理学家琼治通过观察提出了“边界效应”理论，指出人更喜欢逗留在边界地带。爱德华 .丁 . 霍尔在《隐匿的尺度》一书中进一步阐述了边界效应的原由。他指出，处于森林边缘或背靠建筑物的立面有助于个人或团体与他人保持一定的距离，既可以满足一定的“防护依托”，又具有良好的视线交织。《寻找失落的空间》中认为边界是成功的都市空间的基本元素。亚历山大在他的《模式语言》中指出，“如果边界不复存在，那么空间也就决不会有生气”。由此我们可以认识到界面的形态对于空间构成的意义。
2 “界定”与“非界定”——界面的模糊性
界面的一个最重要的特征就是它的模糊性，同时也是其魅力所在，在界定与非界定之间营造了富有情趣的空间形式。
2.1廊：我国北方民居中的四合院以及南方街道的骑楼等建筑形式中，廊空间都有所体现。四合院的空间构成，倒座、厢房、正堂以及耳房构成了院落式的居住空间。在正堂、两侧厢房面向内院的一方都有一过渡性的空间——回廊，起到围合作用的是一些柱子，而非墙体，在此柱子对空间的限定既不明确又不完整，形成了内与外的沟通与交流，廊空间既是室外的又是室内的，具有明显的模糊性。
2.2亭子：亭是由几根柱子加上顶、底界面构成的空间形式，平面有三角、四角、八角等多种形式，但其营造的空间具有一个共同的特点，即空间的通透性。在此，内与外的界限已不明显，空间上的互融使得亭成为与自然风景协调的最好的建筑形式之一。
2.3密斯的流动空间：现代建筑大师密斯·凡·德·罗所开创的流动空间概念在1929年巴塞罗那博览会德国馆中得到了绝佳体现： 几排平行的墙面和玻璃隔断打破了空间六面体的封闭性和完整性。各部分空间水平界限的不明确、不完整，形成空间之间似分似隔，似封闭似开敞的特点，创造出极其丰富的空间层次变化。
2.4黑川纪章的灰空间：日本建筑师黑川纪章在设计东京福冈银行大楼中所采用的独特空间形式——灰空间，也是空间界定模糊性的例子，正如他所说：“建筑师们试图通过创造一个既非室内又非室外，含糊、穿插的空间去发展‘间’，使人们得到了一个伸展到街道上的公共空间和内部的私密空间的特殊联系的体验”。
以上这些关于空间的例子，无论说是过渡空间或者流动空间、灰空间等，共同的特点就是空间的相互渗透与融合，对空间的界定不明确，也即界面具有模糊界定的特点。正是这一特点，使界面（或者说空间）具有了无穷的魅力。
3.界面构成
界面由人工与自然两方面的元素构成。
在分析界面构成元素之前，必须弄清两个名词，即界面与边界。界面指限定空间的物质实体，而不仅是平面或立面上的边界或轮廓；边界则主要指实体或空间的分界线。凯文林奇在《城市意象》中指出，“边界是线性要素，是两个部分的边界线，是连续过程中的线形中断”。由于界面与空间实际上是一个物体的两个方面，从而其构成也可以说是一致的，这里仅从大的分类上谈界面的构成。
3.1人工界面
其中建筑是广场界面的主要构元素，对广场整体形象的塑造有着举足轻重的作用。欧洲那些世界闻名的广场周围大多都有一些著名的建筑，两相映衬，相得益彰。以著名的圣马可广场为例，其“欧洲最漂亮的客厅”的美誉不能说与圣马可教堂及钟塔无关，它们甚至成了广场形象的表征。同样，天安门广场上的城楼、人民大会堂、纪念碑等建筑物也作为广场的界面而丰富了广场的内涵。
3.2自然界面
图1某海滨广场
自然界面主要指天、地、山、水等作为广场的一部分，或直接限定或间接限定，如某滨水广场（图1）；自然因素的引入为广场空间生态环境的塑造创造了良好的条件。由于人们天生的亲近自然的倾向使得该类广场空间具有一种内在的生态引力，成为人们喜爱的场所。随着人们生态观念的逐渐形成，广场空间生态化的趋势日渐明显，广场设计中生态因素的引入成为人们关注的重点。
4.界面形态
界面的形态从不同的角度出发可以有多种分类，这里从其方位出发将其分为三类：垂直界面、水平界面、斜向界面。
4.1垂直界面
图2 雕塑与树木构成的界面
包括建筑，树木、灯柱以及高度超过0.9米的花坛等。这些物体作为界面在人们的正常视觉范围内，能造成视觉及行动一定程度上的隔离感。如某雕塑广场以雕塑和绿化构成的界面为人们提供了更多的边界空间（图2）。
4.2水平界面
水面、草地、低矮花坛等在水平方向上对空间进行限定，在此界面更多的是指边界，即两部分的分界线，特别是在两部分不同介质的交接处自然形成的分隔线。如水池与铺地交接处、草坪与道路的交接处等。
图3斜向界面
4.3斜向界面
主要是指因地形特征形成的不同标高之间的过渡性平面，表现在建筑、道路、广场等各个方面。如某道路界面处理（图3），在开阔了视野的同时营造了良好的景观效果。
5.界面设计的一般原则
5.1连续原则
连续原则的关键在于将广场界面纳入城市整体秩序之中，作为一个整体有机的空间环境而存在。这里包括两个方面的含义：一方面，人们生活的连续性，即为生活在城市中的人们提供一个连续的生活空间。表现在广场与周边生活性的街道等空间的融合与渗透等。另一方面，人的知觉的连续性。感知的连续首先表现在视觉上，如形体轮廓、比例尺度、材料色彩、形式母题、构图划分、装饰细部等方面的连续，称为“共时性连续”；其次表现在文脉上的连续，主要指新旧界面的协调共生，称“时空性连续”，如再现式连续——完全照搬传统文脉的设计母题；重构式连续——采用基本相似的形式和局部，打散旧关系，重组新秩序；抽象式连续——捕捉旧界面形式的基本特征，而赋予新界面之中，并加以表现；隐匿式连续——为保存旧界面赋予的环境意象而使新界面有意的消隐，如幕墙映射及形体角度转变等；中介式连续——引入“第三者”作为中性的“缓冲介质”，联系新旧界面，削弱冲突等。
5.2围合原则
任何人造场所的特点和空间质量都是由它们被如何围合而决定的。界面只有围合才能形成空间，进而依据共同的空间建立秩序。较好的围合感能够充分展示空间的形体，创造稳定的环境，并赋予空间以整体效应。世界上许多著名的广场如意大利的康保广场、圣马可广场，以及巴黎的旺多姆广场，他们取得成功的奥秘之一就在于其围合感的营造。
当代心理学的研究表明，符合人的知覺特点（整体性、恒常性和理解性等）的空间能使人产生愉悦，围合的原则正是基于此。其出发点之一就在于为人创造易识别、安全、稳定的空间环境，并赋予人们领域感。当然这里的围合并不指完全的封闭，而是感觉上的围合或者整体感。
5.3谦让原则
“空间是建筑的主角”，这是自现代主义诞生以来一直遵循的原则之一，这里重新提出的目的在于进一步强调空间的主体地位——在广场中空间依然是主角。界面设计的“谦让原则”首先要求设计者不能把界面看成是孤立于空间的抽象构图，界面的设计要以对广场空间所构成的影响来决定其设计程度，“需要为整体空间的利益而克制自我表现的强烈愿望”。同时谦让不等于无条件地服从和不考虑各自的个体特征和功能，只是一个先后、主次的问题。
另一方面，谦让还表现在与空间的主体——人的关系方面。界面设计在于对人的引导而不在于限制，在于营造亲人而远人的面孔。
5.4识别原则
从根本上说，识别原则源于人的心理要求。识别环境是人的本能，环境易于识别则是人的基本要求。人在空间环境中，需要自身定位，需要很容易地理解所处环境的方位、模式和组织，很容易找到他要去的目的地，从而获得心理上的安全和稳定感。
界面形态构成的可识别原则即着眼于这些问题，它要求消除杂乱无章、缺乏秩序而难以把握的环境形象，要求赋予空间或界面以个性和确定性，强调形式特征，从而引起人们注意，达到指示方位，传达信息，并产生一种对环境的控制感，使行为有了依据，对环境的比较、评价乃至欣赏都有了一个基础。
识别原则的另一层含义在于特色的创造，创造个性化的界面或空间。在广场设计形式化、单一化的今天更具有积极的意义。同时特色的创造又不同于搞怪花样，虽然作为界面都是以物质的形态出现，但真正具有特色的界面却有着深深的人文内涵。
6.结论
在广场空间的“界面”设计中，各设计原则是共同起作用的，它们相互包含，相互依存，如连续、围合本身就体现了识别；围合以连续为基础，而它们又共同以谦让的空间原则为出发点；易识别性必须与丰富多样的刺激相兼顾等等。总之，广场空间的界面设计要结合具体项目的具体条件有选择有重点地运用，在广场设计中，抓住了界面，也就把握了空间，或者说，界面设计就是不同角度的空间设计，界面的特质决定了空间的效应，在“界定”与“非界定”之间达到宜人的空间效果。
参考文献
1.凯文. 林奇. 城市意象. 北京: 华夏出版社， 2001: 35~36
2.舒尔兹R．存在．空间．建筑．尹培桐译．建筑师（23）北京：中国建筑工业出版社，1986：218～238
3.吉伯德．市镇设计．程里尧译．北京：中国建筑工业出版社，1983
关键词广场空间界面界定非界定
1 界面
界面，从字面来理解，为空间的“分界面”或“界定面”，即“空间与实体的交接面”，是空间环境的一个局部因素，但其作用是重要的，直接影响着空间环境的特征和质量。
“界面”和“开放空间”是空间形态的两个相互依存的元素，它们相辅相成，是“有”和“无”的关系；是“实体”和“虚空”的关系。研究界面实际上就是从另一个角度研究空间。开放空间是“无”，是“虚空”，它往往只能被人们体验；而界面是“有”，是“实体”，能被人们的感官所感知。关于“有”与“无”的关系，我国古代就有相关论述，如老子的“埏埴以为器，当其无有器之用；凿户牖以为室，当其无有室之用；有之以为利，无之以为用”，可以说对界面与空间的关系作了很生动地描述。
界面的设计对于空间的效果具有重要的影响。丹麦的杨 .盖尔观察到人逗留的地方更多为局部隐蔽的，有站立或支持物的门廊、柱廊、建筑物的凹处、台阶、栏杆等处。对这种界面的偏好，心理学家琼治通过观察提出了“边界效应”理论，指出人更喜欢逗留在边界地带。爱德华 .丁 . 霍尔在《隐匿的尺度》一书中进一步阐述了边界效应的原由。他指出，处于森林边缘或背靠建筑物的立面有助于个人或团体与他人保持一定的距离，既可以满足一定的“防护依托”，又具有良好的视线交织。《寻找失落的空间》中认为边界是成功的都市空间的基本元素。亚历山大在他的《模式语言》中指出，“如果边界不复存在，那么空间也就决不会有生气”。由此我们可以认识到界面的形态对于空间构成的意义。
2 “界定”与“非界定”——界面的模糊性
界面的一个最重要的特征就是它的模糊性，同时也是其魅力所在，在界定与非界定之间营造了富有情趣的空间形式。
2.1廊：我国北方民居中的四合院以及南方街道的骑楼等建筑形式中，廊空间都有所体现。四合院的空间构成，倒座、厢房、正堂以及耳房构成了院落式的居住空间。在正堂、两侧厢房面向内院的一方都有一过渡性的空间——回廊，起到围合作用的是一些柱子，而非墙体，在此柱子对空间的限定既不明确又不完整，形成了内与外的沟通与交流，廊空间既是室外的又是室内的，具有明显的模糊性。
2.2亭子：亭是由几根柱子加上顶、底界面构成的空间形式，平面有三角、四角、八角等多种形式，但其营造的空间具有一个共同的特点，即空间的通透性。在此，内与外的界限已不明显，空间上的互融使得亭成为与自然风景协调的最好的建筑形式之一。
2.3密斯的流动空间：现代建筑大师密斯·凡·德·罗所开创的流动空间概念在1929年巴塞罗那博览会德国馆中得到了绝佳体现： 几排平行的墙面和玻璃隔断打破了空间六面体的封闭性和完整性。各部分空间水平界限的不明确、不完整，形成空间之间似分似隔，似封闭似开敞的特点，创造出极其丰富的空间层次变化。
2.4黑川纪章的灰空间：日本建筑师黑川纪章在设计东京福冈银行大楼中所采用的独特空间形式——灰空间，也是空间界定模糊性的例子，正如他所说：“建筑师们试图通过创造一个既非室内又非室外，含糊、穿插的空间去发展‘间’，使人们得到了一个伸展到街道上的公共空间和内部的私密空间的特殊联系的体验”。
以上这些关于空间的例子，无论说是过渡空间或者流动空间、灰空间等，共同的特点就是空间的相互渗透与融合，对空间的界定不明确，也即界面具有模糊界定的特点。正是这一特点，使界面（或者说空间）具有了无穷的魅力。
3.界面构成
界面由人工与自然两方面的元素构成。
在分析界面构成元素之前，必须弄清两个名词，即界面与边界。界面指限定空间的物质实体，而不仅是平面或立面上的边界或轮廓；边界则主要指实体或空间的分界线。凯文林奇在《城市意象》中指出，“边界是线性要素，是两个部分的边界线，是连续过程中的线形中断”。由于界面与空间实际上是一个物体的两个方面，从而其构成也可以说是一致的，这里仅从大的分类上谈界面的构成。
3.1人工界面
其中建筑是广场界面的主要构元素，对广场整体形象的塑造有着举足轻重的作用。欧洲那些世界闻名的广场周围大多都有一些著名的建筑，两相映衬，相得益彰。以著名的圣马可广场为例，其“欧洲最漂亮的客厅”的美誉不能说与圣马可教堂及钟塔无关，它们甚至成了广场形象的表征。同样，天安门广场上的城楼、人民大会堂、纪念碑等建筑物也作为广场的界面而丰富了广场的内涵。
3.2自然界面
图1某海滨广场
自然界面主要指天、地、山、水等作为广场的一部分，或直接限定或间接限定，如某滨水广场（图1）；自然因素的引入为广场空间生态环境的塑造创造了良好的条件。由于人们天生的亲近自然的倾向使得该类广场空间具有一种内在的生态引力，成为人们喜爱的场所。随着人们生态观念的逐渐形成，广场空间生态化的趋势日渐明显，广场设计中生态因素的引入成为人们关注的重点。
4.界面形态
界面的形态从不同的角度出发可以有多种分类，这里从其方位出发将其分为三类：垂直界面、水平界面、斜向界面。
4.1垂直界面
图2 雕塑与树木构成的界面
包括建筑，树木、灯柱以及高度超过0.9米的花坛等。这些物体作为界面在人们的正常视觉范围内，能造成视觉及行动一定程度上的隔离感。如某雕塑广场以雕塑和绿化构成的界面为人们提供了更多的边界空间（图2）。
4.2水平界面
水面、草地、低矮花坛等在水平方向上对空间进行限定，在此界面更多的是指边界，即两部分的分界线，特别是在两部分不同介质的交接处自然形成的分隔线。如水池与铺地交接处、草坪与道路的交接处等。
图3斜向界面
4.3斜向界面
主要是指因地形特征形成的不同标高之间的过渡性平面，表现在建筑、道路、广场等各个方面。如某道路界面处理（图3），在开阔了视野的同时营造了良好的景观效果。
5.界面设计的一般原则
5.1连续原则
连续原则的关键在于将广场界面纳入城市整体秩序之中，作为一个整体有机的空间环境而存在。这里包括两个方面的含义：一方面，人们生活的连续性，即为生活在城市中的人们提供一个连续的生活空间。表现在广场与周边生活性的街道等空间的融合与渗透等。另一方面，人的知觉的连续性。感知的连续首先表现在视觉上，如形体轮廓、比例尺度、材料色彩、形式母题、构图划分、装饰细部等方面的连续，称为“共时性连续”；其次表现在文脉上的连续，主要指新旧界面的协调共生，称“时空性连续”，如再现式连续——完全照搬传统文脉的设计母题；重构式连续——采用基本相似的形式和局部，打散旧关系，重组新秩序；抽象式连续——捕捉旧界面形式的基本特征，而赋予新界面之中，并加以表现；隐匿式连续——为保存旧界面赋予的环境意象而使新界面有意的消隐，如幕墙映射及形体角度转变等；中介式连续——引入“第三者”作为中性的“缓冲介质”，联系新旧界面，削弱冲突等。
5.2围合原则
任何人造场所的特点和空间质量都是由它们被如何围合而决定的。界面只有围合才能形成空间，进而依据共同的空间建立秩序。较好的围合感能够充分展示空间的形体，创造稳定的环境，并赋予空间以整体效应。世界上许多著名的广场如意大利的康保广场、圣马可广场，以及巴黎的旺多姆广场，他们取得成功的奥秘之一就在于其围合感的营造。
当代心理学的研究表明，符合人的知覺特点（整体性、恒常性和理解性等）的空间能使人产生愉悦，围合的原则正是基于此。其出发点之一就在于为人创造易识别、安全、稳定的空间环境，并赋予人们领域感。当然这里的围合并不指完全的封闭，而是感觉上的围合或者整体感。
5.3谦让原则
“空间是建筑的主角”，这是自现代主义诞生以来一直遵循的原则之一，这里重新提出的目的在于进一步强调空间的主体地位——在广场中空间依然是主角。界面设计的“谦让原则”首先要求设计者不能把界面看成是孤立于空间的抽象构图，界面的设计要以对广场空间所构成的影响来决定其设计程度，“需要为整体空间的利益而克制自我表现的强烈愿望”。同时谦让不等于无条件地服从和不考虑各自的个体特征和功能，只是一个先后、主次的问题。
另一方面，谦让还表现在与空间的主体——人的关系方面。界面设计在于对人的引导而不在于限制，在于营造亲人而远人的面孔。
5.4识别原则
从根本上说，识别原则源于人的心理要求。识别环境是人的本能，环境易于识别则是人的基本要求。人在空间环境中，需要自身定位，需要很容易地理解所处环境的方位、模式和组织，很容易找到他要去的目的地，从而获得心理上的安全和稳定感。
界面形态构成的可识别原则即着眼于这些问题，它要求消除杂乱无章、缺乏秩序而难以把握的环境形象，要求赋予空间或界面以个性和确定性，强调形式特征，从而引起人们注意，达到指示方位，传达信息，并产生一种对环境的控制感，使行为有了依据，对环境的比较、评价乃至欣赏都有了一个基础。
识别原则的另一层含义在于特色的创造，创造个性化的界面或空间。在广场设计形式化、单一化的今天更具有积极的意义。同时特色的创造又不同于搞怪花样，虽然作为界面都是以物质的形态出现，但真正具有特色的界面却有着深深的人文内涵。
6.结论
在广场空间的“界面”设计中，各设计原则是共同起作用的，它们相互包含，相互依存，如连续、围合本身就体现了识别；围合以连续为基础，而它们又共同以谦让的空间原则为出发点；易识别性必须与丰富多样的刺激相兼顾等等。总之，广场空间的界面设计要结合具体项目的具体条件有选择有重点地运用，在广场设计中，抓住了界面，也就把握了空间，或者说，界面设计就是不同角度的空间设计，界面的特质决定了空间的效应，在“界定”与“非界定”之间达到宜人的空间效果。
参考文献
1.凯文. 林奇. 城市意象. 北京: 华夏出版社， 2001: 35~36
2.舒尔兹R．存在．空间．建筑．尹培桐译．建筑师（23）北京：中国建筑工业出版社，1986：218～238
3.吉伯德．市镇设计．程里尧译．北京：中国建筑工业出版社，1983