《红楼梦》(甲戌本)第三回《金陵城起复贾雨村，荣国府收养林黛玉》，是高中语文教材的经典篇目之一：人教版第四册教材经过一头一尾的压缩后改题为“林黛玉进贾府”。这一回在全书中的地位显著，是《红楼梦》“楔子“的一个组成部分，此回第一次对小说的典型环境(贾府)进行了直接描写，小说的一系列重要人物像贾母、王夫人、王熙凤等也相继登场。尤其是宝黛的会合，可以说此回拉开了小说人物活动的序幕。
　　以贾府为代表的人物环境。人事纷杂，头绪繁冗，究意怎样写才能将人物的出场写得波澜起伏，引人入胜呢，这是值得斟酌的问题。曹雪芹以其高超的笔法，借助林黛玉的眼睛，通过她的行踪，不但写出了贾府的显赫地位，以及这个“风流富贵之家”的礼教习俗，为人们描绘了人物活动的具体环境，而且还将人物的出场写得曲折有致，精彩纷呈。本文在前人研究的基础上拟从情节发展的场景氛围上试析曹雪芹情节构思的精妙。
　　
　　一、冷热相济，波澜起伏
　　
　　冷、热，是指故事情节所造成的不同氛围。《林黛玉进贾府》一回在情节结构的安排上。往往把对比较大的情节挨在一起，使之产生反差较大的气氛。通过气氛的不同，让读者产生不同的心理感受，而不同氛围的交替作用又推动情节的发展，从而展示小说的艺术魅力。一部小说，如果从头至尾都是喧闹之声，就会让读者受不了，产生厌烦心理；反之亦然。因此。在高温时需要冷却，寒冰破热，凉风扫尘，冷一冷，静一静，让读者神志清爽，心灵荡漾；低温时需要加热，升温融冰，温情送体，热一热。闹一闹，让读者心悦神畅。细读《林黛玉进贾府》不难看出，曹雪芹对情节结构的处理是匠心独运的，从情节结局来看，同贾宝玉的见面是黛玉早埋在心里的事(因为早就听母亲说，二舅母家有个惫赖表哥，是何样子，如今正好能见到)，也是读者最想看到的场景，但文章偏偏拉来推去。就是不急于写宝玉的出场，正如哈斯宝所说的那样(详见人教版高中语文第四册《全日制普通高级中学·教师教学用书》)，好比一个姑娘想捉一只蝴蝶作耍。走进花园不见一只蝴蝶，好不容易等到一只蝴蝶飞来，巴不得它落在花上。马上就捉住，但蝶却忽高忽低忽远忽近地飞舞，忍住性子等到蝶儿落在花上，慌忙去捉，不料又飞走。早已期待的宝黛会合，作者介绍了贾母、邢王二夫人、迎春三姊妹、凤姐，乃至贾政、贾赦等一大群人物出场后仍不见宝玉，好不容易等到宝玉出场。急着要看宝黛相会时，贾母却命宝玉见娘去。情节如此波澜起伏，让黛玉和读者的心在忍耐而期盼中冷热摇曳。真是心痒无挠处，其构思之妙怎不令人叫绝呢?
　　情节构思冷热相济的另一精妙是场景氛围的搭配。贾母出场前，众仆人、婆子和小厮迎接黛玉的情节是热闹的。荣国府里，无论是轿子的等候，小厮的抬轿，还是众婆子的簇拥围随，都体现了迎接的声势和场景气氛的喧闹，特别是那几个穿红着绿的丫头笑盈盈地边回话边争着打帘笼的情景，更是增添了迎客的喜气。欢笑后是悲伤，贾母的出场使场景气氛星移斗转，全场哭声笼罩。黛玉孤身远行，投靠亲人，寄人篱下，心情悲伤而哭不必言说，单看贾母，一方面，睹孙思女，白发娘伤黑发女：“我这些儿女所疼者独有你母，今日一旦先舍我而去，连面也不能一见……”，另一方面，骨肉相见，心疼外孙女，情不自己地“心肝儿肉”地痛哭。悲痛的氛围之后是王熙风的张扬登场，王熙凤的出场是笑声四溢气势非凡的，作者安排王熙凤单独出场是别有用心的：其一，体现了人物出场方式的变化；其二，由于贾母和外孙女的相见使作者腾不出笔来刻画王熙凤的出场，更不能通过黛玉的眼睛来点出王熙凤在贾府中的显赫地位，以及对她言行和个性特征的描写：其三，王熙凤的出场氛围和先前悲伤的气氛形成强烈的对比，她的出场将情节发展的气氛从悲哭推向欢闹，从山谷推到山峰，从而在读者心里造成极大的反差，让读者由悲痛场景转入喧闹场景，也让读者在强烈的反差中更清楚地认识到了王熙凤个性特征及其在贾府中的特殊地位。小说的魅力很大程度上就是通过情节气氛的冷暖交替来实现的，山摇地撼之后柳丝花朵。交代贾政贾赦时气氛平静，但平静里不失构思的高妙，虚写贾政贾赦可谓“正文之外，旁作余文”，起到了一石数鸟的作用：第一，体现了人物描写的详略虚实变化和出场方式安排的精彩纷呈；第二。便于腾出时间来写贾府的内部环境，借助黛玉之眼将贾府的内外环境作个完整的交代，贾府的权势地位也就在豪华显赫的环境中得以衬托出来，从而增强了小说环境的厚度，拓展了它的宽度，使得情节朝纵深方向发展的同时，横截面也得到了扩大：第三，贾政、贾赦的虚写为黛玉与邢、王二夫人拉家常提供了时间，也为宝玉的出场氛围埋下了伏笔，平静的气氛里，宝玉的出场无异于静湖投石，水花飞溅，将气氛推向另一高潮，“摔玉”情节是最好的体现。
　　
　　二、哭笑间杂，情节细微
　　
　　冷热相济里不能忽视的是哭与笑的间杂，跌宕起伏的情节氛围里哭笑点染起了很大的作用。小说对哭笑的描写是经过精心构思的，在众人笑迎黛玉之后安排了贾母和黛玉的骨肉相见之哭：在贾母哭停后安排了王熙凤的“未见其人，先闻其笑”：在王熙凤放诞的笑沉寂一段时间后安排了宝玉的摔玉痛哭。且小说在大氛围的哭笑交替之下又不时穿插一些耐人寻味的哭笑细节描写，这些细节用笔精微，很能体现人物的个性，现举两例供大家欣赏。林黛玉是最不易笑的人，在进贾府的路上就暗记要“步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，唯恐被人耻笑了他去”，因此，进了贾府后她在言行举止上都是十分小心的。要写出她的笑谈何容易。有趣的是作者却写出了黛玉的两次陪笑，一次是王熙凤出场，当时林黛玉仍沉浸在悲伤的情绪中，但出于应酬。她很快克制住自己，“略略止住”哭声“忙陪笑见礼”。另外一次是王夫人叮嘱黛玉“不要沾惹”宝玉的时候，其实，林黛玉早就昕母亲说过有个“顽劣异常，极恶读书。最喜内帏厮混：外祖母又极溺爱。无人管教的表兄”，然而她却故意假装不知地陪笑道：“……况我来了，自然只和姊妹同处。兄弟们自是别院另室的，岂得沾惹之理。”两处笑的细节描写，精妙地刻画出黛玉的心性，她小心谨慎，“心较比干多一窍”(宝玉语)。
　　至于哭，那就看宝黛相会的情景吧。先是宝玉“问玉”，再是“摔玉”，一边泪痕满面，一边哭骂那“通灵宝玉”这“劳什子”，“不是个好东西”，这里既写出了宝玉生性的偏僻乖张，愚顽痴狂，又写出了黛玉在宝玉心中的美丽形象(宝玉语：“……如今来了这们一个神仙妹妹也没有，可知这不是个好东西”)。第一次相见便发起痴狂病来，做出哭摔通灵宝玉之举，真令人震惊，但这非常的举动却写出了宝玉心中的黛玉以及黛玉眼中的宝玉形象，让两人的心灵得到了正面的沟通，后面黛玉夜里暗自偷泣便是印证。同时，宝黛第一次相会便开始“还泪”，写法细微，有伏笑照应之妙，既照应了前文林黛玉口述的癞头和尚的“不经之谈”(说林黛玉只有跟他去出家，或者从此以后不许见哭声；除父母外，凡是外姓亲友之人，一概不见，才能平安一世)，又暗示后文宝黛之间的诸多曲折之事，草灰蛇线，精微之至。
　　
　　三、谨慎放涎，绝妙搭配
　　
　　小说情节构思的另一精妙之处是，人物的个性塑造也是同冷热氛围相吻合的。这主要体现在对三个人物(林黛玉、王熙凤和贾宝玉)的刻画上，围绕情节的发展，作者巧妙地将他们的个性和场景氛围统一起来，人与环境浑然一体。林黛玉是小心谨慎的，内倾的她初到外祖母家，怕被人耻笑自然步步小心，时时在意，前文所说的应酬陪笑正是心细的表现。另外，文中写到的吃饭情节也写出了黛玉怕失礼的谨慎之处，先是王熙凤拉她坐在左边第一座，黛玉十分推让，亏得贾母出面说话她才坐了，接着吃饭的习俗“不合家中之式”，她不得不随俗。违背心性地按贾府方式去做。而王熙风是张扬泼辣讲派头的，她的个性在她出场时刻画得淋漓尽致，其放纵表现当然最易被黛玉这样一个初到的拘谨人感受出来：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁。这样放诞无礼?”作者将王熙凤的穿戴与言行安置在一个张扬的出场氛围里真是绝妙搭配，怎不叫黛玉这样的心细人触景知人呢?至于宝玉，可以说在紧张的“摔玉”情节里，他那愚顽偏僻乖张，乃至痴狂的形象都因摔玉被刻画得栩栩如生。
　　以上只是个人浅见，总之，《林黛玉进贾府》一回的情节构思不愧是作者苦心孤诣的杰构。小说无论是氛围的调节，哭笑的点染。还是人物的鲜活，情节的流动，一切都显得天然无痕，堪称匠心，令人叹绝。