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北宋后期至南宋初期,李唐脱胎于荆浩、范宽短线积染体系,赵伯驹脱胎于李思训父子青绿勾斫体系,两者的小斧劈皴一同奠定了新的皴法样式;同时,米芾的米点也为墨法的解放做了尝试。李唐身后,刘松年和马远以不同形式改造了斧劈皴,将李唐和赵伯驹的扭曲和躁动转化为或精巧或疏阔的宫廷风格,夏珪则将斧劈皴同五代北宋以来的多条传统并举,开辟一条融合的新路。