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摘 要：在阅读《水浒传》金圣叹注评本时，很容易被金圣叹的评语所感染，特别是他对《水浒传》中细节描写部分的点评，赞赏之情溢于言表，其拍案叫绝之姿态呼之欲出。也正因为如此，学者们对《水浒传》中的细节描写也更加关注，今日笔者亦摘取《水浒传》中的典型例子加以分析，以展示《水浒传》高超而细腻的细节写作手法。
关键词：情节；细节；写作手法
《水浒传》作为中国四大名著之一，其文风、构思和理念，都对后世的中国乃至东亚小说，产生了重大的影响。如此鸿篇巨制自有它的过人之处，不论是人物的极具个性化、情节的跌宕起伏、语言的生动准确，还是串珠式的篇章结构，庞大复杂却有条不紊的人物关系网，无不一让后世读者惊叹折服。但是细读《水浒传》，在金圣叹评注的指引下，令笔者感触最深的却是作者行文的细腻。并且这种细腻在文中处处可见，特别是对细处情节的交代绝不含糊，凡前文有拔刀出鞘之举动，后文就必有插刀回鞘的动作，不论这中间经过多少波澜曲折，即使读者并未曾在意，作者也从来不会忘记。这是文学写作中看似简单而不起眼，实践起来却往往容易被忽略、难以处理得当的部分。
在《水浒传》第九回，「林教头风雪山神庙，陆虞候火烧草料场」这一回中，林冲用来结果陆虞候等三人性命的刀，在同一回的前部分，是有明确交代过的，只是没有用心看认真记的读者很难发现这个细节。在该回第七段中，写到“林冲大怒，离了李小二家。先去街上买把解腕尖刀，带在身上。”此处便埋下伏笔，金圣叹评曰：“刀在此处带起，看官记着。遥遥然直于此处暗藏一刀，到后草料场买酒来往文中，只勤叙花枪葫芦，更不以一字及刀也。直至杀陆谦时，忽然掣出刀来，真鬼神于文也”。果真，在杀陆谦时，有此段文字“（林冲）劈胸只一提，丢翻在雪地上，把枪搠在地里，用脚踏住胸脯，身边取出那口刀来”，金圣叹在此注曰：“自阁子吃酒这日买刀，直至此日始用，相去已成万里，而遥遥相照，世人眼瞎，便谓此刀从何而来”。妙哉妙哉！前处写买刀，只轻轻一笔带过，却因此把刀的来龙去脉交代得清清楚楚，没有半点含糊，使文章无一突兀之笔。这使得情节的发展更加合理化，更加禁得起推敲琢磨，实在是文章的锦上添花之笔。细细读来，总是不禁拍手称妙啊！
这样的细节描写，可以总结为——生活情理的逻辑性严密。也就是说，在日常生活中，类似于有“拔刀”就必定要有“回鞘”、有“买刀”也必定要交代这把刀日后的下落和去向，类似这样的情节，才视为合理。这在日常生活中是不言而喻的、也并不值得一提，但在文学作品的创作中却并非如此。虽说文学作品的创作大多是基于现实生活、取材于现实生活的，但更多的是要经过创作者自身的构思、想象。因此大多数创作者在写作时，注重的是故事情节的走向，也就是抓住大的框架，当然这本身也是合理的，但很多作者也会因此无瑕顾及细节处描写的合理化处理：这边买了一把刀，接下来也不见有何用处，于是也就不知所踪了，而那边本身没有提到身上佩刀的人，因为情节需要，手里却也可以突然多出一把刀而没有任何交代……在故事总体框架合情合理的情况下，进一步要求作者合理处理细节处的描写，是一个非常高的要求。对细处情节安排的这份用心，这种十分到位的处理，正是名作之为名作的原因之一，这是粗制滥造的小说所无法比拟，且不可想象的。
并且，《水浒传》中这样细腻的写作手法也还表现在对场景的细致描写上。其中最传神的当数对打斗场面的描写。《水浒传》多打斗场面，如若作者只从大处着笔，则显行文艰涩；所幸施耐庵对各个场景的描写都是非常细致到位的，因而读来画面感極强，细读之堪比观看现代动作片，而又胜于动作片。
在这里，我们且以第八回，「柴进门招天下客，林冲棒打洪教头」这一回为例。其中写到洪教头欲与林冲比试武艺，一较高下。“洪教头先脱了衣裳，拽扎起裙子，掣条棒，使个旗鼓”，“洪教头把棒就地下鞭了一棒，来抢林冲”，这其中洪教头的动作十分生动可感，俨然立于眼前。虽则寥寥数笔，却把一个跃跃欲试、信心十足的挑衅者的形像、神态都给勾勒出来了。
紧跟其后，“林冲望后一退，洪教头赶入一步，提起棒，又复一棒下来。林冲看他脚步已乱了，便把棒从地下一跳，洪教头措手不及，就那一跳里，和身一转，那棒直扫着洪教头臁儿骨上，撇了棒，扑地倒了”。这“退、赶入、提、跳、转、扫、撇、扑”，字字细致传神，笔笔清晰到位。如此细致的描述让读者如亲临其境，连枪械相击的铿锵之声都呼之欲出了。像这样的特写镜头，若说是新闻现场的高度还原也不为过，但更难能可贵的是，这一切的打斗场面，实际上只是存在于作者的构思中，并未真实发生过。还原现场容易，但再创造一个虚拟的复杂的打斗场面，本身就要求作者具有丰富的想像力、过强的空间感知能力、清晰的逻辑思维能力，更有一点，要求创作者关注细节的变化，对细处的处理是否妥当将决定这个场景描写的高度。诚然，《水浒传》一书对打斗场景的描写是同类小说成功的典范，这和它细腻的笔法是分不开的。
普通的文学作品都是相似的，但经典之作却各有各的亮点。《水浒传》的写作亮点固然多不可数，细腻的写作手法却是其中最不可超越的亮点之一，同类小说难以望其项背。这也是《水浒传》几百年来经得住时间的群众的考验，仍然在文坛上稳居泰斗之位的基础之一。
参考文献：
[1]段兴悦.金圣叹小说批评理论研究[D].齐齐哈尔大学，2012.
[2]吴卉.《水浒传》成书过程与形象塑造的关系研究[D].安徽师范大学，2011.
关键词：情节；细节；写作手法
《水浒传》作为中国四大名著之一，其文风、构思和理念，都对后世的中国乃至东亚小说，产生了重大的影响。如此鸿篇巨制自有它的过人之处，不论是人物的极具个性化、情节的跌宕起伏、语言的生动准确，还是串珠式的篇章结构，庞大复杂却有条不紊的人物关系网，无不一让后世读者惊叹折服。但是细读《水浒传》，在金圣叹评注的指引下，令笔者感触最深的却是作者行文的细腻。并且这种细腻在文中处处可见，特别是对细处情节的交代绝不含糊，凡前文有拔刀出鞘之举动，后文就必有插刀回鞘的动作，不论这中间经过多少波澜曲折，即使读者并未曾在意，作者也从来不会忘记。这是文学写作中看似简单而不起眼，实践起来却往往容易被忽略、难以处理得当的部分。
在《水浒传》第九回，「林教头风雪山神庙，陆虞候火烧草料场」这一回中，林冲用来结果陆虞候等三人性命的刀，在同一回的前部分，是有明确交代过的，只是没有用心看认真记的读者很难发现这个细节。在该回第七段中，写到“林冲大怒，离了李小二家。先去街上买把解腕尖刀，带在身上。”此处便埋下伏笔，金圣叹评曰：“刀在此处带起，看官记着。遥遥然直于此处暗藏一刀，到后草料场买酒来往文中，只勤叙花枪葫芦，更不以一字及刀也。直至杀陆谦时，忽然掣出刀来，真鬼神于文也”。果真，在杀陆谦时，有此段文字“（林冲）劈胸只一提，丢翻在雪地上，把枪搠在地里，用脚踏住胸脯，身边取出那口刀来”，金圣叹在此注曰：“自阁子吃酒这日买刀，直至此日始用，相去已成万里，而遥遥相照，世人眼瞎，便谓此刀从何而来”。妙哉妙哉！前处写买刀，只轻轻一笔带过，却因此把刀的来龙去脉交代得清清楚楚，没有半点含糊，使文章无一突兀之笔。这使得情节的发展更加合理化，更加禁得起推敲琢磨，实在是文章的锦上添花之笔。细细读来，总是不禁拍手称妙啊！
这样的细节描写，可以总结为——生活情理的逻辑性严密。也就是说，在日常生活中，类似于有“拔刀”就必定要有“回鞘”、有“买刀”也必定要交代这把刀日后的下落和去向，类似这样的情节，才视为合理。这在日常生活中是不言而喻的、也并不值得一提，但在文学作品的创作中却并非如此。虽说文学作品的创作大多是基于现实生活、取材于现实生活的，但更多的是要经过创作者自身的构思、想象。因此大多数创作者在写作时，注重的是故事情节的走向，也就是抓住大的框架，当然这本身也是合理的，但很多作者也会因此无瑕顾及细节处描写的合理化处理：这边买了一把刀，接下来也不见有何用处，于是也就不知所踪了，而那边本身没有提到身上佩刀的人，因为情节需要，手里却也可以突然多出一把刀而没有任何交代……在故事总体框架合情合理的情况下，进一步要求作者合理处理细节处的描写，是一个非常高的要求。对细处情节安排的这份用心，这种十分到位的处理，正是名作之为名作的原因之一，这是粗制滥造的小说所无法比拟，且不可想象的。
并且，《水浒传》中这样细腻的写作手法也还表现在对场景的细致描写上。其中最传神的当数对打斗场面的描写。《水浒传》多打斗场面，如若作者只从大处着笔，则显行文艰涩；所幸施耐庵对各个场景的描写都是非常细致到位的，因而读来画面感極强，细读之堪比观看现代动作片，而又胜于动作片。
在这里，我们且以第八回，「柴进门招天下客，林冲棒打洪教头」这一回为例。其中写到洪教头欲与林冲比试武艺，一较高下。“洪教头先脱了衣裳，拽扎起裙子，掣条棒，使个旗鼓”，“洪教头把棒就地下鞭了一棒，来抢林冲”，这其中洪教头的动作十分生动可感，俨然立于眼前。虽则寥寥数笔，却把一个跃跃欲试、信心十足的挑衅者的形像、神态都给勾勒出来了。
紧跟其后，“林冲望后一退，洪教头赶入一步，提起棒，又复一棒下来。林冲看他脚步已乱了，便把棒从地下一跳，洪教头措手不及，就那一跳里，和身一转，那棒直扫着洪教头臁儿骨上，撇了棒，扑地倒了”。这“退、赶入、提、跳、转、扫、撇、扑”，字字细致传神，笔笔清晰到位。如此细致的描述让读者如亲临其境，连枪械相击的铿锵之声都呼之欲出了。像这样的特写镜头，若说是新闻现场的高度还原也不为过，但更难能可贵的是，这一切的打斗场面，实际上只是存在于作者的构思中，并未真实发生过。还原现场容易，但再创造一个虚拟的复杂的打斗场面，本身就要求作者具有丰富的想像力、过强的空间感知能力、清晰的逻辑思维能力，更有一点，要求创作者关注细节的变化，对细处的处理是否妥当将决定这个场景描写的高度。诚然，《水浒传》一书对打斗场景的描写是同类小说成功的典范，这和它细腻的笔法是分不开的。
普通的文学作品都是相似的，但经典之作却各有各的亮点。《水浒传》的写作亮点固然多不可数，细腻的写作手法却是其中最不可超越的亮点之一，同类小说难以望其项背。这也是《水浒传》几百年来经得住时间的群众的考验，仍然在文坛上稳居泰斗之位的基础之一。
参考文献：
[1]段兴悦.金圣叹小说批评理论研究[D].齐齐哈尔大学，2012.
[2]吴卉.《水浒传》成书过程与形象塑造的关系研究[D].安徽师范大学，2011.