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2012年的综艺节目成了《中国好声音》一家独大的天下，这让各家卫视与制作公司看到了引进国际版权的好势头。《中国好声音》海报与荷兰原版The Voice海报设计如出一辙，从背景风格到节目明星导师站位都一样。前几年很火爆的《超级女声》几乎跟国外的《超级偶像》如出一辙，但都没有所谓的引进版权一说。直到2010年的《中国达人
《中国好声音》学员吴莫愁
秀》，才开始正式告诉大家有“引进国外节目版权”这回事。由此，几乎是一夜之间，大多数卫视的拳头节目多了一个前缀形容词——“引进自国外版权”。
《达人秀》的成功，让国内不少卫视看到透过节目版权引进增强自身竞争力的曙光。随后，《激情唱响》《我爱我的祖国》《以一敌百》等一批引进版权的节目涌现，深圳卫视《年代秀》也是自家团队在看过近百个模式后，最终敲定引进比利时的Generation Show。特别是今年《中国好声音》的火爆，将综艺节目“引进国际版权”更推向了一个高峰，2013年，除了已经推出的节目，还有多少正摩拳擦掌跟国外节目洽谈的项目，就可想而知了。
版权好买，本土化难做
不少电视台都希望可以通过购买版权学习到外国团队的制作过程，并为我所用，因为山寨节目模仿的只能是形式，不可能了解节目真正的核心精神，许多节目即便舞台、形式和流程完全模仿，但是节目幕后制作绝对不可能模仿出来。东方卫视《我心唱响》总导演陈晔曾提到：“说实话，硬件很好学，但软件上，国外制作方那种以人为本的精神、对每个细节一丝不苟的态度，让我深受触动。此外，国内电视人普遍年轻，制作经验缺乏，对着宝典走一遍，对团队培养也是一条捷径”。很多电视台也希望引进外国节目版权，在借鉴国外的工艺流程之后，让不乏好创意的中国电视节目走出去。有资深广电传媒人士分析认为，在现有的电视监管政策之下，版权引进模式已经成为国外电视公司跟中国合作的一个主流窗口，而中国的电视台或节目公司也可以尝试研发节目模式，向国外电视台输出。
据粗略统计，目前各大卫视主打综艺节目五成以上来自海外版权，而它们获得的关注却大不相同。国外取得成功并不代表在国内就可以，《激情唱响》的美国版《X元素》在美国热度超越《美国偶像》，在中国却反响平平。而Take Me Out在英国并不是最红的，但购买版权的《我们约会吧》和同类型节目《非诚勿扰》在中国却非常火。因此挑选节目时更要看该节目是否符合国内观众的审美习惯和收视爱好。花钱购买国外节目版权，引进节目模式，好比投资置购了一个漂亮包装盒，里面放什么自己决定，但外壳包装已经是既定的，没办法改变。版权方会提供几百页的节目“宝典”，从情节设计、灯光、音乐、舞美到地点、流程，连一封邀请函的写法都一一详细说明。同时，还会派出专人进行现场指导，参与节目的制作、执行、营销等各个环节。
本土团队很重要
除了电视台将目光投向“引进国际版权”上，很多视频网站也开始在“引进”上下工夫，曾因以车会友的相亲方式而备受关注的网络自制婚恋节目《浪漫满车》，在第一季收官时曾创下冲入百度综艺风云榜第34位的成绩，成为网络自制综艺节目在百度风云榜中的最高排名。于是第二季随之跟上，爱奇艺总编辑高瑾在接受媒体采访时表示：“和《中国好声音》一样，我们是从IPCN国际版权引进过来的，有着一套成熟的制作机制，以车会友的模式是不会改变的，但在第二季里会带给网友更好更细腻的节目。”
高瑾认为通过正规途径买进版权，所带来的不仅仅是节目形态的创新，而是从整个制作流程、细节上的提升。《浪漫满车》也不是爱奇艺第一次与国际合作，之前他们就与王伟忠的团队合作过，陈汉典、Ho ld住姐都主持过它们的节目。高瑾表示多半节目都有海外版权引进或内地、港台团队共同打造的基因，这也是一种趋势。引进别人先进的创作理念，也要培养自己的本土人才，两方融合才能做到被内地观众所接受。
2012年火爆的引进国际版权的节目肯定会再接再厉，加大力度争取2013年继续称王，2012年《中国好声音》为浙江卫视带来了12.5亿元的广告收入，2013年这个数字肯定会被翻番扩大，其他电视台能不眼红这一数据吗？除了以前已经引进的节目会加大推广力度，还有很多还在挑选不同的节目形态加以引进，至于今年节目能火哪一个，我们不敢妄言。我们能够预测的就是综艺节目与国际握手这一趋势绝对会愈演愈烈。
对话爱奇艺总编辑高瑾：
国际与本土相互学习
电视指南：谈一下当时跟 Date My Car的合作状态吧。高瑾：我们当时跟IPCN合作 Date My Car的时候，国外的老师会飞到中国来，与我们进行现场的指导、开会、交流、培训。版权公司的老外很负责任，任何细节他都会和你商量，要求我们每一台机器都是要单调色温。
电视指南：你觉得跟引进国外版权面临哪些问题？高瑾：如何让一档原来在欧美受欢迎的节目，变成让我们中国的网友能够接受，这个就是本土化团队要自己来解决的问题。我们团队的优势在于，80%的成员都是从电视台出来的，而且都是至少3年以上的传媒行业经验，组里的很多位导演都曾经执导过上万人的节目。所以对于观众的喜好、拿捏判断还是非常有方向的。
电视指南：以前你们还跟王伟忠的团队合作过，那时候节目是怎么制作的？高瑾：版权引进、或内地港台团队共同打造一档节目的过程，其实也是双方团队互相磨合学习、共同成长的过程。我们在向他们学习综艺制作的水平和技巧，他们也跟我们学习本土化。《康熙来了》在内地广受欢迎，事实上我们就在跟《康熙来了》的团队进行合作。合作模式是他出多少人我出多少人，他出一个导演我出一个导演，他出三个编导我出三个编导，我们从策划阶段就在一起开会。他们教我们综艺节目的那些特点，比如说几分钟一定要有一个高潮桥段，而几分钟一定要有一个什么样的模式。而我们，则能告诉他们这两年在互联网节目制作上的经验，比方说超过多少分钟以后就是无效收视，比方说在第一时间一定要有一个什么样的信息出来才能抓住网友，我们两个团队其实是互相学习的。
电视指南：你觉得《浪漫满车》受欢迎的原因是什么？高瑾：一是尊重版权，二是随着节目的播出，网友们会发现，其实女嘉宾选择男嘉宾的标准，很少以车的贵贱为主，而是通过车上的物品、摆设所透露出的车主的兴趣爱好、生活习惯。我们希望通过《浪漫满车》这一档以车会友的节目，来展现当代年轻人对婚恋交友的观念，在内容为王的年代里，打造爱奇艺无法替代的竞争力。
《中国好声音》学员吴莫愁
秀》，才开始正式告诉大家有“引进国外节目版权”这回事。由此，几乎是一夜之间，大多数卫视的拳头节目多了一个前缀形容词——“引进自国外版权”。
《达人秀》的成功，让国内不少卫视看到透过节目版权引进增强自身竞争力的曙光。随后，《激情唱响》《我爱我的祖国》《以一敌百》等一批引进版权的节目涌现，深圳卫视《年代秀》也是自家团队在看过近百个模式后，最终敲定引进比利时的Generation Show。特别是今年《中国好声音》的火爆，将综艺节目“引进国际版权”更推向了一个高峰，2013年，除了已经推出的节目，还有多少正摩拳擦掌跟国外节目洽谈的项目，就可想而知了。
版权好买，本土化难做
不少电视台都希望可以通过购买版权学习到外国团队的制作过程，并为我所用，因为山寨节目模仿的只能是形式，不可能了解节目真正的核心精神，许多节目即便舞台、形式和流程完全模仿，但是节目幕后制作绝对不可能模仿出来。东方卫视《我心唱响》总导演陈晔曾提到：“说实话，硬件很好学，但软件上，国外制作方那种以人为本的精神、对每个细节一丝不苟的态度，让我深受触动。此外，国内电视人普遍年轻，制作经验缺乏，对着宝典走一遍，对团队培养也是一条捷径”。很多电视台也希望引进外国节目版权，在借鉴国外的工艺流程之后，让不乏好创意的中国电视节目走出去。有资深广电传媒人士分析认为，在现有的电视监管政策之下，版权引进模式已经成为国外电视公司跟中国合作的一个主流窗口，而中国的电视台或节目公司也可以尝试研发节目模式，向国外电视台输出。
据粗略统计，目前各大卫视主打综艺节目五成以上来自海外版权，而它们获得的关注却大不相同。国外取得成功并不代表在国内就可以，《激情唱响》的美国版《X元素》在美国热度超越《美国偶像》，在中国却反响平平。而Take Me Out在英国并不是最红的，但购买版权的《我们约会吧》和同类型节目《非诚勿扰》在中国却非常火。因此挑选节目时更要看该节目是否符合国内观众的审美习惯和收视爱好。花钱购买国外节目版权，引进节目模式，好比投资置购了一个漂亮包装盒，里面放什么自己决定，但外壳包装已经是既定的，没办法改变。版权方会提供几百页的节目“宝典”，从情节设计、灯光、音乐、舞美到地点、流程，连一封邀请函的写法都一一详细说明。同时，还会派出专人进行现场指导，参与节目的制作、执行、营销等各个环节。
本土团队很重要
除了电视台将目光投向“引进国际版权”上，很多视频网站也开始在“引进”上下工夫，曾因以车会友的相亲方式而备受关注的网络自制婚恋节目《浪漫满车》，在第一季收官时曾创下冲入百度综艺风云榜第34位的成绩，成为网络自制综艺节目在百度风云榜中的最高排名。于是第二季随之跟上，爱奇艺总编辑高瑾在接受媒体采访时表示：“和《中国好声音》一样，我们是从IPCN国际版权引进过来的，有着一套成熟的制作机制，以车会友的模式是不会改变的，但在第二季里会带给网友更好更细腻的节目。”
高瑾认为通过正规途径买进版权，所带来的不仅仅是节目形态的创新，而是从整个制作流程、细节上的提升。《浪漫满车》也不是爱奇艺第一次与国际合作，之前他们就与王伟忠的团队合作过，陈汉典、Ho ld住姐都主持过它们的节目。高瑾表示多半节目都有海外版权引进或内地、港台团队共同打造的基因，这也是一种趋势。引进别人先进的创作理念，也要培养自己的本土人才，两方融合才能做到被内地观众所接受。
2012年火爆的引进国际版权的节目肯定会再接再厉，加大力度争取2013年继续称王，2012年《中国好声音》为浙江卫视带来了12.5亿元的广告收入，2013年这个数字肯定会被翻番扩大，其他电视台能不眼红这一数据吗？除了以前已经引进的节目会加大推广力度，还有很多还在挑选不同的节目形态加以引进，至于今年节目能火哪一个，我们不敢妄言。我们能够预测的就是综艺节目与国际握手这一趋势绝对会愈演愈烈。
对话爱奇艺总编辑高瑾：
国际与本土相互学习
电视指南：谈一下当时跟 Date My Car的合作状态吧。高瑾：我们当时跟IPCN合作 Date My Car的时候，国外的老师会飞到中国来，与我们进行现场的指导、开会、交流、培训。版权公司的老外很负责任，任何细节他都会和你商量，要求我们每一台机器都是要单调色温。
电视指南：你觉得跟引进国外版权面临哪些问题？高瑾：如何让一档原来在欧美受欢迎的节目，变成让我们中国的网友能够接受，这个就是本土化团队要自己来解决的问题。我们团队的优势在于，80%的成员都是从电视台出来的，而且都是至少3年以上的传媒行业经验，组里的很多位导演都曾经执导过上万人的节目。所以对于观众的喜好、拿捏判断还是非常有方向的。
电视指南：以前你们还跟王伟忠的团队合作过，那时候节目是怎么制作的？高瑾：版权引进、或内地港台团队共同打造一档节目的过程，其实也是双方团队互相磨合学习、共同成长的过程。我们在向他们学习综艺制作的水平和技巧，他们也跟我们学习本土化。《康熙来了》在内地广受欢迎，事实上我们就在跟《康熙来了》的团队进行合作。合作模式是他出多少人我出多少人，他出一个导演我出一个导演，他出三个编导我出三个编导，我们从策划阶段就在一起开会。他们教我们综艺节目的那些特点，比如说几分钟一定要有一个高潮桥段，而几分钟一定要有一个什么样的模式。而我们，则能告诉他们这两年在互联网节目制作上的经验，比方说超过多少分钟以后就是无效收视，比方说在第一时间一定要有一个什么样的信息出来才能抓住网友，我们两个团队其实是互相学习的。
电视指南：你觉得《浪漫满车》受欢迎的原因是什么？高瑾：一是尊重版权，二是随着节目的播出，网友们会发现，其实女嘉宾选择男嘉宾的标准，很少以车的贵贱为主，而是通过车上的物品、摆设所透露出的车主的兴趣爱好、生活习惯。我们希望通过《浪漫满车》这一档以车会友的节目，来展现当代年轻人对婚恋交友的观念，在内容为王的年代里，打造爱奇艺无法替代的竞争力。