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摘要： 此文以怀素为主要切入点，分为三个部分，即怀素狂草生成的时代背景、怀素狂草生成的渊源、怀素狂草生成的外界因素三个部分来叙述怀素狂草形成的原因。从而让我们了解到，一个书家书写风格的形成，是通过多个方面来影响的。在各方面的因素的影响下，从而形成了怀素狂放纵逸的风格。
关键词： 怀素；狂草；原因
【中图分类号】TS891
【文献标识码】B
【文章编号】2236-1879（2017）09-0127-02
一、怀素狂草生成的时代背景
有唐一代，是中国古代历史上，最繁盛辉煌的历史时期。各个艺术门类都达到了历史上举世瞩目的高度。形成了唐代独有的艺术气象，为后世所瞻仰。唐太宗在教育与科举中，将书法纳入其中重视书学。在这样的大背景下，也为狂草也盛唐的盛行并取得卓越的成就而提供了丰厚肥沃的土壤。
初唐，在唐太宗对王羲之书风十分推崇大王书风，上行下效，初唐的书法风尚也以王羲之蕴藉含蓄的书风为主。在草书方面，也呈现出蕴藉含蓄的风格。而到了盛唐时期，在唐玄宗喜好之下，时风则由初唐的古典主义变成了浪漫主义。草书方面也顺应了盛唐时期抒情写意的书坛风尚。以怀素为代表的狂草书风更将盛唐的浪漫书风推到了极致。
盛唐是“儒、释、道“三教合一”的文化生态，禅宗门人六祖惠能提出“新禅学”。提出了“直指人心”、“平常心是道”的观点。使人心人性得到极大的解放。而且僧人与外界的联络也愈加密切。在怀素《自叙帖》也叙述了怀素认为其书艺不佳，所以自零陵出游而入长安，访遍各地名师，这一举动就展现了在盛唐僧俗之间互通有无的交融与来往，而这也成为怀素在之后书艺得以飞跃进展的一个重要条件。
二、怀素狂草生成的渊源
（一） 初学王大令。
张怀瓘在《书断》中言“迨乎东晋，王逸少与从弟洽，变章草为今草，韵媚婉转，大行于世，章草几将绝矣。”[2]在章草变今草这一演变的过程中，王羲之起到了决定性的作用。张怀瓘又言：“字之体势，一笔而成，偶有不佳，而血脉不断，及其连着者，气候通其隔行。惟王子敬明其深指，故行首之字，往往继前行之末，世称一笔书者”。[3]在这里，张怀瓘指出了王献之在张芝、王羲之牵丝连绵的今草的基础上发展成为气势更加连绵不绝的“一笔书”。怀素在学书初期， 在其伯祖惠融禅师的教导下，从初唐欧阳询入手，从而转学“二王”狂草，从其所书《论书诗》中我们可以看到怀素早期深入学习“二王”的印证。圆转的用笔，出规入距，无一笔无出处，字势飞动，而少有狂怪之形。这是张旭、怀素书狂草之基础与渊源。
（二）邬肜授用笔。
邬肜是张旭的弟子，怀素虽未亲自得张旭的真传，但是从邬肜学笔法，就间接的得到了张旭用笔的真髓。在陆羽《僧怀素传》中邬肜至中夕而谓怀素曰：“狂草古势多矣，惟太宗以献之书如凌冬枯树，寒寂劲硬，不置枝叶。张旭长史又尝私谓肜曰：‘孤蓬自振，惊沙坐飞，余师而为书，故得奇怪。’凡草圣尽于此。”这是邬肜对王献之草书的理解。而“孤蓬自振，惊沙坐飞”。是张旭对狂草用笔的解读。这些都是邬肜通过自己对老师张旭狂草的理解而传授于怀素，由此促进了怀素在以前所学的欧阳询以及“二王”笔致的基础上对狂草领悟的又一次升华。
不仅如此，陆羽在《僧怀素传》又记录了怀素在与邬肜临别时，邬肜对怀素云：“万里之别，无以为赠，吾有一宝，割而相與。”并传授之狂草牵引连带之法及——“古钗脚”。此法又称“折钗股”这种笔法多用于篆书当中，是两笔之间的衔接处以及一笔中的转弯处，圆转而有力，是传授了怀素在狂草创作中的用笔要富有篆籀笔意，笔画要有弹性与张力。所以这也是怀素狂草具有内涵的基础，也是怀素狂草在后来得以蜕变的核心因素。
（三）鲁公传笔法。
除了“二王”与邬肜与怀素狂草的传授意外，颜真卿也对怀素狂草的形成具有不可多得的作用。颜真卿对怀素狂草的指导陆羽在《僧怀素传》中有所记载：“至晚岁，太师颜真卿以怀素为同学邬兵曹弟子问之曰：“夫草书于师授之外，须自得之。张长史睹孤蓬、惊沙之外，见公孙大娘剑器舞，始得低昻回翔之状。未知邬兵曹有之乎？”这里，颜真卿认为学书除了师授之外，还需自己悟得，并指出张旭观公孙大娘舞剑悟得草书连绵牵引之状。除此之外，颜真卿还授于怀素“屋漏痕”的用笔要领。颜公曰：“师竖牵学古钗脚，何如屋漏痕？”对曰：“贫道观夏云多奇峰，輒常师之。夏云因风变化，乃无常势；又遇壁折之路，一一自然。”这是怀素自己所悟。在怀素《自叙帖》中，怀素将快慢结合的运笔与毛笔中积存的墨水以及毛笔自身的弹性恰当的融合在一起，全程用笔以中锋为主，用笔带有篆籀意味。流畅洒脱中不失深沉雄厚之意蕴。
三、怀素狂草生成的外界因素
在《明一统志》记载怀素“赠之歌者三十七人，皆当世名流，颜真卿作序”。其中卢象、李白、马云奇、等都为怀素赠诗赋歌。如窦冀在《怀素上人草书歌》诗中言：“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸襟气。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。”[4]可见怀素在当时现场作书时兴奋的状态以及挥毫时笔走龙蛇的态势。这种现场作书的逸态是当时作书的气氛让怀素如同要飞出牢笼的猛兽一般，毛笔在他手中任意挥洒，正所谓“笔锋杀尽中山兔。”[5]这种作字的状态也是迎合了大众的需求，所以当时的文人雅客都纷纷有感而发，作诗赋歌。
除此之外在当时盛唐的大背景下，经济富足，政治开明，人心与情性得到极大的解放，人们对艺术的要求不再满足于类似王羲之作品中涓涓细流的抒情方式。更多得需要喷涌式的情感抒发，所以在盛唐盛行大刀阔斧的题壁的书写方式。从而形成了怀素举世瞩目的狂草书风。所以一个书风的形成，都与他周围的外界环境是分不开的，外界的因素都会直接间接的影响艺术家艺术风格的形成与塑造。
关键词： 怀素；狂草；原因
【中图分类号】TS891
【文献标识码】B
【文章编号】2236-1879（2017）09-0127-02
一、怀素狂草生成的时代背景
有唐一代，是中国古代历史上，最繁盛辉煌的历史时期。各个艺术门类都达到了历史上举世瞩目的高度。形成了唐代独有的艺术气象，为后世所瞻仰。唐太宗在教育与科举中，将书法纳入其中重视书学。在这样的大背景下，也为狂草也盛唐的盛行并取得卓越的成就而提供了丰厚肥沃的土壤。
初唐，在唐太宗对王羲之书风十分推崇大王书风，上行下效，初唐的书法风尚也以王羲之蕴藉含蓄的书风为主。在草书方面，也呈现出蕴藉含蓄的风格。而到了盛唐时期，在唐玄宗喜好之下，时风则由初唐的古典主义变成了浪漫主义。草书方面也顺应了盛唐时期抒情写意的书坛风尚。以怀素为代表的狂草书风更将盛唐的浪漫书风推到了极致。
盛唐是“儒、释、道“三教合一”的文化生态，禅宗门人六祖惠能提出“新禅学”。提出了“直指人心”、“平常心是道”的观点。使人心人性得到极大的解放。而且僧人与外界的联络也愈加密切。在怀素《自叙帖》也叙述了怀素认为其书艺不佳，所以自零陵出游而入长安，访遍各地名师，这一举动就展现了在盛唐僧俗之间互通有无的交融与来往，而这也成为怀素在之后书艺得以飞跃进展的一个重要条件。
二、怀素狂草生成的渊源
（一） 初学王大令。
张怀瓘在《书断》中言“迨乎东晋，王逸少与从弟洽，变章草为今草，韵媚婉转，大行于世，章草几将绝矣。”[2]在章草变今草这一演变的过程中，王羲之起到了决定性的作用。张怀瓘又言：“字之体势，一笔而成，偶有不佳，而血脉不断，及其连着者，气候通其隔行。惟王子敬明其深指，故行首之字，往往继前行之末，世称一笔书者”。[3]在这里，张怀瓘指出了王献之在张芝、王羲之牵丝连绵的今草的基础上发展成为气势更加连绵不绝的“一笔书”。怀素在学书初期， 在其伯祖惠融禅师的教导下，从初唐欧阳询入手，从而转学“二王”狂草，从其所书《论书诗》中我们可以看到怀素早期深入学习“二王”的印证。圆转的用笔，出规入距，无一笔无出处，字势飞动，而少有狂怪之形。这是张旭、怀素书狂草之基础与渊源。
（二）邬肜授用笔。
邬肜是张旭的弟子，怀素虽未亲自得张旭的真传，但是从邬肜学笔法，就间接的得到了张旭用笔的真髓。在陆羽《僧怀素传》中邬肜至中夕而谓怀素曰：“狂草古势多矣，惟太宗以献之书如凌冬枯树，寒寂劲硬，不置枝叶。张旭长史又尝私谓肜曰：‘孤蓬自振，惊沙坐飞，余师而为书，故得奇怪。’凡草圣尽于此。”这是邬肜对王献之草书的理解。而“孤蓬自振，惊沙坐飞”。是张旭对狂草用笔的解读。这些都是邬肜通过自己对老师张旭狂草的理解而传授于怀素，由此促进了怀素在以前所学的欧阳询以及“二王”笔致的基础上对狂草领悟的又一次升华。
不仅如此，陆羽在《僧怀素传》又记录了怀素在与邬肜临别时，邬肜对怀素云：“万里之别，无以为赠，吾有一宝，割而相與。”并传授之狂草牵引连带之法及——“古钗脚”。此法又称“折钗股”这种笔法多用于篆书当中，是两笔之间的衔接处以及一笔中的转弯处，圆转而有力，是传授了怀素在狂草创作中的用笔要富有篆籀笔意，笔画要有弹性与张力。所以这也是怀素狂草具有内涵的基础，也是怀素狂草在后来得以蜕变的核心因素。
（三）鲁公传笔法。
除了“二王”与邬肜与怀素狂草的传授意外，颜真卿也对怀素狂草的形成具有不可多得的作用。颜真卿对怀素狂草的指导陆羽在《僧怀素传》中有所记载：“至晚岁，太师颜真卿以怀素为同学邬兵曹弟子问之曰：“夫草书于师授之外，须自得之。张长史睹孤蓬、惊沙之外，见公孙大娘剑器舞，始得低昻回翔之状。未知邬兵曹有之乎？”这里，颜真卿认为学书除了师授之外，还需自己悟得，并指出张旭观公孙大娘舞剑悟得草书连绵牵引之状。除此之外，颜真卿还授于怀素“屋漏痕”的用笔要领。颜公曰：“师竖牵学古钗脚，何如屋漏痕？”对曰：“贫道观夏云多奇峰，輒常师之。夏云因风变化，乃无常势；又遇壁折之路，一一自然。”这是怀素自己所悟。在怀素《自叙帖》中，怀素将快慢结合的运笔与毛笔中积存的墨水以及毛笔自身的弹性恰当的融合在一起，全程用笔以中锋为主，用笔带有篆籀意味。流畅洒脱中不失深沉雄厚之意蕴。
三、怀素狂草生成的外界因素
在《明一统志》记载怀素“赠之歌者三十七人，皆当世名流，颜真卿作序”。其中卢象、李白、马云奇、等都为怀素赠诗赋歌。如窦冀在《怀素上人草书歌》诗中言：“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸襟气。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。”[4]可见怀素在当时现场作书时兴奋的状态以及挥毫时笔走龙蛇的态势。这种现场作书的逸态是当时作书的气氛让怀素如同要飞出牢笼的猛兽一般，毛笔在他手中任意挥洒，正所谓“笔锋杀尽中山兔。”[5]这种作字的状态也是迎合了大众的需求，所以当时的文人雅客都纷纷有感而发，作诗赋歌。
除此之外在当时盛唐的大背景下，经济富足，政治开明，人心与情性得到极大的解放，人们对艺术的要求不再满足于类似王羲之作品中涓涓细流的抒情方式。更多得需要喷涌式的情感抒发，所以在盛唐盛行大刀阔斧的题壁的书写方式。从而形成了怀素举世瞩目的狂草书风。所以一个书风的形成，都与他周围的外界环境是分不开的，外界的因素都会直接间接的影响艺术家艺术风格的形成与塑造。