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摘要：王家卫作为明显带有“后现代主义”风格的电影导演，其每一部作品都带有综合了“新浪潮”“后现代主义”“作者电影”的“王家卫风格”，而这《东邪西毒》《一代宗师》恰恰是带有“王家卫风格”的明显区别于其他武侠片的电影，本文旨在通过对这两部电影对比，结合分析王家卫一贯的叙事结构以及视听语言，这对于新生代的导演也具有一定的启发意义。
关键词：后现代主义；视听语言；武侠片
中图分类号：J901 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）03-0213-01
一、共同点——多视点画外音独白叙事技巧
众所周知，王家卫的电影充满了后现代主义的风格：去中心，反权威，拆结构，产生出一种“碎片化”的结构。与传统的线性叙事靠故事的开端、发展、高潮、结局顺序来推动影片的发展不同，王家卫更擅长从多个视点、多个角度来讲述故事，通过画外音、独白的技巧来补充叙事的链条，呼应影片的主题精神。
不同于传统的画外音，服务于影片的叙事结构，《东邪西毒》《一代宗师》中的画外音更多的是以人物为主体来叙事，侧重于表述人物的内心世界，更深层次的的传导王家卫想要传递给观众的。西毒在影片最后独白“我从小就知道怎么保护自己，因为我知道，要想不被人拒绝，最好的方法就是先拒绝别人”，充分的表现了现代人生存状态，在钢筋水泥的城市里，人人冷漠、自私、隔离。而他面对山峰独白“看见一座山，就想知道山后面是什么，我很想要告诉他，可能翻过去山后面，你会发现没有什么特别”，这种画外音的方式在探索人物内心的同时，又不可避免的包含了导演的意图和思想。 叙事的形式化，叙事动力的缺乏，形成了叙事性不强的特点，而多视点的画外音与独白的加入，又使影片形成了王家卫独特的风格。“我一直认为王家卫的戏在视觉上很乱，声音则负责拨乱反正——这种方法，很安全也很传统” [1]，所谓声音“拨乱反正”，其实就是以画外音独白等手段来弥补叙事的缺陷断裂，而这种声音又以剧中人物为中心，让剧中的每个人发出自己的声音，表达自己的内心，形成了一种以人物为核心的叙事风格，着力于在后现代语境下对于个体的表达，而这对于王家卫的叙事起到了至关重要的作用。
二、《东邪西毒》非线性回环式叙事
从1994年《东邪西毒》到2013年《一代宗师》，王家卫仅有的两部武侠片在蕴含着王家卫式的叙事风格的同时，其主体的叙事结构发生了很大的改变。相对于《东邪西毒》“碎片式”的非线性的叙事结构，《一代宗师》可以说是王家卫不多的几部线性叙事的影片，而结构也从《东邪西毒》回环式的结构发生了改变，成为一种“叶片式”的结构。
在《东邪西毒》中，通过欧阳锋的独白旁白引出了黄药师、盲剑客、洪七、桃花、慕容燕、嫂子、孤女等七人，而又通过几人间的爱恨情仇来连接起一个个故事：黄药师与欧阳锋都爱上大嫂，而欧阳锋负气离开，黄药师为其探听欧阳锋消息，大嫂郁郁终老；黄药师因得不到自己想要的爱，伤害了桃花与慕容嫣，慕容嫣找欧阳锋杀了黄药师；盲剑客因妻子桃花爱上挚友黄药师而浪迹天涯，又因盘缠死于欧阳锋处；洪七为了孤女断指，毅然携妻离开欧阳锋闯荡江湖。可以说，影片以欧阳锋为叙事结构中心，通过碎片式的讲述，将八个人串联在一起，各个故事、线索之间相互独立又相互关联，而又以欧阳锋与黄药师双面一体来讲述，形成一个环式的结构，层层相套却又单独成章。而在这之中，时间也是《东邪西毒》回环式叙事的亮点。影片的开头便打破了传统的线性的时间模式：“很多年之后，我有个绰号叫西毒。”也就是说，从影片的开始就打乱了客观上的时间顺序，拉开与观众的距离，这也正是王家卫极其鲜明的风格，以主观化的时间安排叙事。在《东邪西毒》中，影片开始黄药师给欧阳锋带来一坛“醉生梦死”，黄药师饮尽离去，而在影片的最后揭示了“醉生梦死”的来源——欧阳锋的嫂子。可以说，在这里，时间显得尤为不确定，是一种无意义的所指。王家卫用主观化的时间来推动叙事进程，更是以中国传统的黄历作为时间，渲染片段的气氛，暗示人物、故事的发展结局，这种特有的时间表达手法对于表达人物的内心情感显得尤为重要。
三、《一代宗师》复调式叶片式叙事
《一代宗师》相对于《东邪西毒》而言，是更为传统的线性叙事，而它又采取了一种类似复调式叙事模式，“复调”来自音乐术语，指的是两个或多个单独的声部旋律同时展开。虽然整个乐章结合严密，却仍保留各声部的独立性。借用到电影叙事学中多指现实与梦幻的复调，在《一代宗师》中所表现的是叶问、宫二与一线天三条线索，而在这三条线索中，又以叶问为主，使影片的结构形成一个叶片式的结构。
《一代宗师》在“影像——叙事”下确立了二元对立结构，言语的引导使影片更具整体性，使松散的成分向中心靠近，而这种结构以叶问为中心展开，通过多元对比来突出叶问的形象。影片分为三条线，以叶问的生活经历为主线，宫二为副线，同时一线天也游离在主线之外，但却与宫二有交集，以点带面，从叶问与宫二两条线的纠缠交织引出南北武林乃至中国的大背景。影片以叶问这条线索为中心展开，宫二与一线天两条线索围绕其发展但又单独存在，相对于《东邪西毒》而言，叙事结构更为清晰，叙事发展推动力强，线性的叙事结构清晰，而以叶问与宫二的视角探视整个武林乃至中国，以点带面，更符合国人的审美期待。
参考文献：
[1]杨迪. 《逻辑思维》——自媒体脱口秀节目的成功尝试[D]. 广西：广西大学， 2015.
作者简介：吴存文（1991.10-），男，汉，安徽，硕士，广播影视编导，上海交通大学。
关键词：后现代主义；视听语言；武侠片
中图分类号：J901 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）03-0213-01
一、共同点——多视点画外音独白叙事技巧
众所周知，王家卫的电影充满了后现代主义的风格：去中心，反权威，拆结构，产生出一种“碎片化”的结构。与传统的线性叙事靠故事的开端、发展、高潮、结局顺序来推动影片的发展不同，王家卫更擅长从多个视点、多个角度来讲述故事，通过画外音、独白的技巧来补充叙事的链条，呼应影片的主题精神。
不同于传统的画外音，服务于影片的叙事结构，《东邪西毒》《一代宗师》中的画外音更多的是以人物为主体来叙事，侧重于表述人物的内心世界，更深层次的的传导王家卫想要传递给观众的。西毒在影片最后独白“我从小就知道怎么保护自己，因为我知道，要想不被人拒绝，最好的方法就是先拒绝别人”，充分的表现了现代人生存状态，在钢筋水泥的城市里，人人冷漠、自私、隔离。而他面对山峰独白“看见一座山，就想知道山后面是什么，我很想要告诉他，可能翻过去山后面，你会发现没有什么特别”，这种画外音的方式在探索人物内心的同时，又不可避免的包含了导演的意图和思想。 叙事的形式化，叙事动力的缺乏，形成了叙事性不强的特点，而多视点的画外音与独白的加入，又使影片形成了王家卫独特的风格。“我一直认为王家卫的戏在视觉上很乱，声音则负责拨乱反正——这种方法，很安全也很传统” [1]，所谓声音“拨乱反正”，其实就是以画外音独白等手段来弥补叙事的缺陷断裂，而这种声音又以剧中人物为中心，让剧中的每个人发出自己的声音，表达自己的内心，形成了一种以人物为核心的叙事风格，着力于在后现代语境下对于个体的表达，而这对于王家卫的叙事起到了至关重要的作用。
二、《东邪西毒》非线性回环式叙事
从1994年《东邪西毒》到2013年《一代宗师》，王家卫仅有的两部武侠片在蕴含着王家卫式的叙事风格的同时，其主体的叙事结构发生了很大的改变。相对于《东邪西毒》“碎片式”的非线性的叙事结构，《一代宗师》可以说是王家卫不多的几部线性叙事的影片，而结构也从《东邪西毒》回环式的结构发生了改变，成为一种“叶片式”的结构。
在《东邪西毒》中，通过欧阳锋的独白旁白引出了黄药师、盲剑客、洪七、桃花、慕容燕、嫂子、孤女等七人，而又通过几人间的爱恨情仇来连接起一个个故事：黄药师与欧阳锋都爱上大嫂，而欧阳锋负气离开，黄药师为其探听欧阳锋消息，大嫂郁郁终老；黄药师因得不到自己想要的爱，伤害了桃花与慕容嫣，慕容嫣找欧阳锋杀了黄药师；盲剑客因妻子桃花爱上挚友黄药师而浪迹天涯，又因盘缠死于欧阳锋处；洪七为了孤女断指，毅然携妻离开欧阳锋闯荡江湖。可以说，影片以欧阳锋为叙事结构中心，通过碎片式的讲述，将八个人串联在一起，各个故事、线索之间相互独立又相互关联，而又以欧阳锋与黄药师双面一体来讲述，形成一个环式的结构，层层相套却又单独成章。而在这之中，时间也是《东邪西毒》回环式叙事的亮点。影片的开头便打破了传统的线性的时间模式：“很多年之后，我有个绰号叫西毒。”也就是说，从影片的开始就打乱了客观上的时间顺序，拉开与观众的距离，这也正是王家卫极其鲜明的风格，以主观化的时间安排叙事。在《东邪西毒》中，影片开始黄药师给欧阳锋带来一坛“醉生梦死”，黄药师饮尽离去，而在影片的最后揭示了“醉生梦死”的来源——欧阳锋的嫂子。可以说，在这里，时间显得尤为不确定，是一种无意义的所指。王家卫用主观化的时间来推动叙事进程，更是以中国传统的黄历作为时间，渲染片段的气氛，暗示人物、故事的发展结局，这种特有的时间表达手法对于表达人物的内心情感显得尤为重要。
三、《一代宗师》复调式叶片式叙事
《一代宗师》相对于《东邪西毒》而言，是更为传统的线性叙事，而它又采取了一种类似复调式叙事模式，“复调”来自音乐术语，指的是两个或多个单独的声部旋律同时展开。虽然整个乐章结合严密，却仍保留各声部的独立性。借用到电影叙事学中多指现实与梦幻的复调，在《一代宗师》中所表现的是叶问、宫二与一线天三条线索，而在这三条线索中，又以叶问为主，使影片的结构形成一个叶片式的结构。
《一代宗师》在“影像——叙事”下确立了二元对立结构，言语的引导使影片更具整体性，使松散的成分向中心靠近，而这种结构以叶问为中心展开，通过多元对比来突出叶问的形象。影片分为三条线，以叶问的生活经历为主线，宫二为副线，同时一线天也游离在主线之外，但却与宫二有交集，以点带面，从叶问与宫二两条线的纠缠交织引出南北武林乃至中国的大背景。影片以叶问这条线索为中心展开，宫二与一线天两条线索围绕其发展但又单独存在，相对于《东邪西毒》而言，叙事结构更为清晰，叙事发展推动力强，线性的叙事结构清晰，而以叶问与宫二的视角探视整个武林乃至中国，以点带面，更符合国人的审美期待。
参考文献：
[1]杨迪. 《逻辑思维》——自媒体脱口秀节目的成功尝试[D]. 广西：广西大学， 2015.
作者简介：吴存文（1991.10-），男，汉，安徽，硕士，广播影视编导，上海交通大学。