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2009年中国(北京)国际珠宝展刚刚落下帷幕，第八届中国玉雕石雕作品“天工奖”一如既往地成为了展会上的焦点。从此次展出的获奖作品及驻足欣赏的玉石收藏爱好者的评论中可以看到，以精巧、创意、趣味为亮点的玉石巧雕作品已经备受当代玉石收藏爱好者的关注。同期举行的“大玩家——中国玉石雕刻大师作品无底价拍卖会”100％的成交率及260多万元总成交额的火热结果让这个冬天的玉器收藏界不再寒冷。
高档玉料逐渐稀罕，巧雕玉作顺势而为
随着传统文化回归热潮的不断兴起，玉雕艺术品消费市场日趋兴旺，与此同时也带来了一些问题。从玉料的挖掘、生产到终端的玉雕艺术品消费环节，产生了信息不对称的现象。由于玉料的不可再生性，上好的玉料越来越少，而且价格一路攀升；另一方面，受传统的玉器收藏观的影响，不少的玉石收藏爱好者仍然坚持追求玉料为先，工艺在后的赏玉观念，认为玉石以白为尊，以籽料为尊，以完美无瑕为尊。殊不知，即使不提价格的高昂，这样的玉料也是“一料难求”了。
针对上等玉料逐渐枯竭的客观事实，一部分当代玉雕师们开始改变自己的创作思路，充分挖掘玉料的潜在艺术性，除了白玉之外，对一些目前在玉器收藏界还不被广泛认可的玉料如玛瑙、青田石等品种也倾力创作，出现了大量极富艺术性的巧雕玉石精品。
巧雕能够充分利用玉石的结构、色彩等特征，将主观的人文构思和创意在玉石上表现出来，并使两者达到和谐统一。因此，巧雕的玉作是人类的灵感和大自然的结合体，极富艺术性和人文价值。
手法之一是皮色妙用，锦上添花。白玉籽料常常会表面附着一层皮色，在早期的玉雕作品中，玉雕师们会为了迎合消费者的需求而保留皮色，但更多的是不加修饰，若皮色暗淡无光的，则索性去掉，能够将皮色利用起来为作品添光增彩的则很少。因为对于籽料玉作来说，人们关注更多的是它的玉质，皮色只是判断籽料的一个依据。而近年来，一些玉雕师们巧妙构思，充分利用皮色与玉质部分的颜色差异，依题材巧雕，为作品增色添彩，形成生动亮丽的视觉效果。
手法之二多色巧用，浑然天成。在玉石的各大类中，有那么一些品种，如玛瑙、青田石、独山玉等，虽然材质不如白玉翡翠那么名贵，但天然具有丰富的颜色。这种在同一块料上具有多样的颜色以及颜色之间和谐过渡的天然属性，给了玉雕师巨大的创作空间，可以根据各种色彩的分布特征合理构思自然界的万物景象，甚至将大千世界浓缩到方寸玉料之上。多种颜色的分带性也更容易构建出作品的层次，使之更具有空间性，甚至能在有限的空间内创作出无限的视觉效果。
手法之三是“脏色”奇用，变“废”为宝。“挖脏去绺”是玉雕行业的常用处理手法，玉料中出现大面积的“脏色”会被认为是废料。如部分青花料就是现在行业中不被特别看好的玉料，尤其是对玉器收藏者来说，始终认为青花料玉雕作品没有收藏的价值。然而，如果能够设计出合理的题材，巧妙地将“脏色”利用起来，反而能让作品更加生动形象逼真，这是没有“脏色”的玉料无法做到的。
此外，玉料中的结构，如水线、裂纹等一贯被认为会让作品价值大打折扣的特征，如果能别出心裁的利用起来，将其融入作品中，使之看起来和谐自然，那便是成功的作品。
巧雕精品收藏投资更具空间
对于玉石收藏爱好者，特别是以投资为主要目的的收藏者来说，巧雕类玉石作品更具有升值的空间。
除了一些白玉籽料用来巧雕外，大多数用于巧雕制作的玉石原料都是具有颜色特征或结构特征的，即通常所说的有瑕疵的玉料。因此，在价格上相对于上等白玉来说会低一些，部分低档的玉石如玛瑙、青田石等价格会更低，以此而为的作品在价格上更具弹性。
近年来的原料市场数据显示，在上等和田白玉原料价格一路攀升的带动下，其他相对低档的玉料如青海白玉、河磨玉等价位也不断上涨，个中原因很多，但更重要的是高档原料的稀缺，导致人们退而求其次，带动了其他玉料价格的上涨。以河磨玉来说，几年前，带有上等皮色的河磨玉料只要两三千元左右就可以买到，但如今已经要上万元了。因此，以这样的趋势，如今用于巧雕的不被重视的玉料，在玉文化艺术品消费日趋增长的背景下，势必会有一定的升值空间。
雕工是评价玉雕作品的重要因素。雕工不精，尽管其玉质再好，也没有太大的价值，巧雕玉作也要有好的雕工才有收藏欣赏的价值。如果同样的雕工出现在上等的玉料和一般的玉料上，后者则更具收藏性。从物尽其用的角度来说，精工佳料这种搭配也是最自然不过了。因为一般来说，没有一位玉雕师会暴殄天物般地浪费一块好的玉料，也没有一位收藏者会如此慷慨地将一块心爱的上等玉料交付一位蹩脚的玉匠去试笔，这也是现今这种商品经济社会中不容许出现的。因此，从这种角度来说，材质上佳的玉雕作品中，精湛的雕工出现的几率会大很多。然而，能对一般的玉料甚至“废料”下功夫，那是非常考验功力的，尤其是在雕刻过程中又遇到特殊的结构等状况时，玉器的雕工就更能反映出艺人的功底了。真有如此精湛的工艺，不值得收藏吗?
好的雕工是评价玉雕好坏的要素之一，但如果作品只有雕工而没有好的构思和创意，就会缺少思想和灵魂，这样的作品只能说是工艺品，而不能说是艺术品。好的巧雕作品能够将看似瑕疵的部分转化成画龙点睛之笔，甚至能化腐朽为神奇，这需要有独特的视角和开阔的思维，在这类巧雕作品中体现得更多的是人类智慧的价值，是人与自然和谐的完美体现。
如今，重玉质轻工艺的玉雕收藏观已经过时了，这是由客观的玉石原料的不可再生性、高档玉石原料的稀缺性和主观的当代社会审美意识所共同决定的。上等玉料逐渐枯竭，怎样利用每一块玉料，发挥玉的价值成了玉雕界共同面临的问题，而巧雕玉作的出现恰好满足了玉雕界各方面的需求。这类作品将每一块玉料的价值发挥到极致，在展现玉质美的同时，更体现了人类艺术创作的魅力，包含了深刻的人文思想，是内涵美和形式美的统一。创作这类作品的灵感来源于当下的社会生活，成就于大的艺术背景中，符合现代人的审美需求。相信在不久的将来，巧雕作品会成为玉器收藏的主流。
高档玉料逐渐稀罕，巧雕玉作顺势而为
随着传统文化回归热潮的不断兴起，玉雕艺术品消费市场日趋兴旺，与此同时也带来了一些问题。从玉料的挖掘、生产到终端的玉雕艺术品消费环节，产生了信息不对称的现象。由于玉料的不可再生性，上好的玉料越来越少，而且价格一路攀升；另一方面，受传统的玉器收藏观的影响，不少的玉石收藏爱好者仍然坚持追求玉料为先，工艺在后的赏玉观念，认为玉石以白为尊，以籽料为尊，以完美无瑕为尊。殊不知，即使不提价格的高昂，这样的玉料也是“一料难求”了。
针对上等玉料逐渐枯竭的客观事实，一部分当代玉雕师们开始改变自己的创作思路，充分挖掘玉料的潜在艺术性，除了白玉之外，对一些目前在玉器收藏界还不被广泛认可的玉料如玛瑙、青田石等品种也倾力创作，出现了大量极富艺术性的巧雕玉石精品。
巧雕能够充分利用玉石的结构、色彩等特征，将主观的人文构思和创意在玉石上表现出来，并使两者达到和谐统一。因此，巧雕的玉作是人类的灵感和大自然的结合体，极富艺术性和人文价值。
手法之一是皮色妙用，锦上添花。白玉籽料常常会表面附着一层皮色，在早期的玉雕作品中，玉雕师们会为了迎合消费者的需求而保留皮色，但更多的是不加修饰，若皮色暗淡无光的，则索性去掉，能够将皮色利用起来为作品添光增彩的则很少。因为对于籽料玉作来说，人们关注更多的是它的玉质，皮色只是判断籽料的一个依据。而近年来，一些玉雕师们巧妙构思，充分利用皮色与玉质部分的颜色差异，依题材巧雕，为作品增色添彩，形成生动亮丽的视觉效果。
手法之二多色巧用，浑然天成。在玉石的各大类中，有那么一些品种，如玛瑙、青田石、独山玉等，虽然材质不如白玉翡翠那么名贵，但天然具有丰富的颜色。这种在同一块料上具有多样的颜色以及颜色之间和谐过渡的天然属性，给了玉雕师巨大的创作空间，可以根据各种色彩的分布特征合理构思自然界的万物景象，甚至将大千世界浓缩到方寸玉料之上。多种颜色的分带性也更容易构建出作品的层次，使之更具有空间性，甚至能在有限的空间内创作出无限的视觉效果。
手法之三是“脏色”奇用，变“废”为宝。“挖脏去绺”是玉雕行业的常用处理手法，玉料中出现大面积的“脏色”会被认为是废料。如部分青花料就是现在行业中不被特别看好的玉料，尤其是对玉器收藏者来说，始终认为青花料玉雕作品没有收藏的价值。然而，如果能够设计出合理的题材，巧妙地将“脏色”利用起来，反而能让作品更加生动形象逼真，这是没有“脏色”的玉料无法做到的。
此外，玉料中的结构，如水线、裂纹等一贯被认为会让作品价值大打折扣的特征，如果能别出心裁的利用起来，将其融入作品中，使之看起来和谐自然，那便是成功的作品。
巧雕精品收藏投资更具空间
对于玉石收藏爱好者，特别是以投资为主要目的的收藏者来说，巧雕类玉石作品更具有升值的空间。
除了一些白玉籽料用来巧雕外，大多数用于巧雕制作的玉石原料都是具有颜色特征或结构特征的，即通常所说的有瑕疵的玉料。因此，在价格上相对于上等白玉来说会低一些，部分低档的玉石如玛瑙、青田石等价格会更低，以此而为的作品在价格上更具弹性。
近年来的原料市场数据显示，在上等和田白玉原料价格一路攀升的带动下，其他相对低档的玉料如青海白玉、河磨玉等价位也不断上涨，个中原因很多，但更重要的是高档原料的稀缺，导致人们退而求其次，带动了其他玉料价格的上涨。以河磨玉来说，几年前，带有上等皮色的河磨玉料只要两三千元左右就可以买到，但如今已经要上万元了。因此，以这样的趋势，如今用于巧雕的不被重视的玉料，在玉文化艺术品消费日趋增长的背景下，势必会有一定的升值空间。
雕工是评价玉雕作品的重要因素。雕工不精，尽管其玉质再好，也没有太大的价值，巧雕玉作也要有好的雕工才有收藏欣赏的价值。如果同样的雕工出现在上等的玉料和一般的玉料上，后者则更具收藏性。从物尽其用的角度来说，精工佳料这种搭配也是最自然不过了。因为一般来说，没有一位玉雕师会暴殄天物般地浪费一块好的玉料，也没有一位收藏者会如此慷慨地将一块心爱的上等玉料交付一位蹩脚的玉匠去试笔，这也是现今这种商品经济社会中不容许出现的。因此，从这种角度来说，材质上佳的玉雕作品中，精湛的雕工出现的几率会大很多。然而，能对一般的玉料甚至“废料”下功夫，那是非常考验功力的，尤其是在雕刻过程中又遇到特殊的结构等状况时，玉器的雕工就更能反映出艺人的功底了。真有如此精湛的工艺，不值得收藏吗?
好的雕工是评价玉雕好坏的要素之一，但如果作品只有雕工而没有好的构思和创意，就会缺少思想和灵魂，这样的作品只能说是工艺品，而不能说是艺术品。好的巧雕作品能够将看似瑕疵的部分转化成画龙点睛之笔，甚至能化腐朽为神奇，这需要有独特的视角和开阔的思维，在这类巧雕作品中体现得更多的是人类智慧的价值，是人与自然和谐的完美体现。
如今，重玉质轻工艺的玉雕收藏观已经过时了，这是由客观的玉石原料的不可再生性、高档玉石原料的稀缺性和主观的当代社会审美意识所共同决定的。上等玉料逐渐枯竭，怎样利用每一块玉料，发挥玉的价值成了玉雕界共同面临的问题，而巧雕玉作的出现恰好满足了玉雕界各方面的需求。这类作品将每一块玉料的价值发挥到极致，在展现玉质美的同时，更体现了人类艺术创作的魅力，包含了深刻的人文思想，是内涵美和形式美的统一。创作这类作品的灵感来源于当下的社会生活，成就于大的艺术背景中，符合现代人的审美需求。相信在不久的将来，巧雕作品会成为玉器收藏的主流。