【摘 要】
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“言有尽而意无穷”是中国传统艺术的审美追求，也是从事艺术创作最难把握的状态。因为它没有具体标准和形式，更没有可以模仿的范本。它蕴含在具体的艺术形象之中，构成“此在”又
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“言有尽而意无穷”是中国传统艺术的审美追求，也是从事艺术创作最难把握的状态。因为它没有具体标准和形式，更没有可以模仿的范本。它蕴含在具体的艺术形象之中，构成“此在”又“彼在”的审美过程。在中国传统艺术的千百年的发展过程中，对“言有尽而意无穷”的追求丝毫没有停滞过，逐渐的摸索出了一个叫做“诗外之功”的东西，“诗外之功”把艺术引向“言有尽而意无穷”的审美境界。然而，“诗外之功”的概念也不算具体，艺术门类的不同，具体实践者的个体特点的差异都模糊化了这个概念。康德著名的二律背反原理，即艺术的合目的而无目的性与“诗
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